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导语
马丁·斯科塞斯在决定拍摄一部电影之前会先问自己：你真的想拍那部片子吗？你会为其牺牲多少？在那段时间里，没有薪水，而且这会影响你两年半的正常家庭生活，还有很多其他的事也会受影响。这样的话，你还是否一定要拍那部片子？
《沉默》讲述的是一个有关信仰的故事，与去年奥斯卡大热的《血战钢锯岭》不同的是，《沉默》中的信仰被质疑，被践踏，在另一片土地被篡改，主人公一生也没有得到上帝的回应，最终客死异乡。
这不是马丁·斯科塞斯第一次拍摄有关宗教的电影了，1988年他拍摄的《基督最后的诱惑》，讲述了一个木匠漫长的寻道之旅，而《沉默》更加沉重，讨论的是拯救教徒而退教和忠于信仰殉教之间的挣扎。
马丁·斯科塞斯一次又一次对电影的尝试，其实也是一种对信仰的忠诚。
对基督教的热爱
马丁·斯科塞斯出生于美国纽约市著名的“小意大利”区，这里的人有着自己独立的宗教文化和生活理念，马丁·斯科塞斯的父母都是虔诚的意大利裔天主教徒。
多年以后，这种“小意大利”式的生活背景赋予马丁·斯科塞斯无数灵感，他的作品始终带有美籍意大利裔文化的烙印，其中《谁在敲我的门》、《穷街陋巷》和《愤怒的公牛》等影片就完全以这片街区为根基创作的。
而这部有关基督教的史诗般的《沉默》则是马丁·斯科塞斯25年潜心打造的，这期间出现了无数困难，但他还是坚持了下来。
1988年大主教Paul Moore在看完《基督最后的诱惑》的第二天，便把《沉默》的原著给了他。两人谈了命运，生命，信仰，使马丁斯卡塞斯受益匪浅，后来他读完《沉默》，想“如果我可以将这个故事用另一种方式呈现，那么我就会对之前那些问题有更深层的认识，也会更了解人生，发掘出更多自己的价值。这正是我能将剧本完成的原因。这么说来，这部电影的创作过程对于我来说，更像是一次朝圣之旅。”
在很早拿到版权之后，马丁·斯科塞斯和杰伊·考克斯并没有开始写剧本，因为其中涉及到日本政治和文化的东西他们始终没有搞懂。“我只能不停地回归原著，尽力去理解“背教”的真正含义，然后去思考如何在电影中将它呈现出来？”
随后又遇到法律和财务上的问题，导致他一度想要放弃，但他还是将每个问题都详细的记下来，剧本初稿完成，他们也去东京和长崎面试了很多日本演员，但已经因为拍摄地的问题无法实施。
最后还是李安帮助了他，马丁·斯科塞斯最终在台湾找到了合适的拍摄地，为电影省了一大笔制作经费。
这位从小就想成为一名神职人员的导演说，“自从第一次知道信仰这回事，开始知道信仰在我们的生活中扮演何种角色开始，我对其的探索就没有停止过。”马丁·斯科塞斯这样解释他为何这么多年如此执着拍摄《沉默》。
电影社会学家
马丁斯卡塞斯被誉为“电影社会学家”，因为无论是从前还是现在，他的电影都非常关注现实社会，并对其中的主角进行深刻而富有戏剧化的描写：《出租车司机》中由于压抑的都市生活神经质的司机；《华尔街之狼》中在纸醉金迷中癫狂的投资人；《穷街陋巷》中空虚苦闷无所事事的黑手党，这些人物在他的镜头下都成为被社会裹挟的一份子。
在他的电影中，经常会看到对社会问题的讨论，首先作为一个意裔美国人，身份认同便是他首要关注的话题。在《穷街陋巷》、《谁在敲我的门》以及《好家伙》三部影片的背景皆是发生在他出生的地方：纽约市“小意大利区”，他对这里青年的生存状态和心理发展有着深刻的体会，并通过冷静客观的镜头，描绘一幅冷酷的都市画面。
甚至在这些电影中也随处可见马丁·斯科塞斯的影子，《穷街陋巷》中部分剧情更是根据斯科塞斯童年的一个叫乔伊的朋友塑造的，其中影片的结尾部分也是改编自他和乔伊当年的真实经历。
马丁·斯科塞斯的很多电影还聚焦美国社会的暴力问题，黑帮也是他电影中经常表现的人群，他镜头下的黑帮生活粗糙、随性，不似《教父》这类黑帮史诗，《好家伙》一直被认为是真实呈现黑帮生活的写实主义力作，人们能够从电影中感受到身处其中的挣扎无无奈。
另外，从《基督最后的诱惑》和《沉默》的拍摄中可以看出，马丁·斯科塞斯对于基督教的也有非常深刻的研究。《出租车司机》、《华尔街之狼》对现代都市被浮夸和物质侵蚀的人们有深刻刻画。在创作优秀的故事之外，他还拍摄过很多纪录片：鲍勃·迪伦纪录片《没有方向的家》、滚石乐队的《闪耀光芒》、著名美国作家弗兰·勒波维茨的《公众演讲》等等。
与和他同时期的电影大师相比，马丁·斯科塞斯显得非常倔强。关注社会问题一直是他的风格，现实主义是他的创作理念，在他的电影中很难看到对电脑特技的过分依赖，“设备和各种各样银幕上的‘图片的繁殖’使得年轻观众对影院的体验感受大打折扣，不如从前特别。”他也抱怨电影制作人对“表面技巧”的过度依赖——电脑特效组成的画面现在统领了票房大片的市场。
作为“电影社会学家”，他更像是用电影这一工具，为人发声。
他的每一部电影都付出了极大的心血，或许对于马丁斯卡塞斯来说，电影越来越注重科技就像是自己的信仰受到冲击一样，但是他一定会坚持的道路。
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