【变形宽银幕镜头】让所有电影摄影师欲罢不能的镜头

因为追求更具“电影感”的画面，越来越多的朋友喜欢在创作的时候使用2.35:1这个画幅。但是因为变形宽银幕镜头的稀少，很多朋友大多采用普通镜头拍摄 后期加遮幅的方式进行创作。

Cooke变形宽银幕镜头是现在最主流的变形宽银幕定焦镜头之一，是在Panavision工作了25年的镜头设计师操刀设计的杰作，这套镜头在兼顾现代镜头设计高质量的同时又保持了传统变形宽银幕的特色，近年来在全球多部顶级制作大片中使用，受到了很多一线摄影师的青睐。

着名摄影师Apezteguia说：我们决定给电影一个强大的光学个性，为此我们选择了库克变形镜头与Alexa XT 4:3 摄影机， 库克变形镜头所呈现视觉影像的方式，以及焦外成像的方式让我觉得非常独特，这种独一无二的库克镜头风格，即使是在一个完全陌生的地方或者环境下，也可以营造出完美的场景。

近日，我们用Cooke变形宽银幕镜头与大家最常用的UP以及安琴24-290做了一个不算严谨的测试。测试没有使用专业灯光，只是简单对比一下两种镜头最直观的区别。

【测试片】

我们用变形宽银幕镜头和普通镜头在同一机器，同一角度，相同焦距，做横向对比，直观感受是：

使用变形款银幕镜头在同一焦距下，可以获得普通镜头2倍的宽度视野，但依旧保持普通镜头相同焦距的景深以及透视关系。比如说，变形宽银幕镜头的50MM和普通镜头的50MM，景深一样，透视关系一样，但是可以获得相当于普通镜头25MM的宽度视野。变形宽银幕镜头的50MM和普通镜头的25MM，宽度视野基本一致，但是变形宽银幕镜头可以获得更好的景深。

不同的构图方式、透视关系、景深的搭配组合，在创作中能带来新的不同于普通镜头的感受。

所以变形宽银幕镜头的优势并不是普通镜头拍摄 后期遮幅这么简单就可以获得的。毕竟2.35:1和变形宽银幕镜头是一组原生搭配组合，他们在一起才能发挥出最大的优势。

后期上，我们基本没有太修改这三款镜头的色彩倾向和风格，所以大家在测试片中也能比较直观的看到这三款镜头各自的色彩风格，以及Cooke变形宽银幕镜头不同于普通镜头的焦外感受。

这次我们使用的机身是一款基本版的ALEXA，升级了变形宽银幕插件后，可以使用变形宽银幕镜头。在监看上直接还原成2.35:1格式，因为这款ALEXA还是16:9的感光元件，我们在后期流程有以下感受：变形宽银幕镜头更适合搭配4：3感光元件的摄影机，普通镜头更适合搭配16:9感光元件的摄影机。（如下图所示）

因为变形宽银幕镜头投射在感光元件上是默认按4:3画幅还原的，所以用4:3的感光元件，可以充分利用满感光元件，这样就比4:3机器上用普通镜头获得了更多的感光面积 。但是在16:9的感光元件上，只是利用了中间的4:3部分，这样就浪费了两侧的感光面积，这也是为什么测试片中感觉变形宽荧幕镜头没有普通镜头锐的原因之一。

以后我们还会测试4:3机器搭配变形宽荧幕镜头的组合，理论上相同机器，变形宽荧幕因为使用更多的感光面积，可以获得比普通镜头更好的画质。

变形宽银幕镜头用在16:9的感光元件上，两侧面积并非没有记录，只是都记录了下来，需要后期再剪裁，这也为后期增加了一道工序。但是对于有些需要拍摄超宽比例的片子，比如广场大屏，这样的搭配倒是一个比较好的办法，变形宽荧幕镜头搭配16:9感光元件，还原正常画面后，画幅比大约为3.3:1。

以上为这次简单测试的直观感受，大家有什么想法欢迎讨论指正。

测试片网盘下载地址：/s/1o7PZRmy