杨岘(1819-1896)，字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安(今湖州)人，清朝书法家、金石学家、诗人。杨岘咸丰五年(1855)举人，应会试不中，曾入曾国藩、李鸿章幕中，参佐军务。50岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾任江苏松江知府，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州，读书着述，以卖字为生。"杨隶"波划多作变形处理，往往一笔送出即收，不留波状，不强调波，而突出磔划
杨岘书法作品 ，写得大脚露锋，如横划与捺划的磔笔。再则从"杨隶"用笔浑厚扎实，其撇捺在出锋的刹那，重顿而后尖即飞速出锋，留下隐绰枯涩的锋尾。其三，杨一生"研精隶书，于汉碑无所不窥"，用帖的笔法写碑，又不纯以汉碑的阳刚取胜。有化刚为柔，柔中见刚，弯曲柔韧，俨然不失雄强之势。
杨岘的书法属于北碑派，曾拜书家臧寿恭为师学习书法，精研隶书，于汉碑无所不窥，名重一时。由于他取法广泛，临习勤奋，因而下笔极其熟练，个人风格也十分明显。其隶书主要致力于《开通褒斜道》、《石门颂》、《礼器碑》，在字形结构上，他一反前人学汉碑均取其方整严密的习惯，对字形尽量采取上部紧密、下部疏朗的处理方法，尤其是撇、捺及长竖等笔画，左、右伸展，波挑飞扬， 将汉碑的雍容端庄通过迅速的运笔和熟练的提按动作，形成一种犀利峭拔、活泼飘动、神采焕发的形象，因而被人称为是用草法写隶书。作风瘦劲矫健，疏中求紧密，其用笔明快爽畅，用墨多求变化。常用淡墨和宿墨创作，这在当时的碑学书法家中是少见的。咸丰、同治时期，他的隶书最为突出，影响较大。值得一提的是，杨岘的行书也风格鲜明，点画沉着。体势夺宕，字形或瘦长，或方扁，或紧结，或离散，变化多端而力避平淡，其豪纵不羁与俊逸飞动，一同于隶。杨岘作品流传甚多，但隶书风格对晚清书坛影响很大，甚至远及日本，但其晚年书风流于颓唐，缺乏古意。
题签：杨岘隶书神品四屏。国基老弟珍藏，重裱属题。丁卯春日，施春茂。钤印：施、大冈
题识：济北相座右铭。无道人之短，无说己之长。行行鄙夫志，悠悠故难量。慎言节饮食，知足胜不祥。隐心而后动，谤议庸何伤。无使名过实，守愚圣所藏。行之苟有恒，久久自芬芳。平格世大兄将返梓里，索拙书，忩忩不能工也。光绪癸巳秋七月，藐叜杨岘。
钤印：臣显大利、老藐
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