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明代官窑青花瓷器,工艺袭宣德之制,亦有标新,更多的青花红彩、青花釉里红及黄、绿釉青花、青花填绿配以鲜艳的五彩和斗彩,更是争奇斗艳。款识誊写“大明成化年制”或“天”字,楷书体笔锋苍劲有力,威风凛凛威风凛凛。
这十件明代成化时期的官窑青花瓷器。是景德镇珠山官窑遗址物,因年月靠,学术价值高,享有的断代标尺,为可靠的物证资料。
明初于景德镇置御器厂以来,官窑瓷器一直由宫廷委派督陶官专门认真烧造,器型、纹饰亦严酷遵照朝廷所颁“官样”操作,一丝不苟,代表了明清瓷器艺术的水准。由佳趣雅集与嘉德相助的“瓷中佳趣——明清官窑展”前不久在上海启动,展览展出佳趣雅聚会会议员们珍藏的50余件明清官窑佳器,由“宫廷信仰之趣”、“文房清玩之趣”、“工艺手艺之趣”、“创新之趣”、“递藏传承之趣”五部分组成,每一板块均以学术为先导,集纳了具有代表性的官窑佳器。
“青花白地海水顶妆三龙山水五彩山水笔架”说的正是万历二十年的一项官窑,即此次大展中的万历青花镂空五龙笔架相类作品。研究明晚期景德镇瓷器,上记文献很是主要,收录了嘉靖、隆庆、万历三朝所揭晓的瓷器“官样”数百种,许多可与传世品相互印证,对相识晚明三朝官窑器的烧造年份、原始名称等提供了可靠依据。本展中一件嘉靖海水翼龙纹罐,即与《江西省雄心》中所记嘉靖二十四年的“青花白地八瓣海水飞龙名堂罐”相吻合,实物与文献互为佐证,难能难堪。
康熙朝红釉的成就一直为人津津乐道,豇豆红、郎窑红、霁红别具特色。其中,豇豆红釉问世之时即赢得满堂喝彩,溢美之辞一直于书。烧造年月虽有康熙晚期之说,但据多位学者研究,其底款与烧造于康熙中期的多件长篇诗赋笔筒之年款书体如出一辙,可证当为康熙中期臧窑所出,即《景德镇陶录》中的所谓“吹红”。
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中国艺术金融的投融资问题为突破点,以大力发展艺术品资本市场为抓手,推动中国艺术金融及其产业新动力的形成与发展。在这一视角下,核心是推动中国艺术品资本市场发展的进程,发展股权投资市场(包括兼并、股权流转等)、中长期银行信贷市场和证券市场。
盛清康雍乾三帝对传统华文化的追慕与效仿向来,这一点在官窑瓷器中反映尤多。唐英是历史上具着名度的督陶官,在其成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中,釉色是一大亮点,主要有铁骨官釉、哥釉、无纹汝釉、钧釉、定釉、龙泉釉等。
展览泛起数件佳例,雍正仿哥窑纸槌瓶,釉面冰裂窑火天成,与纪录中的“仿铁骨哥釉”相吻合,而小器大开片的外观,也切合人们对哥釉的鉴赏喜欢。雍正仿官釉球形花插极为少见,是“仿铁骨大观釉”的代表。仿汝釉六方花盆釉质肥厚,没有前述仿哥、仿官釉之细密开片,应为《陶成纪事碑》中所记“无纹汝釉”。
受雍正帝的影响,乾隆对宋代釉色也偏幸有加,乾隆仿汝釉桃形洗釉面满开,底有六枚支钉痕,釉色及工艺均来自汝窑,同式洗尚见仿哥、仿官等差异品种,反映了乾隆帝对的极大兴趣。
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