艺术金融新业态的培育与产品体系的成长。从近期看，新业态探索主要表现在：，将会带来更多的创新业态，特别是平台化+云服务+互联网金融+终端的整合过程中，会进一步推动艺术电商移动化，从而进一步互联网艺术金融等的发展，涌现出越来越多的艺术金融中间产品平台，推动艺术金融资产化及其消费的业态不断丰富、不断向纵深发展;围绕艺术产业企业上市(主板、创业板、新三板)，或是以新三板为平台展开股权整合与并购业务，推动业态进程;第三，以P2P、艺术为主体的互联网艺术金融及其产业正在起步，发展势头迅猛。
明代官窑青花瓷器,工艺袭宣德之制，亦有标新，更多的青花红彩、青花釉里红及黄、绿釉青花、青花填绿配以鲜艳的五彩和斗彩，更是争奇斗艳。款识誊写“大明成化年制”或“天”字，楷书体笔锋苍劲有力，威风凛凛威风凛凛。
这十件明代成化时期的官窑青花瓷器。是景德镇珠山官窑遗址物，因年月靠，学术价值高，享有的断代标尺，为可靠的物证资料。
明初于景德镇置御器厂以来，官窑瓷器一直由宫廷委派督陶官专门认真烧造，器型、纹饰亦严酷遵照朝廷所颁“官样”操作，一丝不苟，代表了明清瓷器艺术的水准。由佳趣雅集与嘉德相助的“瓷中佳趣——明清官窑展”前不久在上海启动，展览展出佳趣雅聚会会议员们珍藏的50余件明清官窑佳器，由“宫廷信仰之趣”、“文房清玩之趣”、“工艺手艺之趣”、“创新之趣”、“递藏传承之趣”五部分组成，每一板块均以学术为先导，集纳了具有代表性的官窑佳器。
“青花白地海水顶妆三龙山水五彩山水笔架”说的正是万历二十年的一项官窑，即此次大展中的万历青花镂空五龙笔架相类作品。研究明晚期景德镇瓷器，上记文献很是主要，收录了嘉靖、隆庆、万历三朝所揭晓的瓷器“官样”数百种，许多可与传世品相互印证，对相识晚明三朝官窑器的烧造年份、原始名称等提供了可靠依据。本展中一件嘉靖海水翼龙纹罐，即与《江西省雄心》中所记嘉靖二十四年的“青花白地八瓣海水飞龙名堂罐”相吻合，实物与文献互为佐证，难能难堪。
康熙朝红釉的成就一直为人津津乐道，豇豆红、郎窑红、霁红别具特色。其中，豇豆红釉问世之时即赢得满堂喝彩，溢美之辞一直于书。烧造年月虽有康熙晚期之说，但据多位学者研究，其底款与烧造于康熙中期的多件长篇诗赋笔筒之年款书体如出一辙，可证当为康熙中期臧窑所出，即《景德镇陶录》中的所谓“吹红”。
当前，社会财富精英竞相进入文物艺术品投资和文物艺术品金融化的领域，也许就是看准了这一点。股市的不景气与高风险、房地产行业的停滞，让缺乏投资方向的社会财富精英更加倾向于投资文物艺术品，呼风唤雨的金融资本大量进入文物艺术品行业，文物艺术品收藏与投资的形式正在悄然发生着改变。在并不遥远的未来，谁投资了文物艺术品特别是流传有序的经典艺术品，谁投资了文物艺术品的金融产品，谁就拥有具有保值能力和增值潜力的资产，谁就拥有多的社会财富。
中国艺术金融的投融资问题为突破点，以大力发展艺术品资本市场为抓手，推动中国艺术金融及其产业新动力的形成与发展。在这一视角下，核心是推动中国艺术品资本市场发展的进程，发展股权投资市场(包括兼并、股权流转等)、中长期银行信贷市场和证券市场。
盛清康雍乾三帝对传统华文化的追慕与效仿向来，这一点在官窑瓷器中反映尤多。唐英是历史上具着名度的督陶官，在其成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，釉色是一大亮点，主要有铁骨官釉、哥釉、无纹汝釉、钧釉、定釉、龙泉釉等。
展览泛起数件佳例，雍正仿哥窑纸槌瓶，釉面冰裂窑火天成，与纪录中的“仿铁骨哥釉”相吻合，而小器大开片的外观，也切合人们对哥釉的鉴赏喜欢。雍正仿官釉球形花插极为少见，是“仿铁骨大观釉”的代表。仿汝釉六方花盆釉质肥厚，没有前述仿哥、仿官釉之细密开片，应为《陶成纪事碑》中所记“无纹汝釉”。
受雍正帝的影响，乾隆对宋代釉色也偏幸有加，乾隆仿汝釉桃形洗釉面满开，底有六枚支钉痕，釉色及工艺均来自汝窑，同式洗尚见仿哥、仿官等差异品种，反映了乾隆帝对的极大兴趣。
艺术金融新业态的培育与产品体系的成长。从近期看，新业态探索主要表现在：，将会带来更多的创新业态，特别是平台化+云服务+互联网金融+终端的整合过程中，会进一步推动艺术电商移动化，从而进一步互联网艺术金融等的发展，涌现出越来越多的艺术金融中间产品平台，推动艺术金融资产化及其消费的业态不断丰富、不断向纵深发展;围绕艺术产业企业上市(主板、创业板、新三板)，或是以新三板为平台展开股权整合与并购业务，推动业态进程;第三，以P2P、艺术为主体的互联网艺术金融及其产业正在起步，发展势头迅猛。
艺术金融发展到今天，面临的一个问题是，我们如何和传统的艺术品市场的动力机制有所区别?我们要艺术品市场的动力机制，围绕资产化、金融化、证券化来整合发展的一些新动力、新情况，推动艺术品市场动力机制的重新塑造。
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