董孝曾
宋代大书家米芾曾书写匾额「天慶之觀」四个大字，「天」「之」两字皆四笔，「慶」「觀」两字笔画繁复，四字放在一起殊非易书。米芾在结体上处理好疏密关系，做到疏处能走马，密处不通风，气势飞动，令人观止。
由此可见，写好字除了基本点画符合笔法，写得有笔力外，还得考虑字的结体，注意间架结构，而疏密关系又在楷书结体法则中占有重要位置，是不容忽视的。本人学习了传统的书法理论，结合教学实践，按疏与密相反相成的辩证观点，提出了楷书结体「肥疏瘦密，中疏外密，就疏避密，小疏大密」十六字的「四疏四密」之说，与书法界同仁商讨。
一、肥疏瘦密
字的书写，在结体上一般是不宜疏，也不宜过密，但汉字的笔画有简有繁，要使仅一二笔的单体字与笔画繁多的合体字排布在一起，又使人感到映带得宜，浑然一体，其疏密关系的处理，应该使原来笔画稀少具有疏势的字，书写时宜肥，即笔画粗壮有力；原来笔画繁复具有密势的字，书写时宜瘦，即笔画瘦峻挺拔。
字例：
注意肥疏瘦密，但也要考虑字要大小相称，才能气势生动。正如米芾讲写「太一之殿」四字，岂可将「一」字肥满一窠以配「殿」字，古人讲：「小，展令大；大，促令小；疏，肥令密；密，瘦令疏。」写字须疏密相宜，其意亦即在此。
二、中疏外密
在一字之中，不管笔画多少，在笔画分布上也都存在疏密关系，尽管名家字体风格迥异，有的紧密，有的疏朗，但不会字无重心，笔画散乱无章，也不会因惧松散而一味扭结，形成束薪冻蝇之态。要使一字之中各个笔画安排得体，就得注意中疏外密。
中疏外密要求中宫舒展，使字体有中心，即九宫格的中间一格，或米字格的交叉部分，不宜使笔画过密，有拥挤之态，外面的笔画也不宜太疏，有散乱之态。
如教、放、道宜写成：
不宜写成：
三、就疏避密
字不欲疏，亦不欲密，但有些字本来笔画较多，书写时就得就疏避密，使其繁而不乱，密中见疏。颜鲁公云「密谓际」，亦即此意。有如观赏名菊，见数百朵聚于一株而无重花叠叶之感。密而不犯，自然成趣。在书写时，可按疏密得当的意愿，在处理笔画的长短、肥瘦，或在笔画形态的变换中，有避有就。避者，惧其相触；就者，恶其相离。避就得当，结字自然得体。
有些字的笔画比较少，就疏避密，岂非会产生空白之处，此乃不足虑。清代邓石如有云「计白当黑」，没有笔画之处同样重要，有如一幅国画，在画面上常留有一定的空白一样。虚处藏神，实处就法，书写时错落有致，使虚实相映成趣，可一扫刻板呆滞之态，使字体姿态自如。
四、小疏大密
学生习字，书写小字常患地位小，点画杂乱。书写大字又患地位大，点画散漫。苏东坡云：「大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。」为此，写好小字，结体宜疏，当作大字来写，使其有宽绰疏朗之感，地位伸展有余；要写好大字，结体宜密，当作小字来写，使其有整密无间之感，而无纷乱散漫之形。若能如此，作书不论大小，均不患无成矣。
