已发表于《湖南日报》-04-27
——水运宪先生其人其文
世间是否存在这样的作家？既有丰富的阅历，又有广泛的趣味；既有文学才华，又有艺术天赋；既有战略眼光，又有经济头脑；既能与人为善，又能成人之美；既能下里巴人，又能阳春白雪；既能与君子交集，又能与小人周旋。这样的作家很少见，要在文人圈中找到，并不容易，水运宪先生就是这支“小分队”中的顶尖高手。
这是一个令人称奇的现象：几乎所有与水运宪先生打过交道的人都叫他水哥，无论男女，无论尊卑，无论长幼。后生晚辈尊称他水老师，他还会特意纠正：“你叫我水哥。”于是，李元洛先生家祖孙三代都叫他水哥，丝毫也不别扭。这个称呼能拉近彼此的距离，让陌生感和疏离感瞬间遁形。本文为了行文的爽利，亦循例称之为水哥。
年轻时，水哥做过工人，是文艺骨干分子，他创作的话剧《为了幸福，干杯！》由北京人民艺术剧院演出，他的神来之笔《祸起萧墙》获得全国第二届优秀中篇小说奖。有些作家单凭一篇成名作就能心安理得地坐吃大半辈子老本，水哥却不断精进。他创作的《乌龙山剿匪记》是电视连剧中的爆款，曾造成万人空巷的轰动效应，板爷、钻山豹、东北虎、四丫头，哪个不是观众津津乐道的人物？至今还有许多人对此剧跌宕起伏的情节如数家珍。
有的作家视跨界生存难于登天，陷入日益固化的状态不能自拔。水哥则颇具探险精神，乐得跳出原有的范畴，涉入未知的领域。别人做专业作家做得欢天喜地，他却毅然下海，经营大公司；别人在商海沉浮漂荡，欲罢不能，他却适可而止，不忘初心。当水哥重新创作剧本和小说时，读者发现，其捕捉热点的眼光和讲述故事的能力有增无减，对生活的挖掘、对时代的理解已更为深到。
水哥的情趣总能随处发光。我多次听他清唱过《乌龙山剿匪记》的片尾曲，“也有老母亲，也有心上人”，情深意挚，堪称完美演绎。我还多次听他演唱过《三国演义》的主题曲，“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，将历史的苍凉感传达得颇为充分。踏入舞池，水哥便是翩翩佳公子，这时，你就能恍然明白，大家为何叫他水哥，世间唯有流水最为灵动。
动力澎湃而静气充盈，二者相辅相成。水哥创作电视连续剧《天下归心》时，为了弄明白民国时期知识分子的心路历程，竟钻进书堆里化蚕结茧，在日益浮躁的年月，这种笨工夫、苦工夫是许多剧作家不肯去下的，但他要做到万无一失。
水哥重朋友，重情谊，有时会过度。比如说，有人在背后讲过他的坏话，捅过他的软刀子，他明明知道，却不当回事，仍与对方握手言欢，仍为对方站台捧场。你或许会批评他不讲原则，殊不知，他的原则是“宁可天下人负我，我不负天下人”。世间既要有金刚怒目，也要有菩萨低眉。往昔我不理解他过度地与人为善，现在则欣赏他的海量宽容。
诚然，“上善若水，水善利万物而不争”。水哥做过《文学界》主编，这本刊物“不薄名家，厚待新人”，将作家专辑和原创作品合为一体，其鲜明的特质在圈内有口皆碑。八年时间，每次编前会，大家都是有错挑错，精益求精。水哥爱面子，但他更强调里子，内容好才是王道。尤其难得的是，他既有伯乐之心，又有伯乐之眼，爱才、识才、惜才、荐才，真正做到一条龙。有好的作者，他逢人说项；有好的作品，他生怕埋没；有好的苗子，他乐于栽培。他把成人之美当作平生快事，做起来总是兴兴头头。
水哥是个高调的人，做任何事，都讲求高端大气，摄影如此，写字如此，绘画如此，无不像模像样，有韵有神，艺术天赋总能帮他后发先至。有道是“搏二兔，不得一兔”，水哥却是艺多不压身。单以文学而论，他是剧作家、小说家，成就显著，写起散文来，同样不含糊。请看他新近出版的散文集《惟天在上》，其中的诸多篇什，《回望珞珈山》《“惟天在上”》《诗篇共谁吟》《一路拾珠》《猛洞河，男人的河》，或以妙趣动人，或以睿智启人，或以厚谊感人，或以美景诱人，性情潇洒，文质俱佳。
这样的水哥，朋友爱他，读者自然也爱他。
