著名的摄影师、理论家罗兰.巴特说过：摄影的产生与死亡息息相关。通过摄影可以捕捉稍纵即逝的美丽瞬间。摄影的初衷就是缅怀这些短暂的美。
但是，希瑟.艾克罗伊德及丹.哈维却赋予了照片以生命力。这两位合作了的来自于英格兰的搭档使用小草作为相纸。艺术点说，他们是在播种相片。
"作品传达的不是永恒的灭亡，而是永生，”艾克罗伊德说。
他们相片不是放在死气沉沉的电脑屏幕上， 也不是被打印到毫无生气的相纸上，而是印到生机勃勃的小草背景上。
“浑然天成，技艺非凡，”艾克罗伊德说。“多数摄影师关注逝去的事物，而我们，只关注现在。”
和其它成功故事一样，始于一次无心的意外。1990年，没成为摄影师前，为了准备一个装置艺术作品，艾克罗伊德及哈维用草布置了整间屋子。被摆放到墙角的梯子也是作品的组成部分，结束后，一移开梯子，就发现了异常，有个区域的草像做了记号一样与众不同，应该是梯子的影子长时间投射到这个位置，长时间缺乏日照，故草叶变黄。
“虽没马上意识到这事情的意义，但感觉到这事情非同一般。”艾克罗伊德说。
之后一整年，他们潜心研究怎样通过光源照射青草，最终采用了35mm的柯达探照灯来照射墙壁上的小草。反复试验，现在该技术已经堪称完美。
种植草基的地点要不受日光影响，通常在一个暗室内，使用一盏2500瓦特的探照灯，作为光源提供必要的光照。制作一张18 cm x 18 cm 长的底片，并投影到与地面垂直的墙壁上。由于墙壁与地面垂直，草都是向上生长，就可以形成了画作的背景区域，接受光照的不是草尖，而是整个草叶。
投影的相片都是这两位摄影师自己的作品。许多草雕相片都要求离开工作室，甚至是在室外定点展出，故此他们先到指定地点拍摄图片，之后到指定地点开始制作草雕作品。他们的摄影作品也如草雕相片上的小草一样清新脱俗，与众不同。
“我们不受旧的摄影理论制约，”艾克罗伊德说。“那会让拍摄对象对我们敬而远之。最重要的是如何捕捉到恰当的时刻。还要体现出丰富的存在感和蓬勃的生命力。”
拍摄普通的照片只需数分钟，而草雕图片的制作至少需要8天。光照后，光照多的部分，叶绿素密集分布，变成深绿色。而光照少的部分，缺乏叶绿素，变成浅黄色。根据受光程度不同，草呈现出来的颜色也有差别，艾克罗伊德及哈维表示这和黑白打印机是同一个原理。
问题出现了，普通的草无法长久保存。第一次开始试验时，艾克罗伊德及哈维就说，该作品仅能保存一周，或是草死了，或是叶绿素分解了，总之，作品失去了应有的颜色。
“美丽太短暂，迫使我们想方设法来延长其保存时间，”哈维说。
直到有一天，哈维在《新科学家杂志》上看到一篇文章，讲述了一种”常青草“, 它的寿命比以往任何的草的寿命都长。
英国威尔士的“草原与环境研究所”的科学家发现了一种牛毛草的变种，并命名为“常青草”，即使干枯，也不会变黄。草如其名，即使枯干打蔫，颜色绝对不变。
这个科学发现，让艾克罗伊德和哈维兴奋不已，立即动身前往“草原与环境研究所”，向发现变异牛毛草的科学家请教，前后持续了至少有两周时间。就在那时，他们下定决心，使用这种草，进而解决了作品无法长期保存的问题。
某种程度上，这就像是1840年，科学家约翰.郝赫尔发明了保存照片的定影剂，助力于威廉·亨利·福克斯·塔尔博(摄影家：发明了正片、负片摄影法)的发明，发现这种草的科学家简直就是他们二人的救星。
“使用常青草的作品可以保存18个月，”哈维说。他们的工作室内，有一小幅草雕作品，保存了5年，如果避光保存，并且湿度条件合适，甚至可以保存数年。
找到作品长期保存的方法后，艾克罗伊德及哈维的全副精力都花在了技术创作方面。全力保证作品形神兼备，生机勃勃且浑然天成。
“看看这些活灵活现作品，”艾克罗伊德说。“很有存在感，栩栩如生，呼之欲出。广受美誉。一直在研究精简技艺、化繁为简，也正是这样，才能不断进步，乐此不疲。”
作者：艾克罗伊德及哈维。创作时间：，创作地点：英格兰，伊斯特诺堡，大寒音乐节， 作品介绍：3.8米长，1.7米宽的作品，共有四面草板，图中人物分别为：迈勒斯、贝莎、奈斯及阿丽莎。
，国家音乐家大会，特殊委员会调研现场。作者：阿克罗伊德及哈维
，意大利米兰的Hangar Bicocca的Terra Vulnerabili, 该作品长8米，宽6米，名为： 《Testament》。作者：阿克罗伊德及哈维
，巴西圣保罗的艺术展览会，长为4米，宽为1.8米的5块草板依次排列。作者：阿克罗伊德及哈维。
2001年，英国伦敦比斯肯费尔德，长5 米宽1.8米，六块草板，名为：《来世今生》 作者：阿克罗伊德及哈维
1990年，意大利，Bussana Vecchi市的“Aperto”实验室(另一侧)，名为《 L’altro Lato》作者：阿克罗伊德及哈维
，北爱尔兰德里的“Void”画廊，长3米，宽2米，作品名为《公园大道及当地居民》，作者：阿克罗伊德及哈维
作者：阿克罗伊德及哈维。名称：《母与子》，长1.8米宽1.2米(负片创作于1998年)。1999年，在美国的芭芭拉艺术博物馆首次展出。2001年，再度在马萨诸塞州波士顿的伊萨贝拉斯图尔特博物馆内展出。
阿克罗伊德。《母与子》(底片：1998年)。对比新草，干的“常青草”及“普通褪色的枯草”做成的画作的不同。2000年英格兰萨里的艺术家工作室提供。
作者：阿克罗伊德。1999年，受瑞士的爱丽舍洛桑博物馆委托，制作的长1.8米，宽1.2米的新草作品，作品名为《丹》。
作者：阿克罗伊德及哈维。1999年，瑞士的爱丽舍洛桑博物馆内，长1.8米，宽1.2米，作品名为《丹》。
作者：阿克罗伊德及哈维。，伊利诺伊州芝加哥公共艺术博物馆内展出的长33英尺(10米)，宽15英尺(4.5米)，名为《神》（后迪·科洛西素）
作者：阿克罗伊德及哈维。2001年，马萨诸塞州波士顿的伊萨贝拉斯图尔特博物馆内，精品展示区, 名为《存在》(作品细节)。
作者：阿克罗伊德及哈维。在英国诺丁汉的诺丁汉城堡博物馆展出的《卢夫娱乐场鸟瞰图》
