我们再读解《相见欢（其二）》，全词如下：
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
词人写道：“林花谢了春红”，词作一开始就从林花写起。花是美好的，是美好的象征。在人们看来，林中的花儿是春天最美好的事物，接着的“春红”中的“红”，一是表示花儿的颜色，而是代指花儿。这之间，词人却用了“谢”字，即凋谢，消失。这美好的景色，居然“谢了”，多么令人惋惜，多么感叹。其实，这里，表面看来词人在写景色，实则在写人生无常，写社会的变化。这正如周济在《宋四家词选序》中说的：“一物一事，引而申之，触类多通。”王国维说：“一切景语皆情语。”我们从词人在后主看来，一个好端端的一个南唐，在顷刻之间衰败，真是国破家亡，这样的变化，不正如林花之突然凋谢吗？可以说，这林花的形象，深深寄托着亡国的悲伤。其中，“谢了”不仅表现了惋惜感叹之情，而且也表现了无可奈何的心里。特别是在这一句后，词人加上“太匆匆”三字，可以说，就更加突出了惋惜、感叹、无奈的情感。所以词人接着写了“无奈朝来寒雨晚来风”。这是九字的长句，表明了林花之所以匆匆凋谢的原因。词人由对林花的惋惜而感叹之情，转到对风雨的怨恨之情。林花是美丽的，但又是柔弱的。这样“朝来寒雨晚来风”，柔弱的林花何能承受得了？这我们在曹雪芹的《红楼梦》中，可以看到具有同样意义的语句。在写道林黛玉“葬花”时，有这样几句：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”可以说，与李后主这句描写的情景十分相似，有着异曲同工之妙。林花作为植物，本来是无情，其凋谢是自然规律，而朝雨晚风也是自然现象。面对自然现象，可以说，人是无回天之力的。所以，在这句中却用了“无奈”一词，恰好表现了无力回天任风雨肆虐吹打。
面对美好事物之凋零，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦。所以接着词人便由写花的零落，转到写人的思想感情的痛苦。词人写道：“胭脂泪。”这是由花转入写人的一个关键节点。“胭脂”不但是林花着雨后鲜艳的颜色，而且更是代指美好的花，同时，也是对人的描写（或者说，指代了人）。我们从其中的“泪”字，明显感受到诗人是在写人，可以说，就是以物喻人了。杜甫在《春望》中写道：“感时花溅泪”，花儿会流泪，实则诗人见到美好的事物而触景伤感。写花就是写人。所以，在词作中，这个“泪”不但指雨滴，而且以物喻人，表现出了“花之雨滴犹人之泪点，人之泪犹花之雨”的审美效果。接着说：“相留醉。”“醉”非指酒醉。这里是写人与花互相留恋，依依不舍。林花带雨如泪，而人则泪流如雨。按照文艺学思想，花与人在情感上同构，人与花如此之多情，但又不能永日相守。这正如李煜在《浪淘沙·怀旧》中所说的：“流水落花春去也，天上人间。”是的，“别时容易见时难”啊！词人说：“几时重？”即什么时候再相会？事实上，永远不会相会了。真的到了“此恨绵绵无绝期”的地步。面对现实处境，面对一切绝望，词人发出了深深的哀叹：“自是人生长恨水长东。”这一个长句中，以水喻恨。前六字写“恨”，后三字写“水”，也就是说，人生长恨之绵绵无期，就如江水滔滔滚滚，不舍昼夜，无穷无尽。这也如词人自己在《虞美人》中说的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一样，通过水来描写情感，表现的也是忧愁。但这一句比“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”要简洁，却更加含蓄委婉，更能给人以审美想象的空间，无尽的思索。
在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，情感真挚，意蕴丰富；其次，情景结合，意境开阔；再次，比喻恰当，形象生动。
