学院风骨—当代书法专业博士学术邀请展：秦金根
-10-15中国在线艺术网
学术主持：
苏金成博士（上海大学硕导）
叶康宁博士（常州大学副教授）
朱亮亮博士（民族美术执行主编）
策 展 人：诸明月（刘海粟美术馆策展部）
展览时间：1月1日-8日
展览地点：江苏省常州市双桂坊刘海粟美术馆
邀 请 函
中国在线艺术网和刘海粟美术馆近期将强势推出“学院风骨”——当代书法专业博士学术邀请展暨书法教育与学术高层论坛！将于1月1日在刘海粟美术馆举办，印制精美作品集，每位博士一篇学术文章（发表过的也可以，字数在五千至七千左右），两件书法作品。全面展示当代主流学术阵线的理论和创作成就，通过艺术家的理论文章、创作状态在微信新媒体平台推出。本次展览拟邀请一百位书法博士参展，涵盖国内中央美术学院、中国美术学院、中国艺术研究院、南京艺术学院、北京师范大学、中国人民大学，四川大学、南京师范大学等全国知名院校的书法家参与。
同时在线艺术网也可为参展艺术家于中国在线艺术网站上，创建个人微官网。及时显示艺术家本人创作状态。凡愿意参加本活动的书法博士（最好是中国书法家协会会员），可以与策展人诸明月联系，各类学术研讨会、展览等活动详情请关注中国在线艺术网“书法名家”微信平台。现需要将您的艺术资料发到邮箱：2572458700@， 发完请致电：13801446998 徐顺才（中国在线艺术网）；望国内学术与创作兼擅的书法博士艺术家鼎力支持，共襄盛举，共同参与并见证此次能写进当代书法史的盛大展览！
策展人:诸明月（刘海粟美术馆策展部）13685209898
学术主持：苏金成博士（上海大学硕导）、叶康宁博士（常州大学副教授）、朱亮亮博士（民族美术执行主编）
秦金根
简介：笔名耕之。1969年出生于安徽省南陵县。1997年考入首都师范大学中国书法文化研究院，师从中国当代著名书法家欧阳中石、刘守安先生，攻读书法艺术教育专业硕士学位，2000年获得文学硕士学位。攻读中国艺术研究院美术学博士学位，导师任平先生。现供职于安徽出版集团安徽美术出版社，编审，《书画世界》副主编。系中国书法家协会会员，中国国际书画研究会常务理事，安徽省美学学会理事。书法成就新华网、中国科学网、《中国科学报》、《中国纪检监察报》《人民艺术家》杂志、《中国书画》杂志、《中国书画报》、中国书法网等均有专题报道，雅昌艺术网、中国爱艺网等辟有秦金根个人官方网站。
书法艺术作品参加多种全国和省级展览，发表论文40余篇、书画评论20余篇。参加专业学术研讨会多次，举办多次讲座。已出版专著7部。
晁补之跋董元画一则 70cm×46cm
专著：《书法篆刻研究文丛——〈艺概·书概〉疏解》，人民美术出版社，10月第1版（ISBN 978-7-102-05474-2，16开14.75印张16万字）
《书·驿——秦金根书画理论自选集》，中国文史出版社，9月第1版（ISBN 978-7-5043-2863-0，16开14.25印张20万字）
《书·驿——秦金根书法自选册》，中国文史出版社，9月第1版（ISBN 978-7-5043-2863-0，8开4印张3万字80图）
《中国书法家全集·郑板桥》，河北教育出版社出版，10月第1版（ISBN 7-5434-5017-8/J·413，16开15.25印张6万字100图）
《从临摹到创作·兰亭序》，上海书画出版社出版，1月第1版（ISBN 7-80725-169-7/J·165，16开4.5印张2万字40图）
《从临摹到创作·圣教序》，上海书画出版社出版，1月第1版（ISBN 7-80725-170-0/J·166，16开4.5印张2万字40图）
《经典碑帖入门辅导丛书——〈颜勤礼碑〉》，中国书店3月第1版（ISBN 978-7-80663-986-3，16开2印张2万字200图）
刘禹锡诗二首 47cm×70cm
论文：1.《谁能养气塞天地 吐出自足成虹霓——陆游的书法艺术》，《陆游全集》，故宫出版社。
2.《莫道终身作鱼蠹 尔来书外有功夫——申少君老师的绘画、书与博古》，《酌古斟今·蠹鱼阁》，故宫出版社。
3.《传承亦新——〈宰贤文中国画〉序》，《宰贤文中国画》，安徽美术出版社。
4.《汉字万岁——〈谢云鸟虫篆书法艺术〉跋》，《谢云鸟虫篆书法艺术》，西苑出版社。
5.《从“六尺巷”走来——张耕先生的书画事业小议》，《书画世界》5月号，总第157期。
6.《江河源自小流 千里积于跬步——读萧风〈天地符号·书法心解手稿〉》，《书画世界》1月号，总第155期。
7.《画册出版与文物的保护和推广——以《瑞应永乐——永乐宫三清殿〈朝元图〉》为例》，《中国美术》，第6期，总第15期。
8.《瑞应永乐——永乐宫三清殿〈朝元图〉的策划与出版中重要节点与特色》，《书画世界》9月号，总第153期。
9.《音容永在 典范恒存——潘学固其人其书》，《中国书法》（国家中文核心期刊 中文社会科学引文索引CSSCI来源期刊）11月（总第211期），合著。
10. 碑帖技法讲座（十五）——颜真卿〈颜勤礼碑〉》，《书法》（国家中文核心期刊）10月（总265期）。
11.《香生少年八十书——谢云老的人生和书法艺术摭谈》，《中国国家博物馆捐赠系列丛书——谢云书画艺术》 安徽美术出版社11月第1版。
12.《远——王长丰绘画艺术论》，《书画世界》，5月号，总第139期。
13.《狂辣奇肆 以倪写台——台静农书法浅议》，《近现代江淮书风研究》，安徽美术出版社出版，4月第一版。
14.《推半窗明月 卧一榻清风——从邓石如的游学与交谊看其书风的形成和影响》，《荣宝斋》1月号（与黄秀英合作），总第62期。
15.《走向楷书家——当代书法背景下陆启成楷书实践的意义》，《书画世界》特刊，5月号，总第133期。
16.《笔墨涵养与精神内修——兼论李中原先生的书画艺术》，《书画世界》，5月号，总第133期。
17.《一种特别的纪念——《梅兰芳藏名家书法集》出版》，《书画世界》，7月号，总第134期。
18.《站在先人的肩膀上——以桐城文脉之精神观照周国亮先生书、印实践》，《书画世界》，7月号，总第128期。
19.《清王澍撰〈虚舟题跋〉》，《书法导报》，4月30日第18期。
20.《清张照撰〈天瓶斋书画题跋〉》，《书法导报》，6月11日第23期。
21.《姜宸英撰〈湛园题跋〉》，《书法导报》，6月25日第26期。
22.《清梁章钜撰〈退庵所藏金石书画跋尾〉》，《书法导报》，7月9日第28期。
23.《从书法考证类文章看启功先生对书法史的研究》，收入《第三届启功书法学国际会论文集》，文物出版社出版，7月。
24.《古典精神的契合 时代新境的创造——安徽省书画院书画家印象》，《书画
世界》，11月号，总第124期。
25.《〈启功丛稿·题跋卷〉中的书学思想略论》，《艺术百家》，第6期。
26.《郑板桥书论思想初探》，《重庆三峡学院学报》，第4期。
27.《刘熙载的书法批评》，《广西梧州师范高等专科学校学报》，第3期。
28.《书法艺术领域中从众现象研究》（合写），《书法世界》，第12期。
29.《古朴峻利 精劲内敛——胡小石行书扇面赏析》，《书法世界》，第12期。
30.《刘熙载书论中的辩证观》，《书法》，第12期。
31.《高古与创新——读吴昌硕行书诗轴》，《书法世界》，第12期。
32.《敦煌写经书法之特征简论》，《书法世界》，第8期。
33.《清俊圆润 劲健秀逸——兼论沈尹默对现代书法的意义》，《书法世界》，第2期。
34.《刘熙载的字体研究及其意义》，《书法之友》，2002年第8期。
35.《弦上流水意 笔端造化炉——萧蜕庵书法扇面赏析》，《书法之友》，2002年第2期。
36.《书法出版物对青少年书法教育之影响》，《美术之友》，2002年第6期。
37.《霜山红花 黄叶长青——黄叶村的艺术实践及其当代意义》，《美术之友》，2002年第3期。
38.《刘熙载的书法发展观》，《书法之友》，2001年第12期。
39.《书法艺术的精心图解 精神家园的典型塑造——推荐一套老年大学书法教程》，《书法之友》，2001年第10期。
40.《古与生合 妙绝时流——沈曾植草书五言联赏析》，《书法之友》，2000年第10期。
41.《刘熙载与书法艺术》，《书法导报》，2000年7月5日第7期。
陶渊明诗二首 68cm×45cm
01说说学者书法家秦金根氏文/谢云
最近这一年，秦金根先生为我编辑了两本书：安徽美术出版社出版的《中国国家博物馆捐赠系列丛书——谢云书画艺术》、西苑出版社即将出版的《谢云鸟虫篆书法艺术》。此中，他写作了洋洋八千言的评论文章《香生少年八十书》，评论我的捐赠国家博物馆68幅作品；《瑰丽奇逸 意深韵雅——评谢云老鸟虫篆书法》、《书法万岁——谢云鸟虫篆书法艺术跋》，并为《谢云鸟虫篆书法艺术》所收入的我的书法作品作了艺术解读，我在秦金根先生主编的《书画世界》发表的对我的书面访谈中，述说了我的感谢。我说：“特别记一记责编秦金根先生，你的审视的目光也遗存在这本《谢云书画艺术》里，一篇《香生少年八十书》的评论填补了那捐献国家博物馆68幅书法作品的评论空白，摄入我的字迹的音符里，你是责任评论家了。你的人生哲学的寻思剖释艺术，张扬智慧的眼睛，将艺术归于真情、道情，一种前瞻性的评述，韵致墨趣的意境的审美，细腻而深入。评论学术的见解，认识深刻通透，让我在阅读时总是觉得一股潜在的力量推动我走下去，你的评论昭示我心路的回旋，像大河的奔流不忘创造制造漩涡那样，寻觅笔彩纷呈的诱惑。一位好编辑、年青大编辑和一位耄耋书人携手抒写相逢一瞬间笔的记忆。《香生少年八十书》如同书法旋律，节奏的回旋，思想着，爱着，诉说评论家的美丽风采。是的，书法人太需要评论家的美评论了。”
秦金根先生为我的第二本书《谢云鸟虫篆书法艺术》的编辑也用了很大的力气，书中的论述专文、跋文并各章解读，得到了为这册书作序的国家新闻出版总署副署长阎晓宏先生，并西苑出版社社长王吉胜先生的称许有加，这对我当然是很大的鼓舞并称慰之。秦金根先生的艺术图书编辑能力、修养、张力是以他学术修养的高度而产生的华章的昭示。我深深地感佩他，我们的相遇是美好的。
而此，让我很具兴趣地去了解他的书法创作及其他的学术成果，读到了他的书法作品集《书驿》及学术著作《中国书法家全集——郑板桥》。郑板桥的诗、书、画是我学书和金农并重的两家，我自然十分感兴趣金根先生对郑板桥的述说，他的研究极好。在学术修养更深的体认下，秦金根先生的书法艺术追求和寻觅，出入在大学问家的书道门下，我称善他的坐标和方位走入了“清风徐来，水波不兴”的苏子的“静日绵绵玉生香”的书路光景里去。
大学问修养和对人生如岩石般坚强的勇气在苏轼的笔底呼吸着。丰腴朴厚，潇洒闲旷，通明平易。秦金根先生在学术人生上求解苏子文道笔性，“东坡文论强调积累而出之自然，非仅才情灵性也。我喜东坡字，亦喜其文、诗、词，更喜其人，所以经常抄写东坡语录。”其笔法取苏笔格调幽雅，浑穆圆融，平淡朴素，姿态和缓静穆，已经从性情中去求取笔格。金根的友人张传旭赞赏其这样学苏：“性情使然也”。金根走向了东坡，既是学术道，也是学他人道，沉潜下去，下笔绵厚，心灵的沟通，从容自在，平易自度，其实就是“对于与书法‘现代性’完全相悖的，平易的人生观和审美观的执着”（杜萌若《“宋人”秦金根》），这评论实在深到高妙、大教之道。老子曰：“为学日益，为道日损，损之又损，以至于无为。”读书求道，从文入书，损即是益，无为出之自然之美。金根从苏轼老人的仁义礼智法等外物知识的求取，清风明月，为道日损，情欲减少了，书益增强了。在书学上，“再上溯晋唐，于钟繇、‘二王’、颜真卿、杨凝式等着力，意法晋唐，取古高远矣，当为前进之方向。”——金根自语，吾亦寄之。
东坡赏心乐事 80cm×68.5cm
02“宋人”秦金根文/杜萌若
我和金根都早已过了玩捉迷藏的年龄，可是，不知怎的，每当我闲来展阅《清明上河图》的时候，眼前总会浮现出一个古怪的幻象，仿佛金根就藏在这图中的某一个隐蔽的角落，我在迷宫般的街巷间穿梭，耐心而专注地找寻他，不知不觉，迷失了……
我不熟悉宋人的都市，那是属于金根的，他游走于那里的每一条街巷，就像鱼在水中戏，从容而快乐，于是，我唤他“宋人”秦金根。
十几年前，我与金根同在首师大书法所求学，当时所里欧阳中石先生倡导的“博采”与“打通”的思路深入人心，在这种风气之下，锁定某一朝代书风者当然就显得偏狭了，那会儿的金根也还是“通人”秦金根而不是“宋人”秦金根。
在我的印象中，当时金根用功最深的经典是《集王圣教序》，他和我们多数同学路数相仿，“博采”、“打通”的同时明确最高价值指向所在——魏晋“二王”。金根写《圣教》对笔法字形变化的追摹异常细心而朴实，但是不从容，也不快乐，他痛苦万分地对我说，王羲之对他而言过于深奥了，技法也太高妙了，吃不消。金根在汉魏碑铭方面涉猎甚广，有几种北魏墓志尤其仿得精到，可他仍是痛苦万分地对我说，写不出“高古”来。唐人的经典他也学过很多，作为上追魏晋的阶梯，他的自我认知还是一贯的痛苦万分，写不出“庄严”来。现在回想起来，求学时期的“通人”秦金根对自己极度的苛刻实际上是他艺术禀赋中一大优长的体现——异常敏锐的方向感。他的方向不在秦汉、魏晋、隋唐，不在“高古”或“庄严”，因此，在他处于逆水行舟状态的时候，便不从容，也不快乐。只有面对着一个伟大的宋人苏轼的时候，当“通人”秦金根凝结成了“宋人”秦金根，他方才获得了真正属于自己的方向感，那种苏轼所谓“如行云流水，行于所当行，止于所不可不止”的从容和快乐。即便魏晋相对于宋代的确显示出更高价值，即便汉人和唐人分别具有宋人所缺失的“高古”和“庄严”，金根还是注定要成为“宋人”，最伟大的宋人苏轼的“平易”是天命必然分有于他的财富。
1998年，大约在冬季，我有幸见证了金根与苏轼的邂逅。那时，金根临摹的苏子技法上疏失颇多，远不及他写《圣教》和北魏墓志来的精到，但是，那超出了单纯技法层面的气息和光晕映托出了金根“平易”的幸福感，那是一种回家的感觉，金根写出了苏字中最迷人的松弛厚味，这对于现代人而言，几乎是不可能想像的事情。
不过，终于找到回家的幸福感的金根却又面临着新的苦恼，在与最伟大的宋人苏轼邂逅之前，他已经熟识了最奇异的宋人米芾，他无法做到像莎士比亚笔下的罗密欧那样，邂逅了朱丽叶，就全然忘却了旧日的心上人罗瑟琳。
“通人”时代的金根已仿得一手好米字，但他当时对“米字”之为“宋字”似乎并没有什么特别的感觉，在我看来，他学米不过是出自学《圣教》吃不消后的一种退而求其次的，或者说，退一步海阔天空的战略动机，米字吸引他的是行书技巧的极端多样性和完备性，而且意思毕竟同《圣教》相比浅显许多，以之作为上攀魏晋“二王”的阶梯或可收事半功倍之效，这正是金根的绝顶聪明处，学米而意不在米，但有趣的是，也正是由于他彼时对于米字关注的多在笔法字形，故而尽管熟识，却未结缘，注定要成为“宋人”的金根在与苏轼邂逅之前是不懂作为“宋字”的米字的。
金根性分近苏，潇散、闲旷、通明、平易，他又是通过苏字才得以回家，重新成为“宋人”的，可他毕业工作后的最初五六年偏偏以学米为主，金根无疑是最爱东坡的，但暂时离开最爱去与当年熟识却未结缘的老米尝试深度心灵沟通，这又是他的绝顶聪明处。这期间金根写的米字可谓“米面苏里”，捕捉住了米字“如一佳士”的风神所在，而有意地对其八面出锋的炫目技法加以简化提纯，使其自然地向自己的最爱流动、直至通会。宋人思想学术神契于魏晋玄学，以清通简要为尚，王弼“得意忘象”之旨，“宋人”秦金根约略得之。
大约左右，金根终于全方位地重新贴近自己最爱的苏字，尤其再现了苏字总最醉人也最为人所诟病的“偃笔”技法的魔力所在——意态懒洋洋的，肥胖臃肿处容或有之，拖泥带水处容或有之，只是一切都不经意，不着力，绵厚地披拂而过，悠悠的余味。在这“平易”的基础上，金根把米字多样性的结体与节奏等“奇异”元素散落其间，试图觅到调和苏米的最佳效果，但起码到目前为止，这种调合还未臻浑融无间之境，尖新的巧思匠心还是稍多了些，反倒与他不甚留意的黄山谷的用意颇多相契处。
现在的“宋人”秦金根是从容的，快乐的，却也不是全无痛苦，可巧应了那句流行语——痛并快乐着。
作品欣赏：
董其昌论画一则 119cm×68.5cm
杜甫秋兴二首 69cm×69cm
黄庭坚论画一则 96cm×45cm
节录苏轼静因院画记一则 68.5cm×118cm
李白登太白峰一首 69cm×46cm
李白望终南山寄紫阁隐者一首 68.5cm×52cm
李白下终南山过斛斯山人宿置酒一首 68.5cm×60cm
王南塘一则 68.5cm×58cm
