明代篆刻家赵宦光篆刻讲堂

清风徐来慢拂柳 -05-30 12:42:41

宧光（1559年--1625年），字凡夫，一字水臣，号广平，因长期隐居寒山父辈墓旁，又号寒山梁鸿、墓下凡夫、寒山长。南直隶太仓（今江苏太仓）人，国学生。是宋太宗赵炅第八子赵元俨之后，宋王室南渡，留下一脉在吴郡太仓，便有了晚明时期吴郡充满人文色彩的赵氏一族。作为王室后裔，赵宧光却一生不仕，只以高士名冠吴中，偕妻陆卿隐于寒山，读书稽古，精六书，工诗文，擅书法，尤精篆书，夫妇皆有名于时。他兼文学家、文字学家、书论家于一身。有《说文长笺》、《六书长笺》、《寒山蔓草》、《寒山帚谈》、《寒山志》等。

去过苏州的朋友都大概可以了解寒山的位置，对，就是姑苏城外寒山寺的寒山。明正德嘉靖年间，以沈石田、文徵明为首的吴门画派，在苏州、云间（今上海市松江县）一带十分活跃。而文彭作为文徵明的长子，其所在的吴门，是再好不过的印章艺术“市场”。吴门也成了明代流派印章艺术兴起之地，大批的篆刻家以吴门为活动的中心。而隐居在苏州郊外的赵宦光亦是如此。

可能对于赵宦光篆刻家的身份大家不是十分熟悉，上期我们介绍朱简时，曾有言：“修能以赵凡夫草篆为宗”。修能是朱简的字，而凡夫是赵宦光的字。

细细的欣赏赵宦光的印章，发现是一部印章历史的集萃。我们总说印宗秦汉，亦提到很多篆刻家摹临秦汉古印，但是能留存下来的却不是很多，之前介绍过的几位篆刻家都没有很多摹临秦汉古印传世。

今天我们随着赵宦光的作品再回顾下印章的历史。

先来看一方一字印：

印文：德

印章尺寸：12mm×12mm

尺寸与先秦私印的尺寸较为吻合。篆法则较秦代小篆更加的圆润。

先秦古玺，这个概念在当时还不是很精确，大多认为为秦代古玺。看过我们介绍古玺文章的朋友该知道，其实先秦古玺风格是多种多样极为丰富的，根据地域的不同，样貌会有极大的差别。

印文：王息

印章尺寸：12mm×12mm

印文：王成

印章尺寸：12mm×12mm

印文：王买

印章尺寸：12mm×12mm

这三方姓名印，是比较典型的先秦私印风格的，无论尺寸，用字。从中我们可以看到古玺中自然灵动的风格。特别是第二方印“王成”的“成”字中的一个圆点，此种章法称为印眼法，我们可以在清末很多篆刻家的作品中看到，而其来源便是先秦古玺。

印文：络安

印章尺寸：22mm×22mm

印文：安武君

印章尺寸：25mm×25mm

此两方印，一方私印，一方官印，都是边框较粗，印文文字较细的朱文印。此种风格在先秦时是三晋地区风格的古玺。因为私印的风格不好界定，但是如此粗边框的朱文玺是三晋地区常见的。

印文：司马从

印章尺寸：20mm×20mm

此印有些特殊，“司马”二字的写法，特别那两个小短横在先秦三晋的魏国官玺中常见，而这种带边框的白文印确实先秦楚国古玺常见的。所以很多古玺的风格还是要以官玺来界定，民间的私玺则是更为的随意不受束缚。

印文：庄骀之印

印章尺寸：20mm×20mm

带田字边格的白文印，秦国风格的玺印，为什么说玺印，不说玺，或者印呢？因为我们一般对先秦的印章称玺，秦汉就称印了，主要是为了区分。之所以说玺印，是此印的文字风格更加的活跃一些，不是过分的拘泥，特别是“庄”字的笔画的倾斜弯折，与要求严格的秦印有些许的差别，但是我们之前也说了，私印是很难严格界定的。

汉印风格的摹临作品：

印文：王贤私印

印章尺寸：18mm×18mm

印文：王寿之印

印章尺寸：12mm×12mm

印文：戚欧

印章尺寸：23mm×23mm

三方汉印风格的人名印，代表白文印的三种风格，“王贤私印”的方中寓圆，大方稳重；“王寿之印”尖锐的末端处理，巧拙自然；“戚欧”则是代表了后来发展为“九叠文”的一种通过大量相同相似笔画堆积形成厚重感的风格。

鸟虫篆风格：

印文：孙荆

印章尺寸：16mm×16mm

印文：永昌

印章尺寸：23mm×23mm

不管是鸟虫篆或是花鸟篆，都是一种装饰性很强的字体，在秦汉都是用作贵族的专属，是身份的象征。我们熟悉的传国玉玺，相传就是用鸟虫篆书写。

上面两方印章，一方是鸟篆的代表，一方则是花篆的代表。

悬针篆风格：

印文：张震白笺

印章尺寸：22mm×22mm

印文：张震

印章尺寸：22mm×22mm

悬针篆，我们已经一再的提到过了，主要见于两汉之间的王莽新朝时的钱币。后来在魏晋南北朝的印章中亦可以看到此类风格的印章。从章法上来讲，这种大量的留红处理也给后世的篆刻家很多启迪。

将军印风格：

印文：富参之印信

印章尺寸：21mm×21mm

印文：镇南军假司马

印章尺寸：24mm×24mm

这两方将军印，“富参之印信”五字白文印，是将军印中比较典型的，特别是最后一字拉长的处理，一般更多见到的是“章”字，所以将军印又叫将军章。亦有种说法，章草是来源于将军章中的急就章。“镇南军假司马”六字将军印，不论在章法布局，还是笔画处理上都很有代表性，有些笔画的处理不是很精致，但是整个印文给人一种郑重感。

几乎将先秦到两汉各类印章都囊括其中，甚至还有魏晋时期的，足见赵宦光在古印章上的研究是多么精确入微。后世言其治学：“书各为类，类各为品，品各为篇，篇各为目，莫不搜微抉妙，穷作者之心。立未有之义，雕镂造化，争光云汉，而吟风弄月者不与焉。”

在篆刻的造诣上，可能没有之前介绍的几位高，但是在文字学和印章史学都作出了自己的贡献。

最后带来一方赵宦光的闲文印，也让我们看看这位篆刻家的自治印章的风格。

印文：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

印章尺寸：mm×mm

随着这位文学家、文字学家、篆刻家的印章我们又一次回顾了印章的高峰期的一些作品，既有先秦到两汉的作品，亦可以看到明代开始的流派篆刻初期的风貌.