正文图、文版权属于：北京正阳美术馆
增补部分图、文版权属于一鉴斋
螺片与漆，一个闪烁如星，一个漆黑如夜，它们的结合，令人想起晴朗夏日星光璀璨的夜空。
明代早期 黑漆嵌螺钿庭院人物诗文香案桌
明代早期 黑漆嵌螺钿庭院人物诗文香案桌（局部）
商周时，人们只是将贝壳简单地进行切割打磨，在漆上聊作点缀。
到了唐代，富有想象力和创造力的工匠开始将螺贝锯磨成片，然后按照图样在漆面上拼贴成形，于是各色花鸟、枝叶和人物便宛如烟火一般，在黑色的漆面上尽情绽放。唐代漆器上的螺钿主要选用河蚌壳，泛出的光芒高贵而清雅，却不免失之单一。
日本奈良东大寺里的正仓院内，至今依然完好保存着一千二百多年前的大唐器物，当中的各种螺钿漆盒、螺钿漆背镜以及螺钿琵琶琳琅满目，精美炫丽，映射着一个璀璨辉煌的盛世。
宋元 黑漆嵌螺钿花鸟纹盘
到了宋代，漆器上开始出现了更薄、更小的螺钿，此前的螺钿厚度一般在0.5至2毫米之间，而这种薄螺钿厚度可以达到0.5毫米以下，它们多取自珍珠贝、夜光螺、鲍鱼贝等优质海洋螺贝，可以折射出如霞似锦的七彩光芒。
北京正阳美术馆馆长李彦君收藏的螺钿漆器多数属于这种薄螺钿。“薄螺钿漆器现在在市场上价格偏低，但在古代是非常奢侈的。”
螺钿漆器工艺之繁，靡费之巨，连南宋的高宗都嫌过于奢侈，一度下令禁用。据《建炎以来系年要录》中描述：“绍兴初，徐康国为浙漕，进台州螺钿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹颂圣德。……上指御座曰：‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺钿。’”
到了元代，薄螺钿工艺更加成熟，在元大都（今北京）遗址中也发现了广寒宫图薄螺钿黑漆盘残片,上面的楼阁树木等景物细致,而且运用了分裁壳色，随彩而施的技法，发挥了不同贝壳、不同色彩的特性。
明代 黑漆嵌螺钿庭院人物故事香几
明代，薄螺钿漆器有了进一步的发展，加金箔、银箔、金屑、银屑等成为常见的技法，使薄螺钿漆器更加璀璨绚丽。
明代 黑漆螺钿人物故事长方盘
明代 黑漆螺钿人物故事长方盘
清代嘉庆、道光年间(1796～1850年)，江苏扬州漆器能手卢映之及其孙卢葵生擅长多种髹饰技法，而厚螺钿技法尤为所长，所嵌细片经过雕琢，高出漆面，有浮雕效果。约在清代晚期，薄螺钿技法濒于失传。
清代早期 黑漆嵌螺钿双曲跟香几
清康熙 黑漆嵌螺钿人物故事香几
1月15日，首届大型“螺钿漆器：一门‘黑夜与星辰’的艺术”展在北京正阳美术馆开幕。本次螺钿漆器展览共展出宋、元、明、清香几、香案桌、插屏、盘、盒、文房用品等近200件，其中宋元黑漆镶嵌螺钿花鸟纹盘、清代早期黑漆螺钿婴戏图诗文香案桌、清代早期黑漆嵌螺钿双曲跟香几等都是该馆重要藏品，造型优美，工艺精湛，极为罕见。（一鉴斋语：这类大型漆器展，10月至5月在浙江省博物馆武林馆区有“仍存曹家——曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器特展”。参阅一鉴斋公众号文章《曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器》）
清代 黑漆嵌螺钿人物故事香几
清代 黑漆嵌螺钿人物故事香几（局部）
增补：渔隐山房（一鉴斋）使用中的嵌螺钿漆器。
一鉴斋书斋中使用的黑、红漆嵌螺钿文房箱
渔隐山房厅堂大条案上使用的黑漆嵌螺钿人物图案头几
一鉴斋书斋中使用的黑漆嵌螺钿三弯腿四足小花几（香几）
一鉴斋书斋中使用的诗文硬嵌螺方承盘
一鉴斋书斋中使用的百宝嵌竹报平安扇面托盘
此为一鉴斋关联头条号
