任伯年（1840 ——1896），浙江山阴（今绍兴）人。任伯年是我国近代杰出画家，晚清海派六十家之一，海上画派中的佼佼者。任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品为光绪乙未年冬十月，去世的前一个月作的。
任伯年
作品欣赏
紫藤小鸟
任伯年是画紫藤的高手。这幅《紫藤小鸟》，藤花用花青加少量胭脂点成，然后施以注水撞粉法，在将干未干之际，点上白色颜料，使得白粉浮于色面，有一种氤氳的韵味，花与叶有临风飘拂的感觉。整幅画色彩协调，构图饱满，生活气息极其浓郁。
哺育小鸟·花鸟册八开之一
树杈上构筑了鸟窝，几只嗷嗷待哺的小鸟在鸟窝里等待着母亲的哺育。任伯年这幅花鸟画展示的是一个母爱的题材。
最佩服的是左边一族树叶，任伯年竟然能画得如此生动自然，这里毫无惯用的画树叶程式。
花鸟
即便使用相机，即便是训练有素的摄影家，恐怕也难以抓拍到这瞬间的动态：鸟儿起飞的一刹那！任伯年捕捉到了，而且准确、传神地用画笔反映出来，这就是任伯年的本事，体现了画家观察、写生的功力。
桃花小鸟
这幅《桃花小鸟》，桃花枝叶、复瓣的桃花花瓣勾勒得非常精到，而小鸟，初看，感觉缺少任伯年花鸟那种奕奕神采，而且小鸟头部，画面很重要的部分，居然也不大明显。仔细分析，这里有几个原因：一是角度有点仰视，二是头部部分被桃叶遮挡，第三，也是最主要的原因，此时的小鸟是一只缩颈的睡鸟，其下有圆月可证是三更半夜。知道了这几个原因，再来看这幅画，就觉得画得异常传神。任伯年能画常态的鸟，也能画睡眠状。
花鸟二帧之一
书法有相背、欹正，画亦如之。双枝抑扬即其相背也。双鸟顾盼即欹正变化也。这幅画淡雅宁静，整幅画以赭墨为基调，很有一种古意，从中看得出任伯年对五代南唐画家“徐熙野逸”一路花鸟画和明末清初画家陈老莲、恽南田花鸟画风格的继承。
三马图
任伯年善于画马，仅《关河一望萧索》的题材，他就画过多幅，画面上多为一个戎装战士与军马，战士持戈远望，壮怀激烈。任伯年年轻时曾经参加过太平天国运动，这段军旅生涯，为他日后创作《关河一望萧索》《苏武牧羊》《树阴观刀图》等题材的作品，包括这幅《三马图》，积累了不少生活基础。
秋菊鹦鹉
这幅《秋菊鹦鹉》的构图，虽为小品，也能看出任伯年高超的构成能力。左下角菊花盛开，画面较重，鹦鹉栖息的篱笆横竿略作上翘，而鹦鹉又略加倾斜，这样，整个画面重心就平衡了。左边上方贴边处，又加了几竿篱笆，从而破除了从鹦鹉头部到菊花顶部，与鹦鹉尾部到下面菊花叶子这两条平行线。
松鼠葡萄
任伯年画路宽广，几乎无所不能。然而，松鼠他画得较少，金鱼也不大画，因为他的好朋友虚谷多画松鼠、金鱼。这或许是任伯年的厚道。虽然画得不多，任伯年的这幅松鼠无论比例结构、皮毛质感都非常到位，神态极其传神。
花鸟
春暖花开，草长鸾飞，任伯年这幅花鸟画展示的是一个春意盎然的场景。
最佩服的是几簇桃叶，任伯年竟然能画得如此生动自然，这里毫无惯用的画树叶程式，难怪虚谷赞其：“笔无常法，别出心机，君艺称极也。”
花鸟
与任伯年同时代的张孟皋，画史不传，而任伯年竟然对他五体投地，此也“三人行必有我师”之谓。真正的大师都是谦虚的。抑或使任伯年五体投地的是“宋人堂奥”，对民族文化传统怀有敬畏之心，是一个艺术家的涵养。
天竹
在海派画家眼里，天竹含有祝福、祝愿的意思。任伯年这幅《天竹》从含义上来说也是如此。同样是红色的果实，画家在色彩上有变化。天竹之果结实、圆润、饱满，叶子也做了变化，有用色彩，有用水墨，使得画面丰富多彩。
江干送别
友情是人生最宝贵的财富。任伯年极为珍视友情，他画过多幅送别图。1868年春，任伯年随任薰离开宁波，将赴苏州时，画过一幅很著名的《东津话别图》。后来蒲华看到那幅画后也很感动，写诗题跋，其中有两句是：“名士论交总至诚，那堪当日动离情。”这幅《江干送别》也是在朋友出行前，任伯年特意创作的留别之作。
泉塘观潮图
任伯年幼时，曾生活在萧山瓜沥任家褛，在清代，这里非常靠近钱塘江。任伯年山水画作品不多，画钱江观潮更是极为难得。画面上，一群人在海塘边观潮，潮挟风势呼嘯而至，堤岸上的树木随风倾斜，充满了一种动势。钱江观潮，是任伯年根据幼年记忆而创作的一幅画，凝结着画家对故乡的思念之情。
紫气东来
老子是中国古代哲学家、思想家和道家学派的创始人，著有《道德经》。司马迁《史记》记载，老子骑青牛，西出函谷关后“莫知其所终”。历代画家有多幅《老子出关图》传世。任伯年此图背景是杨柳，脚下是桥面，我理解为灞桥杨柳，还有一层送别的意思。
三羊开泰
任伯年长期居住在上海，他目睹着这个日益殖民地化的十里洋场，内心很痛苦。他画过多幅《苏武牧羊图》，其中有一幅画上，任伯年题写了“身居十里洋场，无异置身异域”的文字，鲜明地表露出他的爱国主义思想。
山水人物
正是“春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”的时节。画面上，一老者策杖踏青，游走于山水之间。任伯年画山水之石法，在披麻皴与乱柴皴之间，很有独创。
徐悲鸿对任伯年的石法评价极高，在一幅任伯年没有落款的《树石图》遗作上，徐悲鸿这样写着：“伯年先生遗作，其石法前无古人。”
苏武牧羊
苏武牧羊是任伯年画得较多的一个题材。陈蝶野在《任伯年百年纪念册·序》中说，任伯年初到上海尚未成名时，居住在豫园，附近有个羊圈，那里圈养着很多山羊，任伯年便捧着茶杯长时间地观察羊群的活动。因此，他后来画的山羊就极有神韵。
钟馗
任伯年一生中，创作过至少数十件的钟馗画，我们见到许多任伯年笔下的钟馗形象，既有泼墨写意、朱笔重彩，又有兼工带写、工笔淡彩。任伯年笔下的钟馗，幅幅形态不同，更难能可贵的是，在他的钟馗画中，寄托着他对时局的忧虑和对正义的追求。
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