现在我们说的七言绝句，习惯上是指近体诗中的七绝。我在前两日答题时说过，七绝一共有四种格式：
格律诗中，七绝的具体押韵方式如下：
1、在近体诗中，不论是绝句、律诗还是排律，凡是收平声尾的，一定是韵句，都必须押韵。
2、除两种特例外（见第4点），同一首诗中的所有韵脚，都必须为同一韵部的韵字，要一韵到底，不允许中途换韵，也不允许借用相邻韵部的韵字。
3、现在是实行“双轨并行”，用韵标准可选用《平水韵》，也可选用《中华通韵》（依例要标示新韵），但两者不得混用。而且选用《平水韵》的，就要按中古音的平、上、去、入四声区分平仄。选用《中华通韵》的，就要按现代汉语拼音方案的四声区分平仄。两者也不能混用。
4、两种特例
A、孤雁出群格
孤雁出群格是指在首句入韵的律、绝格式中，起句（或称首句）可借用相邻韵部的韵字。这种形式在唐诗中很常见，例如：
雪梅（宋.卢梅坡）
梅雪争春未肯降。（借用邻韵三江的韵字）
骚人阁笔费评章。（押七阳韵）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。（押七阳韵）
B、孤雁入群格
孤雁出群格是指在首句入韵的律、绝格式中，结句（或称尾句）可借用相邻韵部的韵字。这种形式虽并不多见，但也不乏名家诗例，例如：
故行宫（唐.元稹）
寥落故行宫。（押一东韵），
宫花寂寞红。（押一东韵）。
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（借用邻韵二冬的韵字）。
以上两种特例，虽在起句或结句借用了邻韵的韵字。在正常情况下，仍不会被认为出韵。但要注意一点，两种特例不能在一首诗中同时使用。另外，因为《中华通韵》的韵部已编得比较宽，故也不太适宜采用这两个特例。
在近体诗中，七绝的押韵方式是非常严格的。另外，在古体诗中，也有七言绝句，现在习惯上会将其称为七言古绝，这种形式用韵就相对较宽了，既可押平声韵，也可押仄声韵，而且也可邻韵通押。古绝的用韵方式非本答文主题，就不在这展开了。
