明代成化瓷是我国瓷器烧制的稀世珍品。成化瓷胎薄体轻，釉脂莹润，画面清澹雅逸，青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变浓艳，精雅绝伦。
胎 釉
明代成化青花瓷器胎质皎白、细密、胎体秀美而轻浮，有的近似于脱胎。施釉皎白肥腴，釉质共同，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉赤色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。
明代成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直并且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色。俗称”米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
青 料
明代成化青花除了前期官窑瓷有的持续运用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花十分挨近，并和大都浅淡色彩一起并存。中晚期主要运用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精密，含杂质较少，发色柔和浓艳，蓝中闪灰，呈色十分稳定、平静，颇有水黑画风格，与皎白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色彩体现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图画，然后在图画内进行烘托，双勾线用浓笔，烘托用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅浓艳致。
造 型
成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊美，制造精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有”成化无大器”的说法。
纹 饰
成化青花瓷纹饰纤细生动，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无烘托烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作烘托，故有成窑”一件衣”的说法。
纹饰内容丰富，体裁广泛，主要有龙纹、凤纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、秋葵纹、松竹梅纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相斑纹、山茶斑纹、牵牛斑纹、莲花八宝纹、婴戏纹、高士纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、云纹、山石纹、十字杵纹、梵文、藏文、八宝纹等。器口表里多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装修。足外墙一般围以两或三道弦纹，一道靠上，两道接近足底部边际。
龙纹有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等。龙身大多绘的比较细，龙睛平视好像戴了副眼镜，长颈歪斜。夔龙造型很独特，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬着一束莲花。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾卷曲。
十字杵纹在成化时期最为盛行，双头杵交叉成十字形，这种纹饰最早呈现于元代青花瓷碗内。
折枝瓜果纹有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等。瓜果多绘藤须，有的绘根茎，多以坡地为烘托。
花鸟纹中的鸟类体型丰满，稚拙板滞，边饰不太讲究，只在器物的口沿、圈足上以弦纹装修。
山石纹多无凹凸立体感，绘成平铺的钥匙状，有的似仙人掌形。
花卉纹大多留白边，花朵只绘正面，花叶呈手掌状撑开，叶缘为锯齿状，无阴阳反侧，这是成化朝的特征。
有时代特征的纹饰有缠枝灵芝、蕃莲、牡丹或缠枝捧八宝纹等。葡萄一类藤本植物，藤画成绷簧状;湖石画成螺旋状，石旁画对称的花草或三果树。白描莲池纹以鳞次栉比的水波为地，上绘白莲水藻，水藻似黄豆芽细长，荷花对称并蒂莲。牡丹叶呈锯齿状，外廓留一圈白边，叶脉清晰，叶子画成鸡爪状，花果带藤须。圈足一般不用装修，仅画两条蓝色弦纹。口沿常见的边饰有龟背纹、梵文，梵文过去单一作辅助纹饰，成化时组成立体图画，影响到弘治朝。
款 识
成化款似有专人书写，比较标准，字体根本共同。有”大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。”大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。”大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内运用。还有一种特殊的罐，上写”天”字款，无圈框，俗称”天字罐”。
陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款归纳成六句歌诀:”大”字尖圆头非高，”成”字撇硬直倒腰，”化”字人匕平微头，”制”字衣横少越刀，”明”日窄平年应悟，”成”字三点头肩腰。
