赵孟頫 自画像 大都会博物馆藏赵孟頫
在绘画上，赵孟頫是有元一代的泰斗。人物、鞍马、山水、花木、竹石、禽鸟，各种题材，下笔皆成妙品。犹如学习书法一样，他学画也是在复古的精神下博采众长，而后自成一格。尤其是他在书法、诗文、音乐、鉴赏和考据诸方面的学养，以及奔走南北的阅历，对他绘画风貌、艺术思想也产生深刻的影响。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。
以技法而论，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他曾说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐人，殆欲尽去宋人笔墨。”（詹景凤《东图玄览》）。他又说：“吾自幼好画马，自谓颇画物之性。友人郭信之尝赠余诗云："世人但解比龙眠，那知已出曹、韩上。’曹、韩固是过许，使龙眠无恙，当与之并驱耳。”（《书画汇考》）可见赵孟頫是自诩在宋人之上的。
在学唐人以复古的基础上，他还从技法上予以创新，如元贞二年（1296）所作《人骑图》、《人马图》，画面突出人物和马，而不画背景；人物的衣服用朱色染出重彩，但面部与手皆以赭色杂入朱色而傅以淡彩；马匹以细墨线勾勒，再以墨色烘染后傅以极薄的淡彩。这种舍去背景之法源于唐人韩幹《牧马图》，而重彩与淡彩兼施，层层渲染，以增强质感，则是赵氏较韩幹有所创新。
《鸥波亭图》
《鸥波亭图》得以完整保存，是经明代皇室晋王府朱棡（朱元璋三子），明末王世贞、王世懋兄弟，清初韩逢禧，后经陈定、毕泷珍收藏，最后由江南大收藏家邵松年秘藏，因之此画流传有绪。民国十九年曾公开发表，轰动一时，后来战乱四起，《鸥波亭图》历尽沧桑流传至今。
赵孟頫 洞庭东山图
赵孟頫喜画江南山村水乡, 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上, 兼善工笔和写意, 呈多种面貌。《洞庭东山图》画洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了湖中的幽美景色，境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”
赵孟頫 （款） 高士图 立轴
赵孟頫 松陰高士圖
《兰亭修禊图卷》
修禊，源于周代的一种古老习俗，即农历三月上旬“巳日”这一天，人们相约到水边沐浴、洗濯，借以除灾去邪，古俗称之为“祓禊”。后文人饮酒赋诗的集会，也称为修禊。春日踏青有“春禊”，秋日秋高气爽，文人怎能辜负这大好时光，自然会有“秋禊”，时间一般是在农历七月十四。历史上最为有名的修禊，当数兰亭修禊和红桥修禊。兰亭修禊的召集人，则是东晋名士、大书法家王羲之。东晋永和九年三月三日，王羲之与名士谢安、孙绰等四十一人，于会稽山阴的兰亭水边，做流觞曲水之戏。游戏充满文趣，各人分坐于曲水之旁，借着宛转的溪水，以觞盛酒，让盛满美酒的觞顺流而下，置于水上停于某人之前，他就必须即席赋诗。
他们一边喝酒一边作诗，也发表一些议论。这天，有二十六人作诗，编成了诗集《兰亭集》。大家推举王羲之写一篇序。王羲之为其作序，千古不朽的《兰亭集序》就这样诞生了。王羲之乘兴作《兰亭集序》，文采灿烂，隽妙雅迪，书法更是遒媚劲健，气势飘逸，被后世推为“天下第一行书”。序中写道：“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情……”
《西园雅集图》
西园为北宋驸马都尉王诜之第，文人墨客多雅集于此。元丰初，王诜曾邀同苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、张耒、秦观、刘泾、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师（日本渡宋僧大江定基）十六人游园。元祐年间，京中文人学士围绕在苏轼周围，拥戴他为文坛盟主。史称“西园雅集”，众人认为可与晋代王羲之“兰亭集会”相比。
《萧翼赚兰亭图卷》
赵孟頫壮志难酬，又难以摆脱元廷的羁绊，宛若和平时代禁苑中的千里马，只能充当“太平盛世”的车卫仪仗，“老向天闲无战功”而已。他的郁郁不得志的自怜之心，乃在《浴马图》、《人骑图》、《奚官调马图》、《秋郊饮马图》等作品中宣泄无遗。
赵孟頫 牧马图 镜芯
滚尘马图
赵孟頫 （传） 侍马图 立轴
赵孟頫 双马图 镜心
赵孟頫 （传） 人马图 立轴
赵孟頫 （款） 春谿牧马图 立轴
赵孟頫 （传） 春郊牧马图 立轴
赵孟頫 （款） 庚子年作 柳荫牧马 立轴
赵孟頫 （款） 柳荫浴马图 立轴
赵孟頫 （款） 蕉下诗思图 立轴
赵孟頫 达摩
赵孟頫 （款） 梧园小憩图 镜心
《松荫高士图》
《石渠宝笈·三编》延春阁著录。设色绢本，画清泉漱石，长松荫坡，二人藉地趺坐，一弹阮咸，一停琴听之，童子盘捧安榴以进。款：延祐七年（1320）三月五日。子昂画。无印。鉴藏宝玺：五玺全。
《饮马图》
赵孟頫（1254—1322）元代书坛领袖，一代书法宗师，而他的绘画艺术，不仅以其超迈的绘画技法给人以形象美感，更重要的是，往往在这些母题的绘画作品中，寄托着自己的思想情绪。以技法而论，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他曾说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐人，殆欲尽去宋人笔墨。”他又说：“吾自幼好画马，自谓颇画物之性。友人郭信之尝赠余诗云："世人但解比龙眠，那知已出曹、韩上。’曹、韩固是过许，使龙眠无恙，当与之并驱耳。”可见赵孟頫是自诩在宋人之上的。
