摘要：当代艺术是在当下社会语境中用当代文化研究的各类艺术命题。 -----武小川 艺术家武小川 “西安美院读书最多的艺术家” 见到武小川是在他离西安美院不远的工作室，与上次不同，工作室里增加了大画案，方便他近两年迷恋上的水墨探索。除此之外，便是墙壁上悬挂的他的影像代表作《关中考》…
当代艺术是在当下社会语境中用当代文化研究的各类艺术命题。
-----武小川
艺术家武小川
“西安美院读书最多的艺术家”
见到武小川是在他离西安美院不远的工作室，与上次不同，工作室里增加了大画案，方便他近两年迷恋上的水墨探索。除此之外，便是墙壁上悬挂的他的影像代表作《关中考》系列中的图片，还有《嘶吼的大猩猩》，以及大量书籍，除了专业书，更多的是余英时、李零、乔姆斯基、乔治·奥威尔等杂七杂八的文化历史思想类的书籍。
我想起批评家彭德先生说过“武小川是西安美院读书最多的艺术家”，正待询问，武小川扬起手中的稿纸笑道：“正准备博士后工作报告，所以近期有些忙。”果然是读书最多的艺术家。
武小川并不算频繁出现在艺术活动上的艺术家，却对社会变化极其敏锐，感慨“这个时代知识迭代太快，对知识分子的要求非常之高”，这种不停的学习状态，甚至都反映在教育中，他说：学生是数字时代的“原住民”，我们这一批70后以前的老师，是数字时代的“移民”，很多时候应向学生学习，因为在信息爆发的时代，他们有着比我们更多的获取信息的通道，以及对新领域、新技术的敏感，这才是真正的“教学相长”。教育，如果是重复同一种知识模式，是挺没价值的并且令人厌倦的，不更新的知识系统随时会被淘汰。
武小川对艺术的要求很高，在他眼中艺术家是要“不断提供新的价值判断和认知系统”;他不主张艺术创作过于私人化、私密化，而认为应该有“一定的文化维度，应有一定的历史格局”。他提到最近听到的一则陈寅恪称赞杨树达的按语，说“凡是做学问的人，必须要有一个历史观念，否则的话，那就是认贼作父，自乱其中统”。艺术家何尝不是如此呢?
通过武小川的访谈，笔者感受到他强烈的知识分子情怀与学者思维，认为他不仅是当代艺术家，更是“学者型艺术家”。而他追求的目标正是如此。
大家普遍认为武小川是个“通才”，他努力在教学工作、研究工作、艺术实践以及不得不承担的学院管理工作中，寻找平衡与贯通。
梳理武小川的艺术脉络和职业脉络是十分有趣的事情，它们相辅相成，时间节点明晰，创作成果阶段性很强。
