前言:
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楷书不仅简化了用笔,而且简化了结构,欧阳询与颜真卿已经把楷书简化的差不多了,再简化下去,便失去了书法艺术的审美价值,堕入呆板和程式化的流弊之中。欧阳询楷书为什么称为楷书“极则”?因为欧体处在端正与险绝的平衡点之中,过于端正则会变化过于单一,没落的明代台阁体和清代馆阁体就是走端正简化的路子,唐楷已经不能再继续简化下去了。另外唐楷绞转笔法的消失导致中锋用笔的弱化,因为楷书可以用侧缝就能完成书写,甚至有人用偏锋,楷书很容易将初学者拉入这种用笔的误区。
楷书被后人视为“基础”书法,慢节奏的书写模式,成为表达心态的障碍。楷书历来被视为学习书法的第一阶段“基础”,唐张敬玄《书则》中云,“初学书,先学真书,此不失节也”。由于是“基础”阶段课程,使楷书创作者,在一招一式上都要求具备其法度,不敢越雷池一步。所谓的“草贵断,楷亦连”的说法,在创作者作品中,在历代楷书碑帖中都很难见到痕迹,因此,楷书这种慢节奏的书写心态模式,直接导致制约了楷书的书写速度。
楷书是从底层使用的书写体里演化而来,它的出现和从事这种抄写的书手的书写习惯、集体意识有很大的联系,对比钟繇小楷和汉代的简牍墨迹,其体势、意蕴有着惊人的相似。因此,楷书向汉简取法是溯本求源的途径,不仅是理论上当然,实践也是行之有效的。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中,用“补”“损”两术语来解答,可谓得个中奥妙,在不影响识别的基础之上,对字的副笔适当的补、损可以得到书法的异趣。
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房弘毅,著名硬笔书法家。中国书法家协会会员。1955年生于北京。自幼喜爱书法,涂鸦不断,渐有所得。他曾临习诸多碑帖,终以欧阳询及隋唐楷书为发展目标。数年坚持,逐日明白。硬书兴起,即入其中。苦练钢笔字,组织搞活动。每因获奖沾沾自喜,又为出书幻想前程。汗泪同洒,苦乐俱荣。书有所获,人知德行。
在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨,这样永远不会有枯笔,有飞白,有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓,两边枯,不光而毛,涩中自有无穷之韵味;最理想的用墨是枯中见润,即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔,有“干裂秋风,润含春雨”之状。一幅楷书墨色有变化,就会大大增强它的灵动性,故作楷之法如闲庭之信步,有优游自得之状,缓以会心,疾以出奇,速以取劲,迟以取妍。