一、播音主持对吐字有哪些基本要求
1.准确清晰
准确清晰是播音主持语言的基本要求。准确就是指发音符合普通话的语音规范；清晰也就是字音要清楚，在媒介传播当中很容易被听众辨识。语音符合规范、发音清晰能更有效地被受众接受,提高传播的效果。同时，播音主持语言又常常是群众学习普通话的样板，因此播音员主持人应该以高标准要求自己，自觉遵从语言规范，说好普通话。
2.圆润集中
圆润集中既是播音主持语言美感的要求，也是媒介特性的要求。圆润是指泛音丰富、悦耳动听；集中是指声音具有一定的“声东”的感觉，容易被话筒拾取，电声效果好。
圆润一部分是由嗓音决定的，一部分是由字音决定的，播音主持语言应该力求吐字圆润、饱满。有人形容好的吐字如“珠走玉盘”，这应当是播音主持语言追求的境界。字音集中会给人以全神贯注的感觉，更容易传入人耳，打动人心。播音主持面对话筒，如果声束集中，用较小的气力就能收到较好的电声效果，可提高语言发声的效率。
3.流畅自如
流畅自如是对发音的总体要求。流畅是指字音的衔接转换不生硬，语流自然、轻松、和谐；自如就是听感上自然、熟练，没有刻意、呆板、机械的感觉。这里提出吐字“流畅自如”主要是针对两种情况而言的：一是在吐字训练中，只练字音而忽略了字音和语流的关系，导致语流有“字化”的倾向；二是在播音主持实践当中，咬字过狠过死，使得播音主持语言带有明显的雕琢痕迹，听起来吃力且不自然。须知，播音主持语言虽具有一定的艺术性，
但与舞台表演等艺术的语言相比还是有较大差别的。播音主持语言是与人们进行现实交流的语言，其夸张变形的空间要小得多，不能脱离真实的生活语境。因此，经过严格训练的吐字技巧最后必须要返璞归真，完全化入自然、生动的语言表达之中，追求“不工之工”的境界。
二、播音主持发声中口腔控制的要领
扩大口腔控制
唇舌力量集中
明确声音发出的路线和字音着力的位置
三、对吐字归音的理解
1.“吐字归音”的由来：
我国古典戏曲声乐艺术源远流长，在演唱当中非常讲究“吐字自言”，也形资了一套值得我们深入研究和学习。后之有效的理论和方法。实践证明，这套方法对于播音主持中的吐字也是很有帮助的，值得我们深入研究和学习。
2.“吐字归音”的概念：
从音节结构的角度划分字头、字腹、字尾
音节发音的“头、腹、尾”之说是吐字归音理论的精髓，从音韵学的角度来分析一个汉字音节的“头、腹、尾”，相对就比较清楚：字头相当于声母和韵头（介音）；字腹相当于韵数
（主要元音）；字尾相当于韵尾（尾音）。普通话中并不是每个音节都有完整的“头、腹、
尾”，音节中除字腹必不可缺外，其余部分都有可能会缺失，大致可以分为全、类全、无字头、无字尾、无头尾五种情况。
结合发音过程和动作来分析字头、字腹、字尾如果单从音节结构的角度看，汉语的400多个音节中，有8个音节是无头无尾的；有8个音节是无头有尾的；有124个音节是有头无尾的。这样看，建立在头、敬、尾划分基础上的吐字归音理论的指导性似乎降低了很多。因此，除了从音节结构的角度来理解字头、字腹和字尾之外，还应该结合实际的发音过程来考虑。如果从实际的发音过程来看，每一个汉字音节的发音都有一个起始、持续和结束的过程。即使是单元音音节，从音节的角度上看虽不存在头、腹、尾的结构，但依然有一个起始、持续和结束的实际发音过程。
我们可以把实际发音过程的这三个阶段看作是字音的头、腹、尾。这样一来，所有的汉字音节就都有头有尾了，正如沈宠绥所言：“凡敷演一字，各有字头、字腹、字尾之音。”
“枣核型”
字头、字腹、字尾三部分构成了字音的整体，民间说唱艺人形象地把头、腹、尾完整的
音节的发音描述为“枣核形”，这个说法与汉语音节的发音特点是一致的。如果用V代表元音，用℃代表辅音，那么汉语的音节结构大致可以归纳为（C）+（V）V（V）+（C）。从在音节中所占的数量比来看，元音音素要大于辅音音素，从时值上来看元音也要大于辅音。
也就是说，一个音节必须有元音的存在，因此在汉语的音节中元音占优势。从结构上来看，整个音节元音居中，由于元音响亮，所占时值较长，听感上中间大、两头小，很像一枚“枣核”的形状。这样的音节结构是汉语所特的，因此汉语具有响亮、富于歌唱性，朗朗上口的特点。但是具体到每个发音的人来说，“枣核形”也不一定都是比较明晰的，没有经过训练的人往往就是比较模糊的。在现代语音学的指导下，通过分解动作和整体连贯的训练，“枣核形”才会更饱满，字音的颗粒感才会增强。
字神
传统戏曲演唱中讲究吐字归音，但对声调的分析比较筒略，这是因为演唱具有能律性，音节本身的声洞要服从行腔的需要。然而对于一些“说”的艺术来说，比如评书、相离等曲艺艺来，声拥则具有重要意义，是传情达意、进行创作的必不可少的手段，因此有人又把声调称为一字神”，与字头、字腹、字尾相并列。播音主持是一种艺术性的语言传播活动，讲吐字归音不能忽视声调的作用。在播音主持的吐字归音训练当中，声调首先是要求准确到位，明阳上去四声分明；其次是要注意语流音变的影响，使得声调和语调完美结合；最后还要注意结合气息控制等发声要领，利用汉语声调变化丰富的特点，提高发音质量，加强传播效果。
四、播音主持当中吐字归音的要领有哪些
字头有力，叼住弹出
字头的处理，又叫“出字”。出字要有一定力度，要能够“呵住弹出”。“呵住”是对声母的成阻与持阻阶段而言的，也叫咬字阶段，主要包含这样几个意思：第一，声母发音的过程中形成阻碍的肌肉要有一定的紧张度，阻气有力；第二，咬字的力量要集中在相应部位的中纵线而不是满口用力；第三，在音节发音中，韵母起头的元音的唇形会“前移”到声母上，成为声母的“临时唇形”，声母的唇形要合适、着力，特别是与“齐、合、撮”三呼结合的声母；第四，要有“叹”东西的巧劲儿，不能咬得过紧，但也不能咬得过松。戏曲界讲叨字就像大老虎叹着小老虎跳山洞一样，叨得太紧，会把小老虎咬死；得太松，就会把小老虎掉下去。即，字的力度要控制得当。“弹出”是指声母除阻阶段的控制，要求轻捷而有力，像弹出弹丸，不黏不滞。这个阶段需要控制好声母和韵母的关系，主观感觉是：把声母发音咬字的力度，巧妙地“传导”到韵母上去，把字音“弹”出去。
字腹字头有力，叼住弹出
字头的处理，又叫“出字”。出字要有一定力度，要能够“呵住弹出”。“呵住”是对声母的成阻与持阻阶段而言的，也叫咬字阶段，主要包含这样几个意思：第一，声母发音的过程中形成阻碍的肌肉要有一定的紧张度，阻气有力；第二，咬字的力量要集中在相应部位的中纵线而不是满口用力；第三，在音节发音中，韵母起头的元音的唇形会“前移”到声母上，成为声母的“临时唇形”，声母的唇形要合适、着力，特别是与“齐、合、撮”三呼结合的声母；第四，要有“叹”东西的巧劲儿，不能咬得过紧，但也不能咬得过松。戏曲界讲叨字就像大老虎叹着小老虎跳山洞一样，叨得太紧，会把小老虎咬死；得太松，就会把小老虎掉下去。即，字的力度要控制得当。“弹出”是指声母除阻阶段的控制，要求轻捷而有力，像弹出弹丸，不黏不滞。这个阶段需要控制好声母和韵母的关系，主观感觉是：把声母发音咬字的力度，巧妙地“传导”到韵母上去，把字音“弹”出去。
字腹饱满，拉开立起
对字腹的处理又叫“立字”，要求字腹饱满、拉开立起。字腹饱满是指主要元音发音清晰完整、共鸣充分，在听感上有较为饱满的感觉。拉开立起是指主要元音开度足够大，时值够长，使其响亮、圆润，有字音在口腔中竖着展开的感觉，仿佛整个字音在口腔当中“饱满，拉开立起
对字腹的处理又叫“立字”，要求字腹饱满、拉开立起。字腹饱满是指主要元音发音清晰完整、共鸣充分，在听感上有较为饱满的感觉。拉开立起是指主要元音开度足够大，时值够长，使其响亮、圆润，有字音在口腔中竖着展开的感觉，仿佛整个字音在口腔当中“立”起来了。立字的过程实际上就是在一个音节里突出字腹的过程。
字尾归音，到位弱收
归音是吐字归音过程中对字尾的处理，字尾处于口腔由开到闭，肌肉由紧渐松的阶段，因此要求字尾要归音，要到位弱收、趋向鲜明。“到位”是针对不收而言的，意思是尾音要归到应有的位置上。
“枣核型”的塑造
在播音主持时，如果能恰当地运用吐字归音技巧，做到字头有力、字腹饱满、字尾归音到位，而且头、腹、尾之间衔接自然、过渡流畅，就会使整个字音准确、清晰和圆润，自然形成一个“枣核形”。在播音主持实践当中，我们还需要强调“枣核形”本身是一个整体，整个字音不能被机械地分割，而是在咬字器官互相协调、自如滑动的过程中完成的，整个发音过程要有滑动感、整体感。
五、新闻播音、文艺性作品播读以及广播电视口语表达在吐字上各有什么特点？
1.播音语言具有规范性、庄重性和鼓动性的特点，新闻播报是口语当中的书面语，是较为正式的语体，是规范性和庄重性最强的一种播音语言样式。
2.文艺性作品播读往往更重视情感的表达，常常要来有声语言具有一定的韵味、情致，具有一定的意境美。
3.广播电视口语表达的特点：
第一，就咬字的整体状态来说，颗粒度较小，咬字的动作幅度要小很多，更强调咬字部位的准确集中，整体感觉是小巧、灵动；
第二，注意力的单位常常是词，在边想边说的状态下，人的头脑中出现的最小单位只可能是词，而不是字，现代汉语中多音节词占多数，因此咬字当中注意力的单位扩大了；
第三，即兴口语表达语流样态和有稿播读不同，即兴口语的语速变化较大，不像有稿播读那样基本是匀速的，因此咬字的力度要随着语速变化而变化，慢的时候紧一些，快的时候松一些；
第四，即兴口语中咬字力度的变化较大，语义和语
句重音往往是最强的，表现上可以是力度大，也可以是开度大、时值长。在广播电视口语表达中，以上是需要特别注意的，同时也需要更强的吐字功力。
