结字造险，是指打破常规书法结字法则和审美习惯，创造新的结字方式。我研习《唐怀仁集王圣教序》多年，现将此帖中的结字造险方式略作归纳(文中图版，选自中国书店出版的《唐怀仁集王圣教序》)，以求教于同道方家。
打破平稳
平稳，是书法结字的基本要求。平稳意味着安详、端庄，符合中国传统审美。打破平稳，就是在书法结字中产生欹侧，呈现不稳定的状态，给入以动感。
打破平稳的常用方法：
1、斜置：将平正的聿斜置，使其在书法作品中与上下字形成一定的角度对比。如图1中的“教、无、在”三个字。
2、错位：使笔画与笔画、部首与部首之间形成欹侧，错位搭配。如图2中的“盖、常、蜜”三个字。
3、部首的中线不垂直于水平线：此法在左右结构的字中较常用，左右部首各有一条中线，其中线不垂直于水平线，左右部首的中线也不相互平行。如图3中的“释、使、惟”三个字。
4、控制重心的高度：左右结构的字，左右部首各有一个重心，若这两个重心在一条水平线上，结字是平稳的。若调整左右部首重心的位置，则会打破左右的均衡，可造成结字的不平稳。如图4中的“陵、称、腾”三个字。
打破匀称
匀称也是书法结字美之一。书法结字中的匀称，是指书法作品中的单字笔画长短合度，部首大小适宜、布白合谐。打破匀称，就是要打破这种和谐。打破匀称,可从两个方面着手：
1、打破布白的匀称：布自在书法结字中相当重要，故前贤书论中有“计白当黑”的说法。布白的匀称是结构和谐的重要组成部分，打破布白的匀称，是为了造成布白的不匀称，加大布白的对比。如图5中的“而、月、有”三个字，“而”字下面的布白是左疏右密；“月”字中间的布白也是左疏右密；“有”字的布白，是左上角明显疏于右下角。由于布白的不匀称，加大了疏密的对比，造就“疏处可以走马，密处不使通风”的空间形式美。
2、打破汉字部首搭配的匀称：书法结字中，部首的大小搭配有一个“度”。若部首的大小相当，看起来便匀称和谐，很适度；若超越这个“度”，便不匀称、不和谐，就过度了。打破部首搭配的匀称，本应小的部首使其大，本应大的部首使其小。如图6中的“截、导、唯”三个字，“截”字左上角的“土”部，本应小但使其大；“导”字上面的“道”部，本应大便任其大，“寸”部本身小反而任其小；“唯”字左边的“口”部，本就小而任其小，这样的安排，非常大胆。打破了结字匀称的规律，造型反而显得更加新颖、别致。
3、打破上紧下松的结构规律：上紧下松，是结字的—条基本规律。在行书的结字方法上，打破上紧下松也算是对汉字结字大胆的改造。如图7中的“业、罪、李”三个字，“业”字和“罪”字，若在楷书的结字中，下部将会明显高于上部，此帖中却采用上放下收的方式，造成了上松下紧；“李”字本应上下高度相当，此帖中却处理成上大下小。
打破对称
对称，是书法结体中形式美的一种重要表现形式。对称可以使汉字结构稳定、均衡。打破对称，就是让本应对称的部首不对称，从而打破均衡。如图8中的“异、不、灵”三个字，本是以竖中线为基准相对对称的，此帖中却是结字远离竖中线，打破了对称结字的原则。
打破主次
结字中，如果有两个或两个以上的笔画，就应分出主笔和次笔，主笔书写要粗大显眼—些，次笔书写要短小纤弱一些，主次要分明，要相互管领。如果用笔无主次之分，字便会显得松懈、呆板。如图9中的“花、舌、荒”三个字，“花”字本应是上部小，下部大，此帖中却写成上下均等；“舌”字的横画应当写长，此帖中却收紧处理，写得很短；“荒”字下部三笔本该写得放开，也被收紧处理。结字弱化主次，表面上看不具备太多的积极意义，但在此帖中，这样的字和其他字搭配起来，却能起到很好的衬托作用。打破丰笔和次笔，实际上是打破了书法结字大小、长短的对比。
《唐怀仁集王圣教序》的这些结字造险方法，在实际应用中多是揉在一起使用的，在此不多作赘述。
