高山气候瞬息万变，沿着山路前行，云雾往往在不经意间便悄悄地凝聚在山中。有时白云缭绕，眼前事物若隐若现，飘逸闲淡的感觉犹如仙境；有时深谷中水气蒸腾，升上天去便形成云雾，浓浓淡淡将山林拥抱入怀。云的高洁，雾的飘逸，自由四处飘荡，形成变幻莫测、朦胧神奇的云海仙境，多么令人陶醉！特别是秋去春来、季节交替时，只要过了中午，山上常常是烟雨弥漫、云海茫茫，到高山观赏云海，犹如身处仙境，别有一番情趣。
地面水蒸气聚集所形成的雾气，高于我们所在位置者，称之为云；缭绕着我们时，称它为雾；低于我们的位置时，则称为云海。它与湿度、温度、风速、气压、气流等有密切关系。对山岳摄影者来说，看到壮阔的云海在山峦间翻滚，总令人既兴奋又感动。
云雾的物理特性，能为摄影带来许多可能。雾中景物若隐若现，前景清晰，中景朦胧，远景模糊，可以营造出丰富的层次感和空间感；同时，雾能遮蔽景物产生残缺，又能把这些残缺的景物重新组合，构成新的景观效果。雾对景物的天然留白，能勾勒出中国传统水墨画中的意境和效果，让人们产生无限的想象空间。
由于雾气是不断变化流动、瞬息万变的，特别是山间流动的雾，轻盈飘逸，极富有韵律感；只要雾起，便常可在同一拍摄点拍出风格各异、完全不同的佳作，说是「三分钟一景」也不为过。而云雾的拍摄往往全天适用，只要有雾气，就可以拍出富有艺术感觉的作品。
南投县/鱼池乡五城村金龙山
云雾摄影拍摄步骤
1. 确认天候状况
想拍出云雾缭绕、云海翻腾的美景，最好先确认季节与拍摄时间是否得宜。秋/冬/春等季节交替之际，水气丰富，若想拍出壮丽云海，建议先确认以下气象条件是否齐备：
1. 湿度：云海多出现在雨后放晴的早晨或黄昏，因为雨后相对湿度很高，水气容易凝结不易散去。
2. 温度：约在摄氏 10至20度之间，产生云海的机率较高。
3. 风速：有云海时风速都不大，若风速过大易将水气吹散。
4. 气压与气流：横向气流时，云海会在一个水平线上，适合拍照；纵向气流时，云雾会上下飘忽不定，难以形成云海。
2. 设定适当ISO值
若在夜间拍摄，则须使用脚架， ISO值愈低则画质愈好，相对的曝光时间也会拉长；若在白天拍摄，常以手持相机搭配光圈先决模式拍摄，光线如果太暗，可适度提高 ISO值，让快门速度达到安全快门值。
3. 设定光圈与点测光
使用中小光圈 F8~11以上，以取得较大景深。拍摄云海时，可以针对中灰色调之处进行点测光，如有渐层减光镜也可使用，以削减逆光条件下天空与地景之间的反差。
4. 善用光线
在雾中走进树林时，多为漫射光的环境，拍摄出来的景物也比较平淡；若善用此时的光线，也能拍出神秘的气氛。例如太阳光穿透云雾掠过树稍时，短暂出现的几道难得的光束，就是不可错失的良机。
Canon EOS 5D Mark II EF 17-40mm F4L USM的28mm端。光圈F/22, 快门1秒, ISO 50, 手动模式, 自动白平衡, RAW转JPEG（中国/安徽省黄山）
构图技巧
在拍摄云雾时，物体形态和画面的色彩较难表现出来，故构图时应尽量选择前景、中景、远景分明的画面。由于远景、中景细节较差，因此近景往往成为清晰的视觉焦点，应取具有一定轮廓、色调有明暗对比的景物为佳；若能处理好前后景的关系，就可以充分表现出画面的层次。适当的前景、中景包括山、树、岩石、湖面、云海?等，而远景通常就是天空、云或山。
1. 善用前景提升层次感
无论以什么角度拍摄云雾或云海，它都是可以留下较大面积；远景则是衬托前景和中漂浮在空中的；如果只拍云雾或云海富有魅景的基础，利用前、中、远景的不同色调对力的部份，就不能突显出云雾漂浮在空中的比，画面层次就显得比较丰富。以上只是一感觉。因此，云雾摄影时还要在画面中加入般的构图模式，拍摄时应该因地制宜，发挥前景，使其与云雾景色相互形成对比。想象力和创造力，充分表现云雾的氛围，才若以前景加上中景当作画面主体，取景时 能得到有创意的理想作品。
▲ Canon EOS 30D SIGMA 17-70mm F2.8-4.5 Macro的17mm端。光圈F/6.3, 快门1/400秒, ISO 100, 光圈先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG（南投县/能高山南峰）
2. 适度调整曝光补偿
拍摄雾景时，由于画面中往往以浅灰和白色调为主体，曝光准确性是很重要的。
为了充分展现影像美感，拍摄雾景时，应该适当增加 eV值以提高曝光量；一般说来，增加 0.5~1eV值比较适宜。如果依照正常测光来拍，有时会出现曝光不足的情形。
增加曝光补偿时，注意不要让高光部分过曝，应视画面中雾气所占比例调整之；雾气所占的比例越大，就越需要曝光正补偿，如果雾气所占面积很小，或者不在测光区域内，也未必需要增加曝光量。建议善用实时预览功能，随时作曝光修正。
▲ Canon EOS 30D EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的73mm端。光圈F/16, 快门1/30秒, ISO 100, 光圈先决模式, 自动白平衡, RAW转JPEG（台南市/左镇二寮）
3. 随时间变化调整白平衡
在太阳出来之前，由于色温较高，拍摄的雾气往往会呈现蓝色调，这样的偏蓝色调也是蛮好看的；但如想去掉蓝色调，可采用阴天白平衡模式以增加黄色调，使雾气呈现白色。
当太阳探出头来，阳光照射到雾气上时，便会让部分雾气呈现红黄色，这种低色温也是自然光偏低色温的正常反应，一般不用去除。随着太阳逐渐升高，光线色温也会随之趋于正常；这时只要使用自动白平衡，就可以得到较正常的色彩还原。
4. 天空云彩及流动云海
太阳刚下山时，天空还保留着美丽的色温，拍摄时应将此美景纳入构图中，多留点空间给天空及绚烂晚霞入镜。山上因风势较强，眼前滚滚云海不断流动着，因此我多半会利用长时间曝光，使云海呈现流动感。
▲ Canon EOS 5D Mark II EF 70200mm F4L IS USM的149mm端。光圈F/32, 快门32秒, ISO 50, 手动曝光模式, 自动白平衡 , RAW转JPEG（台东县/向阳山，关山夜暮云海）
5. 太阳与翻腾的云海
云海瞬息万变，为能表现其翻腾的气势，可以将云海上的太阳拍摄入镜，并捕捉晨昏时美丽的色温。而逆光之下的反差，能使得山头、云海、树木的边缘够强烈，用简单的剪影来表现更为迷人。如果快门速度够快，可以用手持拍摄，以平均或权衡式测光，即可轻易拍出一幅美丽的日出或夕阳云海照片。
Canon EOS 5D Mark II EF 24-105mm F4L IS USM的85mm端。光圈 F/8, 快门 1/200秒, ISO 100, 光圈先决模式 , 自动白平衡 , RAW转 JPEG（中国/安徽省黄山）
6. 把握最佳时机
拍摄浅淡的薄雾云海，可以得到较好的空气透视感；若改变拍摄角度，在画面中加入天空云彩后，则会得到较好的视觉效果。
因为云雾强烈的遮蔽作用，浓厚的云海可以产生虚幻、神秘的氛围，给人非常强烈的视觉感受。此外，如果风速较大，早晚的雾有时还会呈动态分布，这种雾气是最理想的拍摄时机，可以拍出仙境般的效果，此类雾气千万不能放过！因为常常受风吹的影响，雾的变化瞬息万变，必须把握时机果断地进行拍摄，否则很容易错失良机。
Canon EOS 5D Mark II EF 70-200mm F4L IS USM的70mm端。光圈F/9, 快门60秒, ISO 100, 手动曝光模式, 自动白平衡, RAW转JPEG（南投县/鱼池乡五城村金龙山）
一般相机分手动对焦和自动对焦两种模式，而自动对焦又分为单次自动对焦，连续自动对焦和完全自动对焦
一：自动对焦--AF
自动对焦模式又分为单次对焦，连续对焦和自动对焦三种模式；
1.单次对焦模式AF--S
单次对焦模式是最常用的对焦拍摄模式，指在半按快门时，相机开始对焦工作，一旦相机的处理器确认焦点已经对准，发出合焦提示，再完全按下快门就可以完成拍摄，对焦过程也就结束。
如果想要改变焦点，那就要先松开快门按钮，然后再次半按快门重新开始对焦。在完全按下快门前，要切记拍摄对象不能发生移动；拍摄物体如果移动，就会得到一张失焦的模糊照片，所以这种对焦方式只适用于拍摄相对静止的物体。
2.连续对焦模式AF--C
连续自动对焦适合拍摄运动中的物体比如赛车，运动的人物，飞跃的动物等，连续自动对焦指半按快门对焦之后，相机会锁定目标物或锁定对焦区域，即使被摄物体不断改变位置和距离，相机也能自动跟焦。所以在使用连续对焦模式时，要在开始时选取对焦点，告诉相机一个明确的目标，相机才能对运动物体进行跟踪。
3.完全对焦模式AF--A
完全自动对焦模式是指相机自动对焦而不作任何调整，当你的手指半按快门时，相机就开始自动帮你选取对焦点。完全对焦模式适合抓拍，或是没有时间主动选取对焦点时使用。
相机自动选取焦点的弊端就是不能选择自己想要的焦点，相机自动选取的焦点往往是靠近画面中心的物体，所以往往需要手动选择对焦点。
二：手动对焦--MF
手动对焦是通过手工转动对焦环来调节相机镜头从而使拍摄出来的照片清晰的一种对焦方式，这种方式很大程度上面依赖人眼对对焦屏上的影像的判别以及拍摄者的熟练程度。自动对焦的优点在于迅速快捷，手动对焦更加准确。这一点在微距和弱光摄影上最为明显，微距摄影则对焦点要求更加精细，相机自身很难把控，在弱光情况下很容易出现偏差，所以对于有经验的摄影师来说，手动对焦比自动对焦要准确。
手动对焦的操作就不一一详解，都是靠摄影师手感以及视觉判断，通过手动转到对焦环来达到对焦的效果。
像日常的风景以及人物拍摄，自动对焦和手动对焦完全可以满足我们的日常拍摄。在一般的图片摄影中，大多数都是使用自动对焦拍摄的，只有自动对焦失灵的情况才会使用手动对焦，所以摄影对焦模式推荐设置为自动对焦中的单次对焦模式AF--S；如果在视频拍摄中，需要来回切换焦点拍摄，可以使用手动对焦，直接用稳定器的跟焦手轮控制焦点的变化。
如果有拍摄星空，银河和北极光的极限拍摄爱好者，那么稳哥推荐使用无限远对焦，即是把镜头对焦到无限远；
三：无限远对焦
无限远对焦，指将照相机焦点设定手动或自动地到无限，当物体从照相机焦点够远的时候能被设定手动或自动地到无限。只要移动的物体停留在无穷的焦点里面范围相片将会是明显和清楚的。此对焦方式适合拍摄星空，银河和北极光的特殊场景。
利用自动对焦协助这个方法对于新手来说其实是最简单的，可以按照下面步骤进行操作：
1、确保相机/镜头是在自动对焦(AF)
2、向着远处的景物或发光物（如远山、月亮等）半按快门自动对焦
3、听到自动对焦的响声便知道镜头已经对焦到无限远
4、此时立即把相机或镜头转到手动对焦(MF)，并避免触碰到镜头上的对焦环 (如有)，这样你的镜头便会一直锁定在「无限远」对焦。
对焦完成后，就可以开始星空和银河的拍摄。
今天跟大家分享一下拍摄直方图的看法教程，学会看拍摄直方图，可以知道当你调整了快门感光度光圈之后，照片的曝光情况是否正确。
什么是直方图
直方图就是一种照片的分析方式，横向代表亮度，纵向代表像素数量。首先分析出照片中所有像素的亮度，然后计算出具体数值，再把它们映射到横轴上。这样的话，越高，这个亮度上的像素就越多。
直方图的观看规则就是“左黑右白”，左边代表暗部，右边代表亮部，而中间则代表中间调。纵向上的高度代表像素密集程度，越高，代表的就是分布在这个亮度上的像素很多。
直方图反映曝光情况
对于一张“曝光正常”的照片来说，直方图应该是中间高两边低，灰色部分集中在正常曝光处；
对于一张“过度曝光”的照片来说，直方图应该是灰色部分集中在高光到白色的范围，图片过亮；
对于一张“欠缺曝光”的照片来说，直方图应该是灰色部分集中在黑色，阴影的区间，照片偏暗。
直方图的实际应用
学会看直方图之后，可以根据拍摄图片的实时直方图判断所拍照片是否曝光正常；比如在户外拍摄时，太阳光线强烈会影响拍摄者对拍摄照片亮度的评判，但是通过直方图，可以较直观看到照片曝光情况。
如下图，直方图大部分像素集中在左侧暗部区域，可以判断照片欠曝；
直方图大部分像素集中在右侧光亮区域，可以判断照片曝光过度；
在实际拍摄中，直方图只是参考，不一定所有风格都要拍成正常曝光的照片，根据自身需求调节，可以调节的过曝或者偏暗一点。比如，有的老铁追求艺术感觉，那么可以参考直方图，把整体感觉调暗，这样更方便后期。
