只闻其声，会觉得陈琪老师只有50来岁，其实，她已是古稀之年。12岁，陈琪考入中国戏曲学校，工王派和梅派，后拜师著名京剧表演艺术家、中国戏曲学院教授赵荣琛，学习程派。采写这篇稿子的过程中，陈琪老师一再强调，在学校学习时多位恩师的悉心教导，为她的京剧艺术道路打下了坚实的基础，至今不敢忘怀。他们是：罗玉萍、于玉蘅、雪艳琴、芙蓉草、马宗慧、范富喜、徐若英、陆兴才……
陈琪
著名程派传人，中国戏曲学院教授、国家一级演员，中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会会员，中国京剧程派艺术研究会顾问。1947年生人，祖籍开封。1959年考入中国戏曲学校，师从罗玉萍、于玉蘅、雪艳琴、芙蓉草、马宗慧等。1967年毕业分配到北京京剧院，后调入中国戏曲学校任教。1978年随赵荣琛先生学习程派艺术，并于1989年正式拜赵荣琛为师。，被评为北京市优秀教师，荣获北京市高等学校教学名师奖。
凡是上过陈琪老师课的人，都有一个共同的印象——规范、细腻。“我得把老先生们好的东西传下去”，陈琪说，赵荣琛老师教戏时，吐字发音归韵，都非常讲究，丝毫不含糊，且皆能讲出道理来。“除了教戏，赵老师还教很多理论知识”，也正因为有理论支撑，才不会把路走歪。
·陈琪说，“前辈的艺术，不能在我们这一代断了”。赵荣琛老师的那句“戏者细也”，言犹在耳，她始终不曾忘记。
包括音韵知识、程派的表演规律、咬字、用气、运腔……陈琪从事教学工作，不仅要知其然，更要知其所以然。赵老师曾叮嘱她“戏者细也”，即一个演员的表演要达到唱、念、做都非常细腻的程度。
·给学员上课
为了给年轻老师更多教学实践的机会，除了研究生班，陈琪婉拒了本科班的教学工作。而对于国家艺术基金度艺术人才培养资助项目“程砚秋经典剧目传承与人才培养”培训班的邀请，她欣然应允。
“为了把赵老师亲授的这出戏传承下去，不辜负老师的期望”，陈琪强调，“这个工作非常必要，具有重要意义”。而如《汾河湾》这样的经典剧目，现在为何鲜见于舞台？其实，很多流派都曾演过《汾河湾》，梅兰芳先生出国演出都会带着这出戏，剧名翻译成《一只鞋的故事》，内容风趣。
在表演上，程派大青衣加入了表情和身段，丰富了表演形式，脱离了之前青衣只重唱功的传统。
陈琪解释道，现在唱功的老生多，做派的老生少，缺少能够和青衣搭档的老生演员。“两个演员，还必须要功力相当，否则，戏演出来就会塌下去”。会这出戏的人本来就少，加之能演这出戏的老生更少，演出自然也就少了。
·陈琪与她的三个学生。（从左至右：山西省京剧院焦晓霞、山东省京剧院修文卿和国家京剧院吕耀瑶）
令陈琪满意的是，培训班的学员们都非常用功，按照她的要求，下课后反复听录音、琢磨唱腔和念白。
受到赵荣琛老师教学精神的感染，这次教《汾河湾》，陈琪给学员们一一抠嘴里的咬字，古稀之年也要亲身示范水袖身段，“当年，赵老师就是这样教我的”，她说。
在她的印象中，赵荣琛老师闲暇时都在琢磨戏，从一些很小的地方不断完善，精益求精。比如《荒山泪》中有一句“泪珠如线”，赵老师感觉不足以表达人物内心的痛苦，经过长时间的思考，最后决定改成“泪干肠断”。小小四个字的改动，体现了赵荣琛老师的艺术追求，也令陈琪至今记忆犹新。
·上课时，陈琪常常忘了自己的年龄，每每都要亲自示范水袖身段。
·教授与学生，规矩与灵动，庄重与喜悦组成一幅和谐的画面。
·指导《汾河湾》青衣组与胡琴组合练。
上课的日子，她总是提早出门，提前进入教室是她的习惯，从来不让学生等。回到家，满脑子都是第二天的课程安排，怎样更好地完成教学任务，她会把想法随时发信息给学员，有时，晚上9点多还在与学员沟通。练功时，有学员腿部受伤，陈琪特意送来膏药，对学员的关心爱护可见一斑。
·3月9日，在程砚秋大师墓前，献上心香一瓣。
1999年，陈琪的先生患重病，医院下达了病危通知书。自称“心特别大”的陈琪感受到了巨大的压力。但她始终不放弃，甚至自学医术，研究病情。在她的坚持下，先生的身体奇迹般地康复了，几乎没有留下任何后遗症。
教学三十多年，陈琪一心扑在工作上，很少顾及家庭，先生一直支持她。“没有他的付出，就不可能有我现在的成绩”。
·陈琪戏装照
“出于对艺术的热爱，对老师们的热爱，要把他们的艺术传承下去”，陈琪说，“前辈的艺术，不能在我们这一代断了”，赵荣琛老师的那句“戏者细也”，言犹在耳，她始终不曾忘记。
