前言：
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书者介绍：
张鸿宾，字东莱，黑龙江兰西人，国际经典书画院客座教授，中国炎黄文化出版社特邀编审。辽宁省美术家协会、书法家协会、戏剧家协会、民间文艺家协会会员，葫芦岛市书法家协会、戏剧家协会顾问，美术家协会副主席，剪纸学会名誉会长，诗词学会名誉副会长，葫芦岛渤海诗书书画院顾问。
张鸿宾自幼习书、诗词、绘画，几十余载临池不辍，以诗、书、画、剧全面的文化素养，卓然成家。诗词不拘常格，耳目一新。题画词句意味深长，与画面浑然一体;作画广为涉猎山水花鸟，最爱写梅兰竹菊四君子，其菊花淡和，兰花清雅，竹重其亮节，梅贵其凌寒。写意元气淋漓，工笔细致入微，用笔松动，布墨雅致，骨法用笔，率意灵动，画面的神韵自然扑出。
张鸿宾书法从颜鲁公入手，上及大篆、汉简，而后学郑燮、何绍基，诸体皆能，融为一体，自成面目;作品多次参加台湾、韩国、日本、加拿大及国家、省级展览并获奖，享有《当代最具魅力书画家》荣誉称号; 此外擅长话剧、京剧艺术表演。
张鸿宾行书欣赏
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律诗押韵介绍：
律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵;即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作"借韵"。
律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例;七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
律诗创作新起点：
律诗创作的新局面，是在晚唐正式打开的。初盛唐间仅建立了格律形式，内容尚不充实，诗体的美学功能也远未展开。经杜甫"运古于律"，境界始大，感慨始深，变化出奇，律体方尊。到晚唐温庭筠、李商隐诸家，苞综正变，会通源流，诗格更趋于精纯。晚唐律诗最为发达，从姚合、许浑以至司空图、韩偓，几乎所有的诗歌名家都以工律体著称，有的甚且只工律体。特别是李商隐、杜牧、温庭筠等几位七律圣手，他们不单修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进了一个新的阶段。
五代律诗乏善可陈。宋代律诗创作延续了杜甫和中晚唐诗人的创新努力并在"江西诗派"手中将之逐渐定型，走出了一条以理趣见长、以议论为诗的新路子，其七律成就较高，五律佳作较少。元代律诗有一定成就，五律有一些佳作。自明清以下，律诗逐渐衰落。
