《爸爸的床》剧照
看的第一场戏——椎剧场的《爸爸的床》，果然没有让我失望。
是一部佳作。
1月4日的上海，下着细雨，天气冷得紧。
我匆忙赶到别克中剧场时，着实有些吃惊：整个剧场居然坐满了观众！
看来好戏还是很有人气的。
这部剧不长，粗略估计不到90分钟。但绝对是能让你击节叫好的好戏。
进入现代，好的戏剧也许不仅仅只是讲述一个故事。但好的戏剧绝对是内容与形式的统一体。我个人非常反感一些打着“先锋”旗号，却只是或讨巧、或卑劣地玩弄形式的人。某些所谓的“先锋戏剧”，“形式”往往大踏步地走在“内容”的前面，甚是趾高气扬，观众常常看得一头雾水。
而这部《爸爸的床》将内容与形式融合的很好，好到我几乎无法将其分成内容或形式这样两大块来看。所以我决定还是从空间、节奏、文本三个方面来分享一下我的观剧感受。
《爸爸的床》剧照
首先是空间感。
剧场，是一个特别的空间。如何充分地呈现剧场的空间感，一直是现代戏剧探索的一个方向。《爸爸的床》如何打造“剧场空间”的呢？
答案是“纸箱”。
其实一进入剧场，便可看见舞台上用纸箱子堆起来的“圆弧状”的墙，以及平铺在舞台上的两块巨大纸板。可以说，演员还未登场，剧场空间就已经被初步塑造了。
随着剧情的发展，“纸箱”极大地拓展了自己的“领地”，几乎成为剧场空间的代名词。实体上，“纸箱”是收纳空间，里面装着各种生活用品、各种废弃杂物。虚指上，“纸箱”代表着逝去的事物，代表着与父亲的妻子、女儿的母亲有关的一切。
《爸爸的床》剧照
由于“纸箱”所具有的丰富的象征意义，使得其成为剧中人物动作的依托。父亲，女儿对“纸箱”所做的封、拆、搬、堆等处理，亦象征着他们面对妻子、母亲逝去的事实所采取的态度与处理方法。同时纸箱的搬运、堆叠，使得舞台空间一直处于流动状态，为演员的表演以及观众的想象创造了更大的空间。
而最后，当父女一起推倒那堵“纸箱”墙时，即是隔阂的崩塌。
其次是节奏感。
就整部剧而言，《爸爸的床》的节奏非常内敛。这种内敛的节奏既隐藏在父女两人听起来很平淡的对话中，也隐藏在舞台上的声音设计里。这种内敛的节奏在剧中有两段令我感到眼前一亮的释放：
一段父女二人的“纸箱圆舞曲”，一段是王学圻老师的Rap配着杨壹童的拳击。尤其是Rap与拳击这一段，父亲低声的呢喃，女儿倔强的挥拳，完美表现了父女二人迥然不同的内心节奏，使得我们得以窥见父女二人的精神世界。
《爸爸的床》剧照
如果非要说有所遗憾的就是，我观看的那场（1月4日）临近结束的时候，杨壹童的麦出了点问题。这使得最后一段表演的节奏感受到较大干扰。
同时，不得不说，王学圻老师精湛的表演给我带来了很深的愉悦感。不仅台词抑扬顿挫，节奏感十足，动作也是张弛有度，自然有力。台上站着的不是一名演员，而是一位外表沉稳，内心波澜难平的父亲：他已经失去了自己的妻子，绝对不能再失去自己的女儿。
《爸爸的床》剧照
终于要谈到文本。
文本如同拧开水龙头水自动流下那般简单，都是些非常生活化的平常语句，但里面的潜台词非常丰富。甚至不该说是潜台词，而应该用留白来形容文本背后的空间。
比如爸爸的床。爸爸收拾了很多旧物品，偏偏就是不愿意将床换掉。即使女儿强烈要求爸爸更换那张床，爸爸也不愿意这样做。至于原因，剧中没有给予明确的回答。
比如爸爸的新妻子。剧中，她从来没有真正出现过，仅仅存在于父女二人的对话中。如果说父亲是因为害怕黑暗与孤独，在妻子去世3个月就娶了新妻子，那新妻子为何这么快嫁给他呢？新妻子的进门就能使他不再孤独，不再害怕黑暗？处理家中的旧物品究竟是父亲的主意，还是这位新妻子的主意？我们无从得知。
《爸爸的床》剧照
那这部剧究竟告诉了我们什么呢？
请努力与自己爱的人不断沟通。沟通很难，就像剧中的父女在一开始甚至只能无关痛痒的谈谈天气。但不要放弃沟通。“纸箱”再千变万化，再横亘如墙，也有被推倒的可能。
这令人激动，也令人感慨。
最后一句：谢谢优秀的创作人员，为我们带来了一部如此优秀的戏剧。
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