『《庄子人世间》中记载：“桂可食，故伐之；漆可用，故割之。”天然大漆可以通过不同的技法涂与器物成为漆器。彰髹作为漆的装饰技法之一，在历史的长河中起起落落，一度几乎消失在人们的视野。直到20世纪30年代，“彰髹”再次出现，回到国内，并促成了金虫技艺的横空出世。』
福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。在福建，漆艺无人不晓，大漆在福州人的生活中曾经随处可见。
最打动人心的手艺，都离不开时间的雕琢
关于邱亨铭的故事对喜欢漆器、了解漆器的人都会多少有所耳闻。1939年，邱亨铭出生了那时候，他的父亲还只是一个小作坊的制漆老板靠着为别人代工漆器辛苦地养活着一家子人1939年，邱亨铭出生了那时候，他的父亲还只是一个小作坊的制漆老板靠着为别人代工漆器辛苦地养活着一家子人。
邱亨铭12岁的时候，父亲开始允许他跟着自己学做漆，也许是从小的耳濡目染，也许就是他天资过人，邱亨铭上手很快，并且没过多长时间，他就已经是父亲的得力帮手了。
还没等高兴起来他发现，好多师傅一做到关键地方，都会关起门来施展自己的独门绝技，这让邱亨铭失望了好久。
但是，这怎么能让好学的邱亨铭就此罢休。于是，每到这时候，邱亨铭就会悄悄来到老师傅们的门前，半睁着一只眼，从门缝里偷师，鉴于他的好学和刻苦，老师傅们也多半是欣喜的，私下里也会教他许多东西。
“一年多的时间里，我跟着师傅学习了赤宝砂、绿宝砂、金丝涂、油变等，他通过对自然气象与生物百态的观察，将这些通过彰髹的技法展现出来。师傅常说，‘皆可为师，皆可入饰’。
从福州第二脱胎漆器厂退休后，本可以拿着养老金安享余生可他转念一想，自己还没到做不动的年纪，还有那么多客户来找自己下订单。他不想伤了客户的心邱亨铭就在仓山区建新镇洪塘古街上创办了明德工艺厂。
当时，有日本的客户想制作一批有虫子图案的漆器，但是走遍福州都没有人能接下来。最后，他们拿着图纸找到了邱亨铭，当时邱亨铭心里也没把握但是，却仍然答应接下来“试着做一下”。
从那以后邱师傅开始了没日没夜的摸索，这正是他的性格，喜欢钻研、喜欢挑战。为此，他不知道耗费了多少个白天黑夜，耗费了多少大漆和木胎。颜色不对，那就从颜色摸索起，花纹不对，那就一个个调整花纹。
做漆器是一件繁琐的事情，稍有一步不对就得重新再来。
一个偶然的机会，他发现沾上了未脱皮的谷粒的漆器，竟然可以有相似的效果，他觉得可以一试，于是抓来了一把稻谷洒了上去了。功夫不负有心人，漆器就做出来了。最后邱亨铭将成品交付给对方时，对方赞不绝口。
原来这“金虫”的制作属于漆艺的后期工序，神奇在于虫状花纹的形成。这种纹样并非手绘，其中所用的方法古早，却颇有些创意。在准备做“金虫”的木胚或漆胎上，先刷上一道漆，这道漆既是底色。还有另外一种重要作用——粘住均匀撒上的稻谷粒。
待这层漆干透，用器具刮去谷粒。器具面上就形成了虫形凹凸，然后覆上金箔或银箔，再上漆，再打磨。工序反复进行数道，“金虫”就出现了......
本以为邱师傅会以此为秘，但是他没有，在多种场合，只要人们问起，他便将过程讲给他们听，在他心中，有比技术和方法重要的事情。
邱师傅说：“明德工艺厂，‘明德’两字虽然取自我和儿子的名字，但是也一直是我对自己的要求，我们从父辈、从老师傅那继承了这门手艺，就要好好再传下去。”
这些年来邱师傅带了不下四五十个徒弟，但坚持下来的人还是少数，在邱师傅的作坊里也有一些做了几十年的老手艺人，因为年纪渐长，手艺吃苦，便纷纷改行。
邱师傅欣慰的是自己的儿女，都回到了作坊里，家里也计划着让孙女学习美术专业，传统技艺需要更多新鲜的血液，才能不断发展，不然真的只能湮于历史之中。
如今，已经将近八十岁的邱师傅，仍旧没有丢掉手中的手艺。
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完
