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弘治一朝(1488-1505)共。从史料记载看，官窑的烧造活动并不很多。传世实物也较少。总的情况，弘治朝的瓷器无论青花、颜色釉或彩瓷，基本上都是成化的延续。当然，厅成化斗彩的制作在弘治朝已基本停止，而弘治娇黄和白釉刻填绿彩则是这一朝最负盛名的品种。弘治朝民窑青花也在成化朝的基础上有所发展，民窑的精品亦经常有所发现。
弘治朝彩瓷的制作并不兴盛，目前所见最主要的有绿彩和红彩两种。白地绿彩是弘治彩瓷的最主要品种，其制作方法是在胎上刻出图案花纹，上透明釉时留出图案的地位，第一次用高温烧成后，即成白釉露胎的品种，然后在露胎部位施绿彩再以低温烧彩。白釉刻填绿彩的图案，以龙纹为多，器物则多见盘和碗类。
弘治白地绿彩器传世极稀少，清代有仿制，以康熙仿品为多，不仅有盘、碗，也有梅瓶之类的琢器。其鉴别的方法，除龙形显得更狭细而稍呆板外，可以参照上述弘治黄釉部分的鉴别要点。除白地绿彩外，尚有黄地绿彩器。
台北故宫博物院藏有黄地绿彩双龙戏珠小碗和高足碗，前者有“大明弘治年制”六字楷书官款，后者碗心有“弘治年制”四字篆书刻款。这种黄釉绿彩品种，最近在景德镇御厂遗址已发现了永乐的制品。
弘治釉上红彩的制品，有白地红彩及青花红彩两种。此外，还有白地三彩器，为红、黄及孔雀绿三色，台北故宫博物院即藏有这种三彩云龙纹盘。白地酱彩及青花黄彩，弘治朝也有制作，和以前各朝一样，主要是折枝花果盘。北京故宫博物院所藏弘治黄釉金彩罐，说明弘治朝的瓷器描金工艺也是十分精致的。
弘治官窑青花瓷的胎、釉制作基本上是成化的继续。青花色泽一般为青中偏淡，可能是继续使用国产平等青料的效果。其着彩方法，除少数用小笔触上色外 多数为一笔涂抹的办法。器物仅见盘、碗、三足炉、卤壶等少数几种，是明代各朝传世品中最少的。图案纹饰亦比较简单，所见以龙纹为最多，包括云龙、海水龙、飞翼龙、双龙抢珠及莲池龙、团龙等。此外，尚有花果纹及梵文等装饰。
民窑青花的传世资料以现藏英国伦敦大学达维特基金会(DavidFoundation) 的弘治九年(1496)铭青花缠枝莲兽耳瓶为最典型。该瓶口部有青花铭：“江西饶州府浮梁县里仁都程家巷信士弟子程彪，喜拾(捨)香炉、花瓶三件，共壹副，送到北京顺天府关王庙，永远供养，专保合家清吉，买卖亨通。
弘治九年五(月)初十吉日，信士弟子程存二造。”此瓶制作规整，画工细致，应属民窑中的精品。近年来，在江西地区的弘治墓中曾出土过一些民窑青花器，其胎、釉制作虽较官窑器稍粗，但所绘图案纹饰则比官窑更多样化，人物故事图的画面中，人物的画法显得更为飘逸，梅竹、折枝花、松鹤及水藻莲花和海螺纹极为常见。
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