所谓浪漫，就是不切实际的乐观，万夫莫开的勇敢，信念高于行动的执着，这种看似极端非理性的情感，正是人类区别动物的本质差异。就像电影中，高等级人工智能在数据测算下得出地球被木星吸收的结论，在这不可挽回的命运前，遽然放弃地球自保，携带人类火种继续前行。在电影的叙事环境中，这自然是最优解，不过，人类却没法接受，个中缘由，便是人作为高等级动物，情感高于理智，在危机前，到底还是感性的。《流浪地球》作为一部科幻电影，科学的严谨和理性是其表皮，其剧情的内在推动力，确是唯心式的不理性。而这种非理性的浪漫，不再是被翻烂的美式个人英雄主义。这次，笼罩这部电影的核心情感，是中国式的浪漫——四海一家。无论是开头主角和儿子血浓于水的亲情描绘，还是空间站里，俄罗斯宇航员喝着伏特加对故乡的思念，以及驾车语音里萦绕于耳的“家庭叮嘱”，电影的基调从一开始，就框在“家”这个概念下。如果，仅仅将“家”作为概念，寓于言表，电影本身的格调就落入了“太空漫游”式纪录片的路子里，失去了电影作为艺术，作为戏剧，处理关系的本质意义。人与人、人与世界、世界与世界，电影对三者的关系处理地恰到好处，三者零散的关系又以“家”为粘合剂，使得所有的关系得到统一，在情感上得到升华。所以，虽然电影特效堪称上乘，灾难描写不乏精细，编剧团队里有大刘这般的大厨，骨子里却又是一部“中国式情感电影”。大灾难里，环境主导人的神经，作出自己的选择，这种选择又反过来，改造环境，以科幻的方式，讲述一个故事。这个故事里包含了科幻和情感因素，两者有机结合，呈现出不同于“美式大片”的模样。“家”作为中国人的特有情结，自古流淌在我们的文化血脉中。西方人崇尚个人主义，家这个概念总是有意无意地被消解，在科幻电影中，这种特性也反噬电影主旨，使得电影总跳不出“个人”的范畴，在格局上，显得局促。这次“家”在科幻电影中的显现，是对早已定型的西方电影范式的一次颠覆，具有历史性。谈论这部电影，最后总绕不开吴京。吴京早年在我的印象中，就是个不温不火的“打手”，一身腱子肉和凌厉的武术动作，使得他困在动作电影里，举步维艰。要知道，对于搞艺术的人，定型只有两个结局：要么是功成名就，要么是日薄西山，在当时来看，吴京显然是后者。不过靠着《战狼》和这次的《流浪地球》，吴京一举成名，惊艳四座，在中国的电影史中，留下属于自己的一笔金字。
那么，吴京的成功到底在哪里呢？我想主要在两方面。一是反潮流，在中国电影工业迷途其深远的大环境下，树了个牌子，立了个典型。二是随大势，在中国自身经济和文化话语权崛起的大背景下，以电影的方式，传播中国精神，提升软实力。这两点，无论是《战狼》还是《流浪地球》，都随了一个脉络。《流浪地球》各方面都不尽完美。剧情中有意无意的煽情，冲散了灾难带个观众的紧张感；主角们在电影中的矛盾处理，拖沓又生硬；大场景的特效，只呈现了其宏伟，而没有其细部；最后的动员，说教成分大于艺术表现。但是，其优秀之处也不胜枚举。对地下城世俗生活的描绘可谓有声有色；自身粗犷磅礴的格局振奋人心。但它的出现，本身就是对西方文明主导下，话语权的挑战。结合到中国一带一路的政治诉求，这类电影的出现是时势使然，也是历史必然，未来，我们会看到更多优秀的中国科幻电影（当然包括非科幻电影），载着我们中国人的浪漫，散播世界。
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