之前，有个公司找我写个关于武则天的剧本，我的专业是写小说，对剧本并不擅长，尤其剧本有许多条条框框的东西，但这个业务我又不想放弃，试写了一集，被导演批评人物形象太飘了，让我重新设定，我便临时抱佛脚，请教其他编剧有没有什么“心法”传授，其中有个朋友给我推荐了一本书《编剧秘笈》，这本书实在太棒啦，它帮我解决了剧本创作上一个又一个的难题。
这本书的作者是着名编剧刘天赐写的，他主要从主题思想的表达、人物的塑造、戏剧性的冲突、大小分场的技巧几个方面来讲的。这本书告诉了我们编剧的任务就是把人物、事件、场景等进行有理有据的加工，变成一个精彩动人的故事。
一部剧本的成败，很大一部分来自于人物的塑造，如果人物塑造不成功，可能会导致整个故事不够精彩，主题不够鲜明，要想把剧本写好，就得从人物下手，因为不同的人物有不同的性格，不同的性格就会有不同的命运，不同的人物组合在一起就形成了一个“江湖”，有江湖的地方就有故事，有故事的地方就会打动人心。
我们看过一篇小说，或者是一部电视剧，里面的情节可能忘记了，但里面鲜活的人物会让我们一直记得，比如关羽，我们可能记不住他所有的故事，但只要一提到红脸，大刀，寒面，绿袍，必然是三国人物关羽无疑，因为他的人物形象已经活在我们心中了。
这样的人物形象是鲜明的，无论历史过去了多少年，他已经流传成了经典，成了永恒。
那么，怎样才能把小说里的人物写的和“关羽”一样鲜明有特色呢？从《编剧秘笈》这本书，我琢磨出了一些技巧。
1.给人物起个好听的名字
《红楼梦》之所以成为经典，是因为除了故事的构架、优美的文笔、鲜明的人物性格等，还有一点就是人物的名字起的很有象征意义，也比较好听，比如贾宝玉，他出生时嘴里含了一块玉，还有前因结尾地方都出现了石头，说他就是一块石头，宝玉这个名字很有象征意义。
人物的起名，并不是非要多么的好听，多牛逼的名字，但这个名字至少不能是生僻字，得叫着通俗，顺口，容易记住才好。
2.给人物设置一个与故事相符合的职业
人物的职业与情节发展的前后逻辑有很大关联，有时候一种职业就代表了一种性格，也许是他们的做事方式不同、思维方式不同，就会发展为一个有趣的故事。
比如，男主是个外科医生，他的性格就不能设置为胆小，粗心，医生的性格一定要与他的职业有高度的契合，如果这个医生很大胆，敢于尝试各类外科手术，这种大胆的冒险精神肯定写出来比较吸引人。
因为，外科男医生，经常会给伤病人做一些手术，性格怯懦胆小的人，总会优柔寡断，下不了手，怕出血又怕手术失败，这样一来，他就做不好手术。如果他太粗心，丢三落四，万一给病人缝针的时候忘记打麻药，他就不是一个称职的医生。只有医生的性格能够撑起这个职业，这样做出的人设才不会崩溃。
3.从穿着、外貌来塑造人物
人物的衣着与外貌代表了这个人的精神面貌，也可以从他的穿衣搭扮上看出这个人的修养、经济、社会地位等。
我们先看看这段摘录：
“李寻欢叹了口气，自角落中摸出了个酒瓶，他大口地喝着酒时，也大声地咳嗽起来，不停的咳嗽使得他苍白的脸上，泛起一种病态的嫣红，就仿佛地狱中的火焰，正在焚烧着他的肉体与灵魂。
……
这是双奇异的眼睛，竟仿佛是碧绿色的，仿佛春风吹动的柳枝，温柔而灵活，又仿佛夏日阳光下的海水，充满了令人愉快的活力。
一进了树林，李寻欢那种懒散、落寞的神情就完全改变了，他忽然变得就像条猎犬那么轻捷、矫健。
他的耳朵、鼻子、眼睛，他全身的每一块肌肉，都已有效地运用，雪地上，枯枝间，甚至空气里，只要有一丝敌人留下的痕迹，一丝异样的气息，他都绝不会错过，二十年来，世上从没有一个人能逃得过他的追踪。
……
一年多前，黄昏的时候，这小店里来了位与众不同的客人，其实他穿的也并不是什么很华贵的衣服，长得也并不特别。
他身材虽很高，面目虽也还算得英俊，但看来却很憔悴，终年都带着病容，而且还不时弯下腰咳嗽。”——《小李飞刀》
以上这些句子都是对李寻欢的衣着外貌，神态，动作的描写，古龙并没有写他如何潦倒衣着穿的是什么，然而看了这些准确精致的表达后，我们已经大致可以勾勒出李寻欢的精神外貌了。
这些一连串的动作将李寻欢的精气神展现出来，先是用叹气，摸出，喝着，咳嗽……等一系列动作把一个有点落寞、又有点病态的男人勾勒出来，仿佛李寻欢就站在我们对面，自顾自地雕刻着一个人的像。
古龙对李寻欢眼睛、神态进行了细致的刻画，让我们从一个病态的人身上找到一点不同常人的地方，就是那双眼睛充满了活力和希望。
这些生动的外貌描写，把一个虚构的人物活生生地摆放在我们面前，你不但能看到他的外貌特征，还可以感觉到他的内心世界，这就是名家的高明之处。
我们往往写了人的外貌，写的天花乱坠，人却是死的，只看到其形，没有看到其心，因此，塑造人物的外貌，要展示人物的内心，从内心揭露本质。
4.用事件塑造性格
在写作群里，有个叫忘川的网友，我对她的初步印象是个女生，对她其他方面一无所知，都通过两件事，她已我心里深刻起来。
第一点：她喜欢斗包。
发红包谁不会，面额太小的，领了红包忘了人，面额大的，只发一个包的，依然不能让任何人记住。
忘川平时不怎么爱说话，可她就喜欢和群里的人斗包，并且数额较大，一般人不舍得下本斗，这个特点够特别了吧。过年那阵子，发包的人也不少，都是几块几毛几分的领取，很难遇上大包。
一有忘川的包出现，群友们都提高警惕，因为手慢抢不到，手快都是大包，几十几十的领，很是过瘾。可更过瘾的是，两个大神斗包，天木的包也很大，他见自己的风头被抢，不甘心，如果忘川发个66，他便发个88，忘川又往上加成99，天木就会加到150，好像俩人在比包招亲一样，红包雨下个不停，一个天木包，一个忘川包，整个屏都被他俩刷去了，要想不记住他们，实在是难，记得住，记不住，红包在说话啊！
第二点：忘川做事很认真、很有耐心。
我初学人物设定的时候，写的人物几乎是每写必崩，我写了一万多字发到群里，希望得到群友的指点，很多群友充耳不闻，只有天木跳出来和我讲，我的人物出场没特点，性格不明等等，说了一大堆，我也不知道怎样才能让人物鲜活，把性格体现出来。
随后，忘川也“蹦”了出来，她开始反驳天木，她说我写的人物性格有，就是事件与性格不在一个频道上，他们又开始争论了半天，我都不知道到底该听谁的，似乎俩人讲的都对，都有道理，可总联系不到一起去。
不一会，我收到忘川的小窗口消息，她给我仔细分析了人物与事件的关系与逻辑，根据故事大纲，在兵荒马乱的时代，主角应该具备什么性格才能驾驭整个故事，主角是一个个性格刚毅，有主见的人，你却写成墙头草，没有主心骨，肯定与故事背道而驰。经过她耐心的讲解，我才明白了人设的重要性，写剧本做人设，决定了剧本是否成功的第一步。
由以上两件事，我便对忘川的印象十分深刻了。若我再进一步描述她其他事件，大家也会对她的印象由浅到深的增加。
抓住人物性格特征，用能反衬人物性格的事件来塑造人物，这才是高明之举，塑造有性格的人物，就要多写与她性格相关的事件。
5.重复描写
唐七公子一本《华胥引》火了好多年，另一本《三生三世十里桃花》也火了好多年，她惯用的塑造人物方法就是对一个人的某个动作、想法等重复描写，他描写夜华漆黑的眼睛，玄色的衣服，每到一个特殊的环境，她都会重复描写他漆黑的眼睛、玄色的衣服来加深我们对这个人物的印象。
《画江湖灵主》里的男主有个习惯性的动作，他睡觉的时候爱流口水，爱流口水这个动作在文中多次出现，每次出现都预示着男主准备杀人。
用一个口头语来代表一个人的特点，每次听到这句话必然知道此人是谁，这也需要用到重复描写，加深记忆的技巧。
以此类推，不管你找到了人物的什么“标志”就把他贴上这个标签，在必要时，不断地重复描写，就可以加深人们对你所描绘的这个人的认识。
《编剧秘笈》提到很多编剧技巧，不光是以上塑造人物的方法，还提到了写人物小传，把你的人物用“素描”的方式呈现出来，比如他身高多少？皮肤黑白？眼睛如何？什么颜色的头发？以及他的职业、出身背景、学历等等都需要详细的写出来，然后再把人物发生了哪些大事，对他产生了什么影响也写出来，这样一来，人物的性格就有根基了，根据这些“根基”设计出的人物才能“活”起来。
