秦琴雨辉《平书·文艺篇上》：“昌黎《答崔立之书》，最后一段也像曹子剑《与杨德祖书》，但其笔势却大胆，彰显着它。” 《老残游记》第三次：“只画一个人，好像风的柱子的形状，衣服的冠被风吹一样，笔的力量很强。”这可以称为笔的重要性。在书法教学中，经常遇到这种情况。经过一段时间的训练，书法的规则更好，虚线的强度也不强。尽管学生也知道该中心很容易用笔来达到强大的效果，但最终结果是书法的图像不足并且缺乏书法艺术的魅力。从技术角度来看，这是一种用毛笔书写的方法，即由毛笔引起的笔问题。下面我们介绍提高笔功率的方法。
如何提高笔势
笔势有两种情况：首先是技巧，这是本书积累的结果。对于画笔的精通，它是一种从出生到成熟的生动生活。一方面，必须将其煮熟并制成好食品，下一步就是寻找它；另一方面，必须明确，必须坚强，并加速谋生过程的完成。第二个是力，即使用笔的气体和力的方法。为了使钢笔和风格生动生动，需要对气动进行调节，并且在绘画之间存在连贯的有机联系。气体与力并不相同，因此气体不一定是力，但力仅会导致物理结果，但是气体会导致生动的结果，气体与力相同，并且气体必须得以执行。武力必须使用瓦斯的力量。气是力，气是气，气是气。举重运动员可能有力量，但是如果他不懂笔法，他仍然不会写出强硬的线条。书店员不必有强壮的肌肉。他需要的只是力量。笔的力量取决于书的力量。因此，强度和强度是书法笔中的两件事。强度确定每个笔的强度，从而确定单个单词的整体强度。在书写笔之前，笔要沉着而平静，并且笔会用来引导空气。借助气体力量，借助整个身体的力量，它集中在手腕上。在电刷的顶端，有一千种力量。这就是古人所说的。这样，就有可能使十字架像成千上万的陈云；垂直的就像一个古老的古老葡萄树。对于笔势的形成，不同的作家有不同的感受和见解。在书法实践中，对笔方法的理解和掌握可以产生笔的力量。具体地说，笔力不是单个简单的机械力，它是由四个不同方向上的力组成的。首先是将笔放下，这样笔就可以用力按压纸张。这种向下的力使笔成为毛锥子，并且将纸的力向后推，变成木头的三个点，即黄宾虹所谓的“圆，重”。第二是防止向下的压力过大，而向上的提升力使笔成为金钢锹。这种力量使刷子似乎被空气的浮力从纸上抬起，就像张顺漂流在水上行走一样。感觉。第三力是沿水平方向向前和向后驱动冲程。第四个力是防止压紧力太轻而不会产生打滑，而驱动力太大则不会产生轻度的阻力，即摩擦。孙伯祥老师说的那条线是铁铸的铜铸钢，有锈，摩擦起很大作用。上述四个力在上下和水平方向之间形成平衡，确保纸染纸纤维的墨水量达到适当的水平，并且使笔令人满意，而不是受到笔的影响。否则，按压力太大，笔速慢，墨水中纸张过多，容易使猪pig肿。如果力太大，则笔速度太快，墨水不足，线条浮在纸上。虚线是弱的。因此，您必须专心写作，才能找到正确触摸笔的感觉，以便产生某些强大物体的联想，点画可以称为笔。
