大家好。
我们进入第六讲。前面五讲已经详细地讲清楚了平仄、平仄相替、相对、相粘以及绝句和律诗的基础平仄格式，最主要还是告诉大家这些规则的起因和格式的来源。这些规则和格式都是近体诗所通用的。
但是绝句、律诗、排律三种近体诗格式还是有不同的。我们今天先接着上一讲，搞清楚律诗和绝句规则不同之处。前面五讲链接奉上，没有看过的朋友先免费查看，打好基础，再跟我们一起继续。
格律诗第一讲：我们为什么要学习平仄格律
格律诗第二讲：何为平仄？格律的第一条法则
格律诗第三讲：格律诗的几条通则——替、对、粘、韵
格律诗第四讲：从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导
格律诗第五讲：不必背诵，跟我一起来学律诗的基础平仄格式推导
上一讲我们已经讲完了五、七律的平仄格式，也就是说格律诗的通则都讲完了。那是不是我们凭借前面讲的知识就可以对格律诗做出判断呢？一首诗放在我们面前，是否能够立刻判断是否合律？
对于绝句来说，是可以的，但是对于律诗来说，还不行。
绝句和律诗的区别在哪？绝句是四个律句组成，而律诗是八个律句。我们称绝句四句为“起句”、“承句”、“转句”、“结句”，而律诗则两句一联，我们称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”，“颔”就是下巴的意思，也就是从脑袋到下巴到颈项到尾椎的意思，一路下来的。
律诗中二联需要对仗
律诗比绝句多了中间二联，而这二联是必须对仗的。这个对仗就不是我们前面说的平仄相对了，平仄相对是基础，这个对仗是“对对子”的意思。
民间对联就是取自律诗的中二联变化而成，所以对对联实际上也是有规则的，在律诗的基础规则上再发生变化。为什么我从来不在头条上对对联？邀请的人太多了，但是不好意思，我一个都不回。第一是觉得对对子脱离了诗的思想表达，已经完全成为了一种文字游戏，不想浪费脑子，因为本来脑子就不够用。第二那些对联出得实在离谱啊，是的，对于大多数人来说，开心就好，但是对于懂规则的人来说，一笑而过就是最大的宽容，没必要浪费自己的心情。
说回中二联对仗，对联我们后面有时间再详细说。
对仗是由古体诗和骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿进一步发展，和沈佺期，宋之问，杜审言这些宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。
所以，对仗是为格律诗的一种基本规定。
也就是说，如果中二联不对仗，就可以判定这只是一首古体诗，不能算近体格律诗。
我们这里先明确一点：绝句是不需要对仗的。
这也是我为什么先讲绝句规则。很多朋友说不对啊，平时看到很多绝句对仗啊。那是诗人文采好，当然可以用对仗的修辞手法来写，但是这并不是必须的，而律诗中的对仗则是区分是否合格的必要条件。
为什么？因为律诗长啊。比绝句多了两联、四句，就有充足的空间来进行铺陈、排比、对仗，进行各种修饰。而绝句由于字数少，只有四五二十字，或四七二十八字，没有一个字多出来浪费，所以绝句是不要求对仗的。当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是前对，“举头望明月，低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。
早期格律体刚出来的时候，要求非常严格。颔联，颈联都必须对仗，也就是八句诗中的三四句，五六句，必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。也就是说只需要五六句对仗就可以了，三四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
那我们在创作律诗的时候如何取舍呢？当然是以严的标准要求自己，但是实在做不到就不强求，保证颈联必须对仗，至少达到律诗的基本要求。
这个和我们对平仄格律的处理方法是一样的，能合律，尽量合律，实在是合不了，就当写的古体诗好了。但是我们对诗歌分类知识还是要明白的，不能因为不强求就放松自己的追求。
律诗的对仗格式
其实只有颈联对仗还有个说法，叫作“蜂腰对”。就好像蜜蜂的腰一样，中间卡紧了，非常形象。
律诗中对仗句的平仄格式遵从格律诗整体的平仄关系，没什么特殊的。对仗更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。
在律诗格式中，除了“蜂腰对”，还有一种首联就对仗了，颔联不对仗，然后颈联又对仗。就是一二句，五六句对仗。这个就是把原本应该在第二联的对仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早来了，所以古人又取了个好听的名字，叫作“偷春对”。李白的《送友人》就是偷春对：
青山横北郭，白水绕东城。 对仗此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。 对仗挥手自兹去，萧萧班马鸣。
以上是对仗句在律诗中要求，我们记住颈联（五六句）必须对仗，这是律诗的铁律。这虽然不是格律诗通则，有时候反而是辨别律诗和古体诗最快的手段，毕竟平仄还要分析下，这个一眼就能看出来。
对仗的种类
而对仗本身也有几种类别，并非简单地字词堆砌。我们在这里讲一下，方便大家学习创作。
从是否严谨来分工对与宽对。
律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，非常工整，丝毫不乱，这个就叫“工对”。另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗：“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，仔细分析下来，确实对仗，但乍看上去又有些散，这种称之为“宽对”。
