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纵观苏轼的文学作品，其中有很多和密州有关的诗词，今天我们要赏析的这首《望江南·超然台作》亦是其中之一。密州北城上原有一处旧台，早已荒废，苏轼到密州后加以修葺，苏辙命名曰“超然”，为登览游息之所，苏轼作有《超然台记》。《望江南·超然台作》这首词是宋神宗熙宁九年春天，苏轼登超然台作的词。这是一首重调小令。前调用白描笔法勾画密州春景，文笔潇洒清丽。后调紧紧联系着前调抒发感受，表现作者排解思乡之情的过程，写出了密州春景的诱人可爱。
苏轼的人生哲学以及诗词风格的转型，是从到任密州之后开始的，这时更加成熟的苏轼已经能以更为超然平和的眼光审视世界和自己了。与刚刚到任密州相比，经过两年的整治和发展，现在的密州是一片欣欣向荣的景象。苏轼是一位一向以社稷天下为己任的好官，自从离开汴京以后，几乎走到哪里就为民造福到哪里。刚刚到密州时，密州连年旱灾饥荒，民不聊生，在苏轼和同僚的努力下，密州的民生逐渐好转，熙宁八年密州又遇到旱灾，苏轼登台求雨，没想到大雨真的倾盆而下，这也有了苏轼难得的一首酣畅的言志词作《江城子·密州出猎》的问世。
如今春日又来，苏轼登上自己修缮的超然亭，在寒食和清明两节交替的时间，阅尽密州春色，伴着心中有如台名的“超然”，词人信笔写下这首脍炙人口的清新小令。苏轼写景善用白描，可以把景色、景物通过这种手法刻画得无比生动形象，这首小令开篇就是一幅淡雅的密州春色图。“春未老，风细柳斜斜。”春天的尾巴尚在，温和的微风吹拂着柳枝，柳枝随着清风轻扬。这短短的一句词包含着暮春的温和安详，让读者顿时生出一种恬静舒适的感觉。
“春未老”，一个“未老”写出了春天的精神和人的精神，短短三个字，把暮春给人的温和的积极情绪展现了出来。“柳斜斜”更是一处妙笔，把微风“润物细无声”的感觉展现了出来，也具体化了未老的春日是如何继续自然轻柔地前进，这里柳树的形象也象征了希望和乐观，可以说首句在表现暮春精神的同时，侧面地传达了词人自己的心境。词人是主观的，心是什么，看到什么，便会写下什么，这正是“文如其人”的写照。在这轻叩词人心扉的光景下，词人继续写道：“试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。”
抱着瞧一瞧密州春景的心态登上超然台望春，城外护城河内一汪春水已经半满，这座城市在春雨撩起的薄雾中朦胧可见。这句词就是一幅在词人眼里、读者心里的丹青水墨画，密州城早已经不是连年干旱的败落城市，在如此温和的暮春里，春天的雨露已经环绕住了这座城市，城中处处春花开，可爱动人，而这一切，在此时一阵细雨的滋润下，披上一层薄雾，一个“暗”字，虽然突显的是一种雨中春城的朦胧美，但是它并没有让这幅画的色调暗下去，反而使这种美丽更加迷人。
这样一片大好的景色里，这样超然安闲的状态中，词人开始在下片道出心中的所想所思了，“寒食后，酒醒却咨嗟。”现在寒食节过去了，开灶痛饮酒醒之后还是会发出一声轻叹。这句词在情绪上有些抑制了上片良好的释然心态，这样的光景却发出长叹略显突兀，但是词人的长叹却不无道理，寒食节之后便是清明节，在这个扫墓祭祀怀念先人的节日里，对长期游离于家乡之外的词人来说，思念家乡、思念亲人是必然的情结，“酒醒却咨嗟”这是酒醒后词人的表现。然而已经成熟的词人，在超然亭内自然更得解脱，与其把自己笼罩在愁云中，释怀不是更好的一种开解吗？
于是有以下几句：“休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。”不需要总心想着故人亲友去思念家乡，这样的好时节应该用刚生的柴火热一壶春日新茶，青春不久驻，要趁着好年华享受作赋饮酒的乐趣啊。结合全词，这一句是点睛之笔，上片扬，下片起头抑，结尾再扬起情绪，这样的艺术效果使词人想要表达的情绪就更能直观地被读者接受，这种成熟的超然心态也可以当作是苏轼转型的一个标志，与其想过去苦苦周旋于心中所想但不可得的一切，把握现在尚在的好年华多做些开心的事不是更好吗？对于一个历经官场十几年，饱受人世沧桑的失意才子来说，能说出这样的人生观点，非常难得。
“故人故国”对应着“新火新茶”，这种新旧的更换并非是词人抛弃旧念的表现，而是以一种更加积极的轻松心态面对人生的转变。最后一句“诗酒趁年华”呼应了第一句“春未老”，这句一方面表达要借着好光景作乐，另一方面也表现出词人的不老之心，想趁自己还诗心尚存、积极向上的时候多找寻人生快乐的真谛。词人一直以士人自居，但是对“诗酒”的追求让他终于找回了自己文人的本真面，这样的物我融合，心态上的天人合一，当是千百年来文人追求的一种理想状态。全词优美流畅，散发出勃然的春意，通过描绘密州春天的美好景象，表达了作者深深的思乡之情。
参考资料：《苏东坡全集》
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