今天再次认真阅读了《田英章楷书间架结构28法》，其实田英章先生已经对以往欧阳询《结字36法》与王自元《间架结构92法》等多部研究作进行了归纳、总结、简化。最终才有他楷书结构分析的28法概括。
回头再找来当年启功先生的书法视频讲座聆听分析，其实启功先生也楷书遗作传世，只是其中启功体的结构特色还不那么浓厚。到后来启功大师将他的黄金率结构方法运用其书法创作与教学中后，以黄金率结体的启功体最终成型。
田式工楷与启功体的结构方法其实大部分原则是一致的。只是启功重新定义“中宫”之后，中宫更为紧揍，大部分约束在一个汉字的中部0.618的主体区域之内，而可以延伸周边笔画则更加疏展。与田式工楷相比，启功体疏展出去“红杏出墙”的“主笔笔画枝梢”要明显得多。
关于田式工楷与启功体书法结构的几个特点的分析
中国汉字毕竟是从象形文字演化而成的，汉字书法的一笔一画在根本上也是对世上各种物体形态的一种抽象描绘。放眼世界，看看世间万物的存在形态，我们可以发现，各个单体组件之间的组合大概可以分三个方面来分析，这三个因素的组合最终决绝定一个物体的最后总体形象。
这三个因素就是：1）笔画位置关系；2）笔画形态；3）笔画长短粗细。
从这三方面因素着手分析田式工楷与启功体结构特点，笔者将它们总结为如下几种关系，也就是笔画相对于汉字整体的结体方法。
工楷结构方法之一：笔画位置均而不等
田先生28法中，使用了28个四字词语描绘了楷书结构的28种方法。其中“首点居中、点竖直对、通变顾盼、中直对正、中直偏右、横笔等距、竖笔等距、对等平分、左右对称、中宫收紧"都是对笔画这间的位置关系处理技巧的描述。
笔画之间处理位置关系时，做到基本均衡，而又要人为造成位置所占用空间体现一种稳中有变的现实。正如现实生活中，完全的平等根本就不存在，即便强制的“绝对均等”，最后也没有好的社会效率。这是不是有点象我们现在搞“社会初级阶段”理论感悟。
工楷结构方法之二：笔画形态求变
笔画或曲或直，或平或斜。
在田英章先生结构28法中“底坚斜位、上收下展、上展下收、上斜下正、下方迎就、左收右放、左斜右正、主笔脊柱、收缩纵展、牵丝粘连、大小独具、联撇参差”都是对形态处理技巧的一种总结。可以看出就是要笔画形态使用一些变化处理，找破我们常看到的印刷体的形态不变的形式。让笔画组合中显示出变化。
有了变化，书法汉字也就有了多样性，不致于让人“感觉千篇一律，味同嚼蜡”的审美疲劳。当然这样的形态变化相对于印刷体而言，有变动的形态，还不能出格。比如田楷中的"横"写成“扛肩横”，却又不会被看成了撇捺（天字的上横）。
总体在形态做到矛盾统一。
工楷结构方法之三：笔画错落有致，相互呼应
在28法中是这样描的：“三部呼应、钩提匕刃、斜抱穿插、围而不堵”。笔者并不主张“笔画增减”，我们可以看到启功大师的书法罕见增减笔画的。田先生的书法中则较多，也是一些朋友异议的地方。
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