如果这就是爱情的美好，“她第一次见他，被他文艺复兴时期的长相所吸引，让她害羞到惊慌失措”；“她第二次见到他，发现他散发出的光芒照进了所有人的心里，让她心灰意冷”；她第三次见他，依然不自觉的被他吸引着，会语无伦次，还会是想要渐入佳境。三次男女主人公的相遇，为整个故事奠定了矛盾又轻快的基调。电影《神魂颠倒》作为二十世纪初的喜剧、爱情、悬疑的类型电影，是相对成功的，影片的特点在于他的元素多样化。
从外部结构来说，影片中有很多社会现象的缩影，对社会地位的讽刺，对个性的曲解。引人深思的同时，运用镜头语言让喜剧的它变得更加妙趣横生。喜剧的表达形式从表演和剧情说，应该是别具匠心了，虽然及时有缺点，也足以忽略了。它的时尚元素在当时也比较热门，足够吸引一批观众。
影片之所以成功，不仅仅在于这些外部手法的运用，在内部结构的把控也是非常老道。导演对于情感上的细节拿捏也是非常微妙，有一句话叫“话多和会说话是不一样的”，电影也一样“讲好故事和讲故事”也是两码事，影片对于人物内心的塑造非常明显，而且细腻。人物性格的转变，社会地位的上升，人物心理活动的呈现，情感的变化对于剧情的推进，非常的独树一帜。在剧情上的悬念，通过明显的一些细节，让观众对于角色的神秘，也是留有足够的想象空间的。
说完了整部影片作为喜剧电影的特点和他成功的原因，先来详细探讨一下片中的喜剧和爱情元素，从影片开始运用轻快且具有少女感的音乐，给观众很小清新，美好爱情的感受，配合插叙的叙事手法，女主人公用“有胸和没胸”的两短具有喜剧元素故事，喜剧效果也被反差烘托到了极致。从表演来看，影片的表演风格偏向于布莱希特的“布”派，人物的表现力很有张力，很丰富，比如影片中的女主看到心动的东西，就会“腿软”，都有衬托人物和剧情的作用。
作为那个时代的影片，影片把一些社会现象的缩影，表现的几乎淋漓尽致，从剧情中女模特和男富豪共同进餐开始，让女主人公阿曼达代替观众的视角，彰显了社会地位和财富、荣誉、美女之间的关系，比如男女吃饭，女生不要带钱，美女身边总会绕着一群“苍蝇”等，代替观众表达了对社会风气不正的看法。从社会地位极高的男主人公吉姆对大人物们拍马屁等细节上看，都体现了导演的用心。
关于权利和金钱的讽刺还不止这些，在剧情中，女主人公阿曼达和他的舍友们上错车，偶遇时尚大佬阿尔弗雷德，因为发生冲突向阿尔弗雷德大佬发脾气，被曲解为个性而选上更大的舞台。隐喻了对平凡和出众的无差别讽刺。
镜头语言的艺术对于细节的拿捏，也非常到位，通过推拉镜头和特写，很好的引导了观众的好奇心。影片中运用隐喻的手法，通过壁炉中的干柴和火焰，拉镜头呈现出全景，暗示干柴烈火，男女之事。男主人公的身份在他无意间扔飞刀的时候，，乍一看没什么，通过特写镜头，和推镜头，出现了飞刀下的苍蝇，男主吉姆神秘身份也被烘托到了极致。
作为一部经典的浪漫爱情片，他的肢体和语言艺术很是鲜明生动，“我刚和一个叫吉姆（鲍勃·斯穆特）的男人分手”，“因为他不够坦诚”，女主人公阿曼达向吉姆这样说，这句话把爱情中的亲疏远近关系展现的惟妙惟肖，你退我进、你追我赶的暧昧关系，抒发的很奇妙。
人物内心的转变由“腿软”一个极具代表性的肢体语言开始，作为情感中性张力的主要体现，阿曼达从一开始只对自己的工作和画吸引，看到艺术作品油画才会“腿软”，“腿软”作为心动和被吸引的体现，逐渐转变成为阿曼达看到吉姆会腿软，这个肢体语言，象征着爱情电影中的罗曼蒂克。
《神魂颠倒》作为一部角度清奇，具有现实主义暴力小清新色彩的影片，在业内的评分很高，它是一部比较完善的作品。相信影片在给予观众欢乐的同时，其中的感悟和道理，也会随之让我们记忆犹新。
