转：野骆驼_的博客
原文地址：刘坡公《学诗百法》第三纲：字句作者：钟鸣夏梦
刘坡公《学诗百法》第三纲：字句
字句·十六 研究炼字法
学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病。全句精彩，无由而见。前人所以有“吟成五个字，用尽一身心”及“吟成一个字，捻断数茎髭”等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之工夫。不论五言、七言，或一句中炼一字，或一句中炼两字，下笔之时，须要加意推敲。兹试略举各例于后。句下有“·”者，即为所炼之符号也。
五言炼第二字
海暗三山雨竹喧归浣女
··
花明五岭春莲动下渔舟
··
花妥莺捎蝶气蒸云梦泽
··
溪喧獭趁鱼波撼岳阳城
··
五言炼第三字
山势雄三辅泉声咽危石
··
关门扼九州日色冷青松
··
江月随人影青山横北郭
··
山花趁马蹄白水绕东城
· ·
五言炼第五字
晓月临窗近草生公府静
··
天河入户低花落讼庭闲
··
香雾云鬟湿翠屏千仞合
··
清晖玉臂寒丹嶂五丁开
··
五言炼第二、第五字
溪冷泉声苦潮平两岸阔
····
山空木叶干风正一帆悬
····
日落江湖白草枯鹰眼疾
····
潮来天地青雪尽马蹄轻
····
七言炼第二字
山入白楼沙苑暮日斜江上孤帆影
··
潮生沧海野塘春草绿湖南万里情
··
路绕寒山人独去燕知社日辞巢去
··
月临秋水雁空惊菊为重阳冒雨开
··
七言炼第五字
花径不曾缘客扫江间波浪兼天涌
··
蓬门今始为君开塞上风云接地寒
··
疲马山中愁日晚珠帘绣柱围黄鹄
··
孤舟江上畏春寒锦缆牙樯起白鸥
··
七言炼第七字
春水船如天上坐青枫江上孤帆远
··
老年花似雾中看白帝城边古木疏
··
三故频烦天下计匡衡抗疏功名簿
··
两朝开济老臣心刘向传经心事违
··
七言炼第二、第五字
雪霁山门迎瑞日鱼含月影随云动
····
云开水殿侯飞龙鸟吐花声寄树闲
····
永忆江湖归白发湖添水际消残雪
····
欲回天地入扁舟江送潮头涌漫波
····
字句·十七 研究造句法
积字而成句，积句而成诗。句之妥洽与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整，炼字稳妥而已；必使全句轻灵流动，绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言、七言之种种句法略举于下：
五言上一下四字句
犬迎曾宿客青惜峰峦过
··
鸭护落巢儿黄知橘柚来
··
绿奔川内水地犹邹氏邑
··
红落过墙花宅即鲁王宫
··
五言上二下三字句
野人相问姓正有高堂宴
··
山鸟自呼名能忘迟暮心
··
晚凉看洗马客路青山下
··
森木乱鸣蝉行舟绿水前
··
五言上三下二字句
松风吹解带夜郎溪日暖
··
山月照弹琴白帝峡风寒
··
五言上四下一字句
晓月临窗近薜罗山径入
··
天河入户低荷芰水亭开
··
山从人面起风连西极动
··
云傍马头生月过北庭寒
··
五言一句三顿折句
尘中老尽力人烟寒橘柚
····
岁晚病伤心秋色老梧桐
····
七言上一下六字句
花迎剑佩星初落山动将崩未崩石
··
柳拂旌旗露未干松浮欲尽不尽云
··
七言上二下五字句
有时三点两点雨朝罢香烟携满袖
··
到处十枝九枝花诗成珠玉在挥毫
··
七言上三下四字句
梦儿亭古传名谢渔人网集寒潭下
··
教妓楼新道姓苏估客舟随夜照来
··
七言上四下三字句
武帝祠前云欲散晴川历历汉阳树
··
仙人掌上雨初晴芳草凄凄鹦鹉洲
··
七言上五下二字句
青山只解磨今古五更鼓角声悲壮
··
流水何曾洗是非三峡星河影动摇
··
七言一句三顿折句
盘飨市远无兼味含风翠壁孤云纳
····
樽酒家贫只旧醅背日丹枫万木稠
····
字句·十八 研究点眼法
作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响，全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。兹亦用“·”之符号，加于每句点眼字下，俾学者一望而知。举例如下：
五言点实字眼
山店云迎客绿垂风折笋
··
江村犬吠船红绽雨肥梅
··
野径云俱黑感时花溅泪
··
江船火独明恨别鸟惊心
··
五言点动字眼
日气含残雨拨云寻古道
··
云阴送晚雷倚石听流泉
··
杨柳梳烟碧白沙留月色
··
茶醿架雪香绿竹助秋声
··
七言点实字眼
才是寝园春荐后风传鼓角霜侵战
··
非关御苑鸟衔残云卷笙歌月上楼
··
杨柳风多潮未落东岩月在僧初定
··
蒹葭霜冷雁初飞南浦花残客未回
··
七言点动字眼
金阙晓钟开万户波漂菰米沉云黑
··
玉阶仙仗拥千官露冷莲房坠粉红
··
平地风烟横白鸟莺传旧语娇春日
··
半山云木卷苍藤花整晨妆对晓风
··
字句·十九 指示正格法
五言律绝与七言律绝均有平起仄起，及押韵不押韵之别，前已详言之矣。然其中又有三法：一曰反，如上句系平平起，而下句系仄仄起；上句系仄仄起，而下句系平平起是也。一曰黏，如上句系平平起，而下句亦平平起；上句系仄仄起，而下句亦仄仄起是也。一曰应，如五言首句押韵者为仄仄仄平平，或平平仄仄平；七言首句押韵者为仄仄平平仄仄平，或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将《唐诗三百首》中选录五言律绝、七言律绝各二首于下：
山居秋暝王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意寻芳歇，王孙自可留。
上为五律之合于平起者。
渡荆门送别李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
上为五律之合于仄起者。
听筝李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
上为五绝之合于平起者。
登鹳雀楼王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
上为五绝之合于仄起者。
望蓟门祖咏
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
上为七律之合于平起者。
蜀相杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
上为七律之合于仄起者。
泊秦淮杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
上为七绝之合于平起者。
贾生李商隐
喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。
上为七绝之合于仄起者。
字句·二十 指示拗句法
昔人谈诗有“一三五不论，二四六分明”之说。所谓“不论”者，盖言五言律绝中之第一、第三字，七言律绝中之第一、第三、第五字，平仄可以通用，非可任意为之，而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害非浅，而不知五言律绝中之第一字或可通用，而第三字万不能通用。七言律绝中之第一、第三字或可通用，其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之“平平仄仄平”句，即第一字亦不能通用；又如七言律绝之“仄仄平平仄仄平”句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深，神而明之者，断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：
黄鹤楼崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
字句·二十一 指示变体法
五言七言句之近体诗，不论平起、仄起均有一定不易之例(见前五律七律平起仄起各法)。反是者即谓之“变体”。变体之诗，出于作者一时之差误，要不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。
登金陵凤凰台李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
上诗第一联与第二联平仄重复，名曰“顺风调”，为七律中之变体也。
赠别王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
上诗第三句之平仄，与第二句应黏而反，是为七绝中之变体也。
