让景物“活”起来，人物“动”起来——浅谈选词炼句
四川省绵竹中学 龚志华
选词炼句，是写作的基本功，也是写作的高层境界。说它是基本功，是因为写作总得遣词造句；说它是高层境界，是因为要选好一个词，炼好一个句，并不是容易的事。作为词来说，需要唯一的一个词，最妙的一个词；作为句来说，需要加减适宜，需要铺“桥”搭“路”，句句顺通。
选词炼句，好处多多，最基本的有二：一是可让景物“活”起来，二是可让人物“动”起来。下面分开说说
一、选词炼句与景物描写
要让景物“活”起来，一要选好动词，一要注意选好形容词。
我们来看现代美文《荷塘月色》中的经典片断：
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
这两段文字，于高中师生来说，可谓再熟悉不过了。
其写景的曼妙，一是在于动词的选择，做到了“唯一”。
“泻”——既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。（这个“泻”是不能换成“照”的，因为作者已经把“月光”比作“流水”了，若用“照”就与“如流水一般”不相配，失去和谐感；“照”仅写出光线的照射，写不出月光的流动感；“照”太直白。平淡无味。）
“浮“——写出了雾的轻柔以及自下而上向逐渐扩散的特点。（这个“浮”是不能换成“升”“飘”的，因为“升”让人感觉“雾”很高；“升”让雾失去轻柔朦胧之态。“飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、便“逸”，虽有轻柔之态而无含蓄静谧之美。）
“洗”——写“叶子和花”在月光映照下一种奶白色而又鲜艳欲滴的状态。写出了叶子和花的轻淡朦胧。通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。（这个“洗”是不能换成“刷”的，一是与“牛乳”不相应，二是无法写出月色下的叶子与花的色彩与状貌）
“笼”——写出雾的轻、薄、透、柔的质感和动势，正合“轻纱”的妙喻，写尽梦境的迷离朦胧之感。（这个“笼”字，是不能换为“盖”“罩”“蒙”“遮”，因为它们都显得过于严密、厚重，失去了美感）
“画”——有“人为”动作含于其中，仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶上的月影之真、之美。（这个“画”是不能换成“留”“印”的，“留”与“印”都不能表现月影之真、之美）
由上可见，要选出唯一的动词，就要注意：
1、表现出事物的动态特点；
2、富有情味与美感；
3、与前后文水乳相融。
二是在于形容词的选择，做到“最妙”。
两段写景文字，选用了系列形容词，并且叠用。
“曲曲折折”写出了荷塘的广度、曲度。“田田”二字，描述碧绿的荷叶相连的样子，写出了荷叶的茂密，不仅有一种和缓清柔的音乐美，而且让人想到古乐府《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”眼中的画面与历史的画面互相叠印，美不胜收。
“亭亭”借舞女写出了荷叶的高而直，表现出荷的风采与韵味。
“层层”表明叶的深度。“粒粒”写出荷花的晶莹剔透，“星星”写出了朦胧月光照射之下白色荷闪烁的光色形态。
“缕缕”写出的荷香的细与连续不断。
“密密”写出了荷叶相连的密度。
“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”有情，真正做到了言有尽而意无穷。
“静静”“薄薄”相当于“很静”“很薄”，写出了月色的清幽，雾的轻与透。
“淡淡”相于于“很淡”，写出了在满月之下，云变得稀淡。
“峭楞楞”“弯弯的”写出了树影寂然无声地直立貌和杨柳的弯曲度。“峭楞楞”“弯弯的”写出了树影寂然无声地直立貌和杨柳的弯曲度。
这些叠用的形容词不仅传神地描摹出眼前之景，同时也有一种韵律美。读之音韵和谐，琅琅上口。
除了叠用形容词，其他情化的形容词也挺不错。
“袅娜”写出花的姿态之美，“羞涩”写出花的神态之美。
“脉脉”将水无声而似含情的微妙神态写出。
由上可见，要选出最妙的形容词，就要注意：
1、传神地描写了事物的特征和姿态；
2、具有形象感与情味感；
当然，要让景物“活”起来，还要注意炼句。
上面两段就炼出了如下美妙绝伦的句子：
“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”——写出了荷花的明亮、繁多、新美。
“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”——写出了风的快捷。
这两个句子，美在哪？运用比喻给人以清新之气，淡雅之风，显得具体更象。
“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”——写出了荷叶的浑圆舒展，形态优美。
“酣眠固不可少，小睡也别有风味的”——酣眠痛快淋漓，比喻月光无遮拦的朗照；小睡迷迷糊糊，比喻朦朦胧胧的月光，这个比喻传神、生动。
“又像笼着轻纱的梦”——突出了月光下飘渺的朦胧之美。
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”——把嗅觉转化为听觉，写出了荷香若有若无，轻淡缥缈，沁人心脾；远处高楼上的歌声，时断时续，隐隐约约。
“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”——把视觉转化为听觉。逼真的描摹出荷塘上的月色虽然浓淡不一却很和谐的特点，就像小提琴名曲的乐音高低起伏却旋律优美一样。
由上可见，要炼出佳句，就要注意：
1、善于运用比喻、拟人、通感等修辞手法，使语言形象生动，创造出引人入胜的意境。
2、语句当简则简，当繁则繁，目的是把景象表达得极其真切而富有韵味。
3、要注意体现语言的流动感、层次感，还要注意形象感、情味感、畅达感。
二、选词炼句与人物刻画
要让人物“动”起来，同样要选好动词与形容词，同样要注意炼句。
我们来看一下《记梁任公先生的一次演讲》中的如下精美片断：
我记得清清楚楚，在一个风和日丽的下午，高等科楼上大教堂里坐满了听众，随后走进了一位短小精悍秃头顶宽下巴的人物，穿着肥大的长袍，步履稳健，风神潇洒，左右顾盼，光芒四射，这就是梁任公先生。
他走上讲台，打开他的讲稿，眼光向下面一扫，然后是他的极简短的开场白，一共只有两句，头一句是：“启超没有什么学问——，”眼睛向上一翻，轻轻点一下头：“可是也有一点喽！”这样谦逊同时又这样自负的话是很难得听到的。
这两个片断，可谓简洁生动。
从选词上，先是密集度相当高的系列形容词：
“短小精悍秃头顶宽下巴”——长得大众，甚至有些怪
接着是非常集中的形容词和动词
“肥大（的长袍）”“(步履)稳健”“(风神)潇洒”“(左右)顾盼”“(光芒)四射”（关键词）——大家形象。飘逸、稳健、潇洒，极富神采。
第一段，一个繁句，描写形象又着重于表现神采，展现一个卓越不凡的大家的形象和风范。
第二段，写神态极为妙绝，请看如下短语：
“（眼光向下面一）扫”“（眼睛向上一）翻”“轻轻点（一下头）——三个动词，一个形容词，轻松地、逼真地活画出梁任公的谦逊而又自负，让人如见其人，活灵活现。
由上可见，要让人物“动”起来，一定要注意：
1、简洁的安排中要突出细节。
2、精选的形容词和动词要能刻画人物的神情举止，个性风貌。
语言读写实践告诉我们，选词炼句当是语文人的分内之事，选例中的动词、形容词，单独来看，都是平淡无奇的，但在名家笔下，却仿佛“活”了起来，“动”了起来，生动形象地创造出如诗的景象，如雕塑般的人物，实在是值得我们深思的。
选词炼句形成习惯，我们有就望向名家靠近一步！让景物“活”起来，人物“动”起来——浅谈选词炼句
四川省绵竹中学 龚志华
选词炼句，是写作的基本功，也是写作的高层境界。说它是基本功，是因为写作总得遣词造句；说它是高层境界，是因为要选好一个词，炼好一个句，并不是容易的事。作为词来说，需要唯一的一个词，最妙的一个词；作为句来说，需要加减适宜，需要铺“桥”搭“路”，句句顺通。
选词炼句，好处多多，最基本的有二：一是可让景物“活”起来，二是可让人物“动”起来。下面分开说说
一、选词炼句与景物描写
要让景物“活”起来，一要选好动词，一要注意选好形容词。
我们来看现代美文《荷塘月色》中的经典片断：
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
这两段文字，于高中师生来说，可谓再熟悉不过了。
其写景的曼妙，一是在于动词的选择，做到了“唯一”。
“泻”——既照应了以流水喻月光，又写出了月辉照耀，一泻无余的景象，使月光有了动感。（这个“泻”是不能换成“照”的，因为作者已经把“月光”比作“流水”了，若用“照”就与“如流水一般”不相配，失去和谐感；“照”仅写出光线的照射，写不出月光的流动感；“照”太直白。平淡无味。）
“浮“——写出了雾的轻柔以及自下而上向逐渐扩散的特点。（这个“浮”是不能换成“升”“飘”的，因为“升”让人感觉“雾”很高；“升”让雾失去轻柔朦胧之态。“飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、便“逸”，虽有轻柔之态而无含蓄静谧之美。）
“洗”——写“叶子和花”在月光映照下一种奶白色而又鲜艳欲滴的状态。写出了叶子和花的轻淡朦胧。通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。（这个“洗”是不能换成“刷”的，一是与“牛乳”不相应，二是无法写出月色下的叶子与花的色彩与状貌）
“笼”——写出雾的轻、薄、透、柔的质感和动势，正合“轻纱”的妙喻，写尽梦境的迷离朦胧之感。（这个“笼”字，是不能换为“盖”“罩”“蒙”“遮”，因为它们都显得过于严密、厚重，失去了美感）
“画”——有“人为”动作含于其中，仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶上的月影之真、之美。（这个“画”是不能换成“留”“印”的，“留”与“印”都不能表现月影之真、之美）
由上可见，要选出唯一的动词，就要注意：
1、表现出事物的动态特点；
2、富有情味与美感；
3、与前后文水乳相融。
二是在于形容词的选择，做到“最妙”。
两段写景文字，选用了系列形容词，并且叠用。
“曲曲折折”写出了荷塘的广度、曲度。“田田”二字，描述碧绿的荷叶相连的样子，写出了荷叶的茂密，不仅有一种和缓清柔的音乐美，而且让人想到古乐府《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”眼中的画面与历史的画面互相叠印，美不胜收。
“亭亭”借舞女写出了荷叶的高而直，表现出荷的风采与韵味。
“层层”表明叶的深度。“粒粒”写出荷花的晶莹剔透，“星星”写出了朦胧月光照射之下白色荷闪烁的光色形态。
“缕缕”写出的荷香的细与连续不断。
“密密”写出了荷叶相连的密度。
“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表情传意，这里用来写流水，塘水在茂密的荷叶下是看不到的，作者却由叶子的“风韵”想象到那叶子下的水“脉脉”有情，真正做到了言有尽而意无穷。
“静静”“薄薄”相当于“很静”“很薄”，写出了月色的清幽，雾的轻与透。
“淡淡”相于于“很淡”，写出了在满月之下，云变得稀淡。
“峭楞楞”“弯弯的”写出了树影寂然无声地直立貌和杨柳的弯曲度。“峭楞楞”“弯弯的”写出了树影寂然无声地直立貌和杨柳的弯曲度。
这些叠用的形容词不仅传神地描摹出眼前之景，同时也有一种韵律美。读之音韵和谐，琅琅上口。
除了叠用形容词，其他情化的形容词也挺不错。
“袅娜”写出花的姿态之美，“羞涩”写出花的神态之美。
“脉脉”将水无声而似含情的微妙神态写出。
由上可见，要选出最妙的形容词，就要注意：
1、传神地描写了事物的特征和姿态；
2、具有形象感与情味感；
当然，要让景物“活”起来，还要注意炼句。
上面两段就炼出了如下美妙绝伦的句子：
“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”——写出了荷花的明亮、繁多、新美。
“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”——写出了风的快捷。
这两个句子，美在哪？运用比喻给人以清新之气，淡雅之风，显得具体更象。
“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”——写出了荷叶的浑圆舒展，形态优美。
“酣眠固不可少，小睡也别有风味的”——酣眠痛快淋漓，比喻月光无遮拦的朗照；小睡迷迷糊糊，比喻朦朦胧胧的月光，这个比喻传神、生动。
“又像笼着轻纱的梦”——突出了月光下飘渺的朦胧之美。
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”——把嗅觉转化为听觉，写出了荷香若有若无，轻淡缥缈，沁人心脾；远处高楼上的歌声，时断时续，隐隐约约。
“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”——把视觉转化为听觉。逼真的描摹出荷塘上的月色虽然浓淡不一却很和谐的特点，就像小提琴名曲的乐音高低起伏却旋律优美一样。
由上可见，要炼出佳句，就要注意：
1、善于运用比喻、拟人、通感等修辞手法，使语言形象生动，创造出引人入胜的意境。
2、语句当简则简，当繁则繁，目的是把景象表达得极其真切而富有韵味。
3、要注意体现语言的流动感、层次感，还要注意形象感、情味感、畅达感。
二、选词炼句与人物刻画
要让人物“动”起来，同样要选好动词与形容词，同样要注意炼句。
我们来看一下《记梁任公先生的一次演讲》中的如下精美片断：
我记得清清楚楚，在一个风和日丽的下午，高等科楼上大教堂里坐满了听众，随后走进了一位短小精悍秃头顶宽下巴的人物，穿着肥大的长袍，步履稳健，风神潇洒，左右顾盼，光芒四射，这就是梁任公先生。
他走上讲台，打开他的讲稿，眼光向下面一扫，然后是他的极简短的开场白，一共只有两句，头一句是：“启超没有什么学问——，”眼睛向上一翻，轻轻点一下头：“可是也有一点喽！”这样谦逊同时又这样自负的话是很难得听到的。
这两个片断，可谓简洁生动。
从选词上，先是密集度相当高的系列形容词：
“短小精悍秃头顶宽下巴”——长得大众，甚至有些怪
接着是非常集中的形容词和动词
“肥大（的长袍）”“(步履)稳健”“(风神)潇洒”“(左右)顾盼”“(光芒)四射”（关键词）——大家形象。飘逸、稳健、潇洒，极富神采。
第一段，一个繁句，描写形象又着重于表现神采，展现一个卓越不凡的大家的形象和风范。
第二段，写神态极为妙绝，请看如下短语：
“（眼光向下面一）扫”“（眼睛向上一）翻”“轻轻点（一下头）——三个动词，一个形容词，轻松地、逼真地活画出梁任公的谦逊而又自负，让人如见其人，活灵活现。
由上可见，要让人物“动”起来，一定要注意：
1、简洁的安排中要突出细节。
2、精选的形容词和动词要能刻画人物的神情举止，个性风貌。
语言读写实践告诉我们，选词炼句当是语文人的分内之事，选例中的动词、形容词，单独来看，都是平淡无奇的，但在名家笔下，却仿佛“活”了起来，“动”了起来，生动形象地创造出如诗的景象，如雕塑般的人物，实在是值得我们深思的。
选词炼句形成习惯，我们有就望向名家靠近一步！
