前言:
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蒋骥《续书法论》说:“篇幅以章法为先,运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处俱续。观古人书,字外笔,有意、有势、有力,此章法之妙也。”所以在布白上,凡茂密处运之以虚,疏旷处运之以实,逼寒处拉长笔画使其松,湿笔多了,要运之枯以相配合协调,留白比布黑还难。行与行、字与字之间的空白的多少,亦由个人的习性所定。古代书法家有王献之、杨凝式、董其昌行距字距空间较大;张瑞图、黄道周等字距紧而行距开;而颜真卿、苏轼就是空白稍窄,这就决定了他们的书法风格。
行书笔法结构和书圣王羲之的联系浅说:
书法的线条、造型变化:有的像悬针、有的像垂露;有的如奔雷、如坠石,如鸿飞、如兽散,如鸾舞、如蛇惊,如面临断崖、背有颓峰,如脚踏危地、手抓枯木的惊险,有的重得像黑压压的云层,有的轻淡如蝉翼;有的带笔让你觉得如泉在流注,有的停顿处,如山岳般安稳;纤细处,像新月出现在天涯;疏落处,宛如群星分布在天河;意像丰富得像自然界般奇妙,不是光靠人工设计安排可以做到的。真可谓智慧和技巧兼备,心和手搭配无间了。他们笔不妄动,每一下笔都有它的理由:小到一个点,一条线,笔锋都要做出各种细微的变化。
王羲之的书法,晚年的作品特多精彩,这是因为思考通达精审,志气冲淡平和,不偏激,不凌厉,而风格规模自然为他人所不及。从献之以后,没有不是力本不足,而强势为力,体非自然,而摆布成体的,不仅是工用比不上前人,而且神采情味也相去得很远呢。有人轻视自己的作品,而有些人却过高估计自己的成就。喜欢自夸的人将因缺乏继续勤奋精神而断绝进取之路,认为自己不行的人总想勉励向前,定可达到成功的目标。确实这样啊,只有学而未果,哪有不学就会成功的。观察一下现实情况,即可明白这个道理。精品行书法帖品鉴:
分间布白,勾令偏侧。墨淡则伤神采,绝浓必滞锋毫。肥则为钝,瘦则露骨,勿使伤于软弱,不须怒锋为奇。四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。心眼准程,疏密欹正。筋骨精神,随其大小。不可头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带,气宇融合,精神洒落
书者介绍:
庄天明,字墨一,号二物主人、三道人、方泉居士等。斋号十方堂。1954年出生于江苏无锡,中国书法家协会会员、江苏美协理论委员会委员。
庄天明提到,特别是王羲之时代,一般都采用单钩法,即一个手指(食指)在外,而双钩法则出现在相对较晚的宋代以后。他幽默地说:“为什么不用无名指和小指,因为这两个手指的灵活性最差,最死板。”所以,他认为五指执笔法是王羲之所流传的观点是谬误,其实五笔执笔法的出现很晚。针对业界对汉代执笔图像认识的空白,他还实地考察了山东齐州地区,看到齐州博物馆公开的汉代执笔图像,觉得应该还有许多汉代执笔图像尚未被发觉。