莫雷托·达·布雷西亚（Morettoda Brescia，1498-1554年，第1351期，第1426期，第1509期）意大利文艺复兴画家，师从提香，作品多为大型宗教主题绘画，已知最早的全身像创作者。
Pietà哀悼基督
176*99厘米，1526年，木板油彩，华盛顿国家美术馆
赏析：主题源自众中世纪的艺术，通过直观视觉增强信众的哀悼情绪。圣母、抹大拉、约翰将灰白的耶稣尸体抬进石棺，相对于这三人哀痛的表现力，基督保持了平静优雅，身体僵硬无力，姿态却又如芭蕾舞的优雅轻盈。
Portrait of Tullia d'Aragona as Salome扮作莎乐美的图里亚·德阿拉贡
56*39厘米，1537年，油画，布雷西亚 马尔提能勾美术馆
赏析：模特是红衣主教的私生女，以美貌与才华著称的交际花，颇有名气的女诗人、作家、哲学家。肖像以月桂树为布景，强调了她的诗歌才华，水灵的眼睛、高高的鼻梁、微微张开饱满的嘴唇、长长的脖子，都是美化的外貌魅力表现。她戴珍珠头饰，穿豹皮外套，手持权杖，奢华尽显身份富贵，石碑铭文指出“舞蹈让她得到了圣约翰的头”确定了其扮演的角色。莎乐美是圣经故事中的反面角色，从当时用于人设包装的肖像定制来讲，极少有女人会以她为扮演对象。
Pala Rovelli罗韦利祭坛
242*192厘米，1539年，油画，马尔提能勾美术馆
赏析：具有教堂祭坛建筑式样的大理石弧形拱门为布景，将现实中的建筑与画面联系起来，圣尼古拉斯在两个学童的陪伴下参拜圣母子，向他们引荐两个罗韦利家族的小孩，一个捧着教皇冠，表情略带感伤望向观赏者，如已准备好将自己奉献出去；另一个将经书与三个金球（圣尼古拉斯的圣物）紧紧搂在怀中，虔诚仰视。
Annunciazione天使报喜
42*58厘米，1540年，木板油彩，马尔提能勾美术馆
赏析：多用于家中摆放的小幅祭坛。窗外是薄雾笼罩的群山，山谷中可见小村镇建筑，室内狭小的空间里，天使拿着象征纯洁的百合花到访，向正在读经的玛利亚宣告她即将受孕，此时象征圣灵的白鸽降下。
