皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡（Piero dellaFrancesca，Sansepolcro，1416-1492年）：意大利文艺复兴初期着名画家。他的艺术创作严格以严谨数学运算基础运用于透视画法，让画面具有照片一样的空间感，并且可通过数学运算计算出画面各组成部分的具体尺寸。这种以科学方式制作的透视画法对意大利南部的文艺复兴美术影响很深。
The Resurrection《复活》
225*200厘米，1460年，湿壁画，藏于意大利圣塞波尔克罗市立博物馆
由于被赞誉为“最伟大的画作”，二战期间进攻方毅然停止炮火攻击，将拥有它的小城镇的市民解救于战火之中。
赏析：耶稣基督举着象征战胜死神十字旗帜，坚定的重返人间，前面是四个熟睡的侍卫（为了画面平衡，其中一个侍卫只有一条腿）。耶稣被折磨的痕迹血迹未干，清晰可见。四个熟睡侍卫中直面观众的便是作者弗朗切斯卡的自画像。画中广为人称赞的是基督的眼睛，基督那双并不对称的眼睛流露出的是看破尘世的空明和对尘世的悲悯之情，给人极大的亲和力。
The Baptism of Christ《基督受洗图》
168*116厘米，木板画，1450年，藏于伦敦国家画廊
赏析：这幅取自圣经题材的绘画，描绘了基督受洗的情景，人物造型准确，刻画细腻，背景是虚构的画家故乡，运用了透视画法，加强了特定空间的纵深感，烘托了画面的宗教气氛。虽然并未完全摆脱宗教绘画的僵化，但却悄无声息地透出一种人间气息。画面主体形象是约翰用河水为耶稣施洗，正在此时天空飞来一只鸽子（以鸽子是主画面与圆心点），那是上帝显灵。画家以对光和色彩敏感创造了画面深远的空间感，他的画是具有科学性的技法探索成果，将透视与光色结合起来塑造艺术形象，以形成自己的艺术个性。
Flagellation of Christ《鞭打基督》
58.4*81.5厘米，木板蛋彩画，藏于乌尔比诺,尔马尔凯国家美术馆
赏析：左侧耶稣在受鞭刑，拜占庭皇帝约翰八世Palaiologos是指示施虐者。右侧三个人物衣服奢华，正在彼此交谈，似乎根本没有注意到他们后面正在发生的惨剧，布料的质地纹路纤毫毕现，可以在其中看到后来威尼斯画家们的作品风格。
此画严格执行了透视法的数学算法，后人甚至可根据此设计建设画中场景。
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