于非闇工笔花鸟画欣赏（十）
荷花 1944年作
款识：去年中秋后二日，太液池旁残荷忽著两花，色秾艳，彷佛雪莲。翌晨往观，已为人折云矣。今春多暇，偶忆此花，追摹于此。甲申三月，玉山砚齐雨窓，非闇。铃印：于照、于荷
此幅作品描绘的是他的故乡都太液池畔紫荷。图中两幅硕大荷叶几覆盖画面，叶块交叠间，紫荷两朵分左右探首而出，临水迎风展现盛放之姿。细蕊嫩黄，益溢清香，惹得蜜蜂飞舞上下，晴蜒则静伏一摺合成长条状的荷叶上，池中却见躯体细长的"水较剪"翔泳，一片生机勃勃。于氏笔下草虫工致细巧，尤以晴蜒肢翅呈薄纱般的半透明质感，栩栩如生。紫荷设色秾丽，勾勒精准，叶瓣交叠向背的布置得自然物态；荷叶边沿部份泛褐黄，有浙枯之色，点出残荷之姿，亦反视"忽著两花"的色泽夺目，故引人撷取。
白鹰图 设色纸本 1944年作
款识：载祥仁兄博笑。此予去春二月所绘宋人刻丝本，今复作此图，双鹊改为白鹰，欣得友人赏识也。甲申六月雨窗，试写于玉山砚斋。于照。钤印：于照私印、非厂居士、我思古人
此作为于非闇先生仿宋代革丝上的《白鹰图》而作，作品以双钩写竹，重彩廓石，以瘦金书题款，坚韧、锋棱、充实、舒张的笔锋线条，与作品的仿宋院体花鸟风格形成完美的和谐，兼具堂皇与清刚之美。
花鸟 设色绢本 1945年作
红叶小鸟 设色纸本 1945年作
醉里红 设色纸本 1945年作
款识：遥看一树凌霜叶，好似哀颜醉里红。发颁齿豁，目昏手战，以乾隆库纸效北宋钩填，每诵此句不禁感伤也。乙酉冬至月，玉山砚斋灯下，非闇。钤印：非闇写生、于照之印、玉山砚斋
白牡丹 设色纸本 1945年作
芙蓉鸳鸯 设色纸本 1944年作
独立群芳 设色纸本 1945年作
款识：独立群芳。素练风霜起，苍鹰画作殊。竦身思狡兔，侧目似愁胡。绦碹光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。乙酉秋七月，阴雨连绵，豁然晴朗喜而作此，拟宋人笔于玉山砚斋，非闇并记。钤印：非闇、于、诗情画意
牡丹锦鸡 设色纸本 1945年作
款识：故内御苑牡丹枝干奇丽，此浮碧亭前所得画本也。写奉信伯仁兄博笑。乙酉冬，非闇于照。钤印：于照之印、非闇居士、我师造化
此作中，于非闇先生取春之花、夏之叶、秋之干，运用勾勒平涂、双沟渲染之法而成。构图丰富，牡丹为主，又俱锦鸡，主次分明而互生呼应。画中牡丹花头造型饱满，置于画面中央却无偏坠之感，得益于作者对牡丹花叶与花头多寡分配、颜色对比的精心布置。繁花之下，一双锦鸡信步其中，锦鸡翎羽绒毛毕现，造型准确，形象生动。全幅使用石青、宝石红、明黄等传统矿物色和植物色、画面虽然着色艳丽，却不失清雅之气，达到了雅俗共赏的境界。
海棠伯劳 设色纸本 1945年作
款识：昔得铁翅胡伯劳，曾赠大千养之大风堂。前岁得一白色者，故都好者诧为仅见，因制此图，不可不使大千知我翫好犹昔也。乙酉伏日，并记于玉山砚斋。宿雨初收，暑气尽涤。非闇。钤印：于照、雕青嵌绿
此幅《海棠伯劳》，作于1945年，是其绘画成熟期的佳作。一枝海棠从画面右下角斜伸进画幅中，一直生长至画面上部，枝头悬挂着累累的硕果。枝头俏立一只伯劳鸟。笔意精细，设色清雅，气度雍容，一派大家风范。通幅格局自宋画中常见的折枝禽鸟而来，所不同的是，宋代以扇面居多，而于非闇所绘为立轴，因此在布局构图上颇费了一翻心思，另外，于非闇还融入了新时代的审美于其中。画幅左上以仿宋徽宗瘦金书体写就的题跋，对这一绘画的成因作了说明。在画幅上书写题跋，对画意、受画人等信息进行补充说明，是文人绘画兴起后出现的，这也是于非闇画作的特色之一。
红花彩蝶 设色纸本 1945年作
款识：云娇雪妒羞相倚，凌波共酌春风醉。的皪玉壶寒，肯教金琖单。只疑双蝶梦，翠袖和香拥。香外有鸳鸯，风流烟水乡。乙酉冬至日，写于玉山砚斋，非闇。钤印：非闇、再生、玉山砚斋
（未完 待续）
