《泊秦淮》 唐·杜牧
《绘图必看》首先我们来读一遍这首诗：【《泊秦淮》唐·杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。】。读完课文之后我们来看一下这张图，背景是江水。除标题之外，我们把课文内容分成4个部分，在这个背景上寻找4个地点来记忆。
首先我们把标题放在这张图上的凳子那里，凳子那里拿着糖果、衣服上写着杜牧的诗人用萝卜敲打古琴，对应的标题是“《泊秦淮》唐·杜牧”。诗人用萝卜敲打古琴，缩写为卜琴，同泊秦同音，记忆泊秦淮；糖果的糖同唐朝的唐同音，记忆唐；衣服上写着杜牧的诗人，记忆杜牧。连起来就是“《泊秦淮》唐·杜牧”
记住标题之后，我们来找一下这4个地点：第1个地点是灯笼，第2个地点是月亮，第3个地点是江，第4个地点是船。我们倒过来记一遍：第4个地点是船，第3个地点是江，第2个地点是月亮，第1个地点是灯笼。记住这四个地点之后，我们就一个一个来分析。
第1个地点“灯笼”，烟雾笼罩在水面上，月亮照射着沙子，对应的诗句是“烟笼寒水月笼沙，”。烟雾笼罩在水面上，记忆烟笼寒水；月亮照射着沙子，记忆月笼沙。连起来就是“烟笼寒水月笼沙，”。
第2个地点“月亮”，把一个萝卜放在地图上标出的秦淮的位置，旁边一个酒楼，对应的诗句是“夜泊秦淮近酒家。”。把一个萝卜放在地图上标出的秦淮的位置，即萝卜、秦淮，谐音夜泊秦淮，记忆夜泊秦淮；旁边一个酒楼，联想附近有一个酒家，记忆近酒家。连起来就是“夜泊秦淮近酒家。”。
第3个地点“江”，一个女人头上写着商字，脸上画“×”，旁边一座房子被烧毁的场景，对应的诗句是“商女不知亡国恨，”。一个女人头上写着商字，记忆商女；脸上画“×”，表示不知道，记忆不知；旁边一座房子被烧毁的场景，表示一个国家被灭亡了，记忆亡国恨。连起来就是“商女不知亡国恨，”。
第4个地点“船”，女人嘴巴出现音乐的符号，符号上写《后庭花》，她前面是一条江，对应的诗句是“隔江犹唱后庭花。”。女人嘴巴出现音乐的符号，表示他在唱歌，她前面是一条江，联想她隔着一条江唱歌，记忆隔江犹唱；，音乐符号上写《后庭花》，唱的歌是《后庭花》，记忆《后庭花》。连起来就是“隔江犹唱后庭花。”。
《赏析》
此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那咪蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。“不知”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。
此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝练，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传
