格律诗的平仄与拗救（5）
文/周敏
五、如何拗救
对“拗”句施“救”可归结为如下五种方法：
1、本句隔位救
五言：如仄仄平平仄。
（1）一拗三救。即：（平）仄【仄】平仄
例：贾岛《寻隐者不遇》 ：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
格律为：仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
第一句，正格是仄仄平平仄。而“（松）下【问】童子”的平仄是
(平)仄【仄】平仄。
第1字，该仄而用平了，所以，将第3字变通为该平而用仄。
说明：第1字该仄而用平，不救仍合律，是律格；可救可不救。
（2）仄仄平平仄不可拗为仄（平）平平仄。换言之，仄（平）平平仄为禁格；即第2字不可拗。
（3）第三字拗，即仄仄（仄）平仄，不能用5救。因为5是句脚，句脚改平仄，就破坏了韵。所以，第3字如果拗了，可用第1字救，或实施对句救（后面谈）。
（4）第四字拗，即仄仄平（仄）仄，也不能用2救，因为二是不容许变的。
（5）五拗即仄仄平平（平），是三平脚，不容许存在。
七言：如仄仄平平仄仄平，一拗三救，和三拗五救。
而1、3、5是奇字，可救可不救。如果施救，音律更和谐，不救仍合律。
（1）一拗三救，方法和五言的相同，这里不再赘叙。
（2）三拗五救。
例1：苏轼《新城道中》 ：溪柳自摇沙水清
正格为：仄仄平平仄仄平，该句的平仄却是：
（平）仄【仄】平【平】仄平。
是一拗三救和三拗五救并用，非但救拗，而且避免孤平。
例2：杜甫《至后》 ：远在剑南思洛阳。
正格为：仄仄平平仄仄平。
该句的平仄却是：仄仄（仄）平【平】仄平。
第三字“剑”是专用名词很难改动，迫使五字该仄而平，结果避免拗句与孤平“双劫”。
2、本句换位救
本句换位救适用于五言平平平仄仄、仄仄仄平平的4拗，七言仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平的6拗。
前面说了，五言的4、七言的6可以不分明，容许拗救。但不宜用隔位救，不能用2来救四，也不能用四来救六。因为2是不能变的，4也是不宜变的。道理是“奇活偶定”。
所以，需在奇字位寻求救。五言的4、七言的6只要和它前面的字调换一下位置即可。
如：平平平仄仄第四个字必须用仄声，平平平（平）仄，成了拗句，只需将3、4字调换一下位置，变成平平【仄】（平）仄，就救过来了，合律了。
例1、 五言
杜甫《月夜》 ：“遥怜小儿女”
正格：平平平仄仄。该句的平仄却是：平平【仄】（平）仄。
是：4拗3救，即第4字、第3字平仄换位。
例2、 七言
白居易《百花亭晚望》 ：日色悠扬映山尽。
正格：仄仄平平平仄仄，该句的平仄却是：仄仄平平【仄】（平）仄
是：6拗5救，即第6字、第5字平仄换位。
余可类推，不赘述。注意，换位的两个字必须平仄相反，即必须是平仄或仄平。因为拗救的原则是平拗仄救，仄拗平救，不能以平救平，以仄救仄。
而仄仄平平仄、平平仄仄平平仄，或平平仄仄平、仄仄平平仄仄平，五言的3、4两字，七言的5、6两字同为平平或同为仄仄，不能实施换位救。
另外，这样拗救的句子，五言的第1字，七言的第3字，必须是平声，否则，音节上就出现两个相同的“仄平”，出现单音节雷同，就没有节奏感了。
这里有一个问题：
奇活偶定，五言的4、七言的6是偶，是不容许变通的。这里怎么又出现了容许变通的情况呢？
我认为：是避免三连平和三连仄造成的。换个角度，是因为五言的3字、七言的5字出现了应平而仄的情况，迫使五言的4、七言的6作相应的调整。（古人的格律诗中五言的2字，七言的4字没有变动的情况，也是对此的印证。这是我的判断，有待进一步探讨）
对平平平仄仄而言，如果三字出现应平而仄的情况，4字不调整为应仄而平的话，就成了如下的拗格：平平仄仄仄，即三连仄。
对仄仄平平平仄仄而言，如果5字出现应平而仄的情况，6字不调整为应仄而平的话，就成了如下的拗格：仄仄平平仄仄仄，即三连仄。
在实施本句救，有困难的情况下，可寻求对句救。对句救的办法有二种，即对句同位救和对句前位救。
3、对句同位救
指五七言，除2字与句脚不可拗外，其余均可在同一位置，出句该平而仄，对句则该仄而平，形成上下同位平仄相救。
五言：
例1、李白《赠孟浩然》 ：吾爱孟夫子，风流天下闻。
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。该句的平仄却是：
仄仄（仄）平仄，平平【平】仄平。
出句3拗，对句3救。
七言：
例2、 苏轼《正月二十六日偶与数客野步》 ：涓涓泣露紫含笑，焰焰烘空红拂桑
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。该句的平仄却是：
平平仄仄（仄）平仄，仄仄平平【平】仄平。
出句5拗，对句5救。
还有一种特少的同位拗救，即五言出3字应平而仄，对句3字应仄而平；七言出句五字应平而仄，对句五字应仄而平。
例3、韦应物《简卢陟》 ：可怜白雪曲，未遇知音人。
正格：平平平仄仄，仄仄仄平平。
该句的平仄却是：
平平（平）仄仄，仄仄【平】平平。
例4、王维《酌酒与裴迪》 ：草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。
正格：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
该句的平仄却是：
仄仄平平（仄）仄仄，平平仄仄【平】平平。
虽然形成“三平尾”对“三仄尾”，却符合“双拗相抵，互救归正”的原理。
4、对句前位救
本句换位救中，我们说了，五言的4拗，七言的6拗只适合要换位的字平仄相反的情况，如果要换位的两个字平仄相同，则不能采用换位救。可以寻求对句救。
如仄仄平平仄，第4字必须用仄声，变成仄仄平（仄）仄，就仄拗了，不能采取本句换位救。可以实施对句前位救，即五言出句4拗，对句3救；七言出句6拗，对句5救。
仄仄平（仄）仄，（出句）
平平【平】仄平。（对句）
把对句第3个字的仄声换成平声，就平救过来了。
五言：
例1、白居易《赋得古原草送别》 ：野火烧不尽，春风吹又生。
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。
该句的平仄却是：
仄仄平（仄）仄，平平【平】仄平。
七言:
例2、杜牧《江南春绝句》 ：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
该句的平仄却是：
平平仄仄平（仄）仄，平仄平平【平】仄平。
5、互补双位救
指本句自救与对句相救相结合的互补拗救形式。
五言：
例1、 王维《归嵩山作》 ：流水如有意，莫禽相与还。
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。该句的平仄却是：
平仄平（仄）仄，（仄）平【平】仄平。
出句4拗，对句3救；又，对句1拗，隔位3救。
七言：
例2、陆游《夜泊水村》 ：一身报国有万死，双鬓向人无再青。
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
该句的平仄却是：
平平仄仄仄（仄）仄，平仄（仄）平【平】仄平。
出句6拗，对句5救；又，对句3拗，隔位5救。
这是对句前位救和本句隔位救的复合形式：
仄仄平（仄）仄，这是出句拗，需救；
（仄）平仄仄平。这是对句拗（孤平），更需救；
互补双位救，既可救出句的仄拗，也可救对句自身的孤平，一箭双雕，精彩绝伦。
说明：依据大多数人的共识，孤平、三连平、三连仄的拗字，必须施救；依据奇活偶定的观点，偶字处的拗字必须救，其它地方的拗字为小拗，可救可不救，但最好救。不救，诗中的平声（或仄声）就减少了，不够匀称、不够和谐，救了，平仄声的比例就恢复了新的平衡。正格的平仄比例基本是平衡的。这就是为什么古人，有拗的地方，尽量补救的原因。一句话，追求声调的和谐美。
二〇二一年一月十四日
