文 / 张春义
一、所谓“拗救”
格律诗的格就是格式，它包括：平仄、粘对等。
诗词格律中所讲的平仄，乃指平声字和仄声字。换句话说，在律格中，平声字位只能用平声字，仄声字位可用上声字、或去声字或入声字。
要是严格按标准格式定平仄写诗，确实难度很大，恐怕也就没有那么多好诗了。为了解决难度问题，不至于使一些好诗荒废掉，同时又要保证音律、韵律的谐和，处在非节奏点上的“一、三、五”位置，其平仄是不受限制的。除了上面提到的“一三五不论，二四六分明”（不是什么时候都可以如此的，下面分说）外，古人们还鼓捣出了一个叫“拗救”的东东，作为近体诗格式的灵活使用原则。
什么是“拗救”呢？所谓拗救，其实包括了两个方面，即拗和救。拗了，然后想办法去救。格律诗中，诗句的第二、四、六处的平仄必需分明而不可宽限，而拗救，不过是“将错就错”，实际上是一错再错的掩饰而已。而且，如果真能拗救的话，格律诗便无格律可言了。就七字句而言，仅仅剩下第七字可以不“拗”，何况还有所谓“上句拗、下句救”；“拗而不救”。等等，格律将荡然无存，也就谈不上什么格律诗了。
事实上，唐人格律诗是在杜甫之后才基本定型的，杜甫及其以前的诗作都不可以作为“拗救”的论据。所谓“拗救”，它是后人搞出来的，给前人作品贴的一块创可贴。中国文字成千上万，那么多的平声或仄声字，随便换一个就可以了，根本不需要特意去先拗后救。
二、“一三五不论，二四六分明”
关于“一三五不论，二四六分明”，这只是一个大致的规定，在有些地方，一三五还是要论的。说明如下：
句式一：“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，该句式，上联的第五个字必须是平声，下联的第五个字必须是仄声，否则，就是三平尾或三仄尾。
句式二：“仄仄平平仄仄平”，当第三个字该平声字而用了仄声后，那么，第五个字必须换用一个平声字，否则，会成为孤平句，孤平是格律诗的大忌。
句式三：“仄仄平平平仄仄”，这是一个特殊格式，他的第五个字和第六个字的平仄可以换用。也就是可以变成：“仄仄平平仄平仄”。这是千百年来约定俗成的一个格式，也只有这一个句式五六字换用，但他不是拗救，是特定句式。
例句；林逋的“山园小梅”中：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相押，不须檀板共金樽。
该诗中，疏影横斜水清浅。就是特定句式。
除了以上三种句式外，其他一三五位置的平仄是不受限制的。可以随便换用，需要说明的是，那不叫“拗救”。
作者/张春义编辑/章雪芳 ?审核/归 樵
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