说实话，日本的家庭电影还是很深入人心的，最新上映的家庭电影《小偷家族》，对于是枝裕和这位近年来的“网红”导演的作品，看的不多，但部部都是好片，本片显然不是他的最高水准，却依旧符合我之前的判断。
中国出不了是枝裕和，任何他的片子中国化都会显得异常虚假，原因不言自明。同样在去年上映的日本喜剧电影《家族之苦2》，庶民奇峰，温情大师，以夸张写日常，以细腻写内心，炉火纯青，今天一起来看看日本的温馨家庭电影！
《家族之苦2》：本来觉得如此凄苦的一生，涉及生死，即便是喜剧式的哀乐人生处理，也过于嬉笑，太轻。但想想已经那么苦了，最后一顿饭能吃到银杏果，能有朋友相送，好不容易能一醉解忧愁（彻底的），也挺好的。家族之苦，能有家族，终归说的是幸。
老山田庶民喜剧的剧本功力确实厉害，“欢笑大家族”的背后道出了存在于日本社会中的各类问题。如果说第一部是对<东京家族>的自我否定的话，那么这部完全属于“山田喜剧映画系列”的重启。一路欢笑不断，最后边笑边哭，也只有上了年纪的豁达看透生死离别的老导演，才能把故事拍得如此别具一格的吧。
全部的描述就是温情和幽默，在这样一种轻松的氛围当中还探讨了日本社会老龄化和孤独死的问题。与第一部相呼应的细节让老观众会心一笑。希望大师健康长寿，把“家族之苦”系列继续拍下去吧。表面上以一种最不严肃最不正经的态度面对死亡，实际上却表达了最深切的敬意与尊重。
《小偷家族》：细腻的情感表达，反应社会的温情家庭，超过血缘关系的温柔羁绊，是枝裕和用一帧帧日式家庭的稀松平常来描绘了一个震颤心灵的残酷故事，安藤樱耀眼到slay，把家庭成员联系在一起的是血缘还是彼此相伴的时光？在一起的动力是金钱还是爱？
萍水相逢，尽是他乡之客。是枝裕和依旧乐于探讨血缘与亲情究竟有没有必然联系。所谓小偷家族，偷的不止是能填饱肚子的食物，更是一种能够让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。偷生能不能叫偷？如果叫，那我们每个人，或许都是小偷家族的一员。
中川雅也追车看得我哭晕，在海边抽了两根烟都没回过神。是枝裕和精准地解构了这个家庭，在真相揭露后所有的温情和美好瞬间分崩离析，却又瞬间升华成了超越亲情的至亲至爱。盘问抛出的问答句句质问家庭和亲情的定义，锐利如刀。
是枝裕和把自己的一套家庭剧语系掌握的炉火纯青，情绪把控在反转前后都精准无比，每次看都会觉得是老一套，但每一次都会感动。安藤樱在一众老老少少的好演员中靠着最后寥寥几场戏就轻松超越了涛姐的大女主演技。
但从奶奶在沙滩上说出“谢谢”开始，虐心度一路攀升，不是那种需要号啕大哭的感动，但从内心深度蔓延开来的伤感让我就像一个充满水的气球一般，一戳就要炸开，一动都不敢动，憋到嘴唇颤抖，内心求饶说别虐了，快要崩溃了本小姐。
