刚看完《小偷家族》，看的时候没有感觉，看完出电影院脑袋空空的，审讯室那里演技爆炸，还有奶奶在海边用唇语说谢谢你们的时候让我想到人到老了知道自己什么时候死，果然第二天就走了。《小偷家族》给观者提供了多种视角，来重新审视和定义人们普通共识或社会价值观里多个通常意义上的道德伦理，揭示了某些法律条文的粗糙粗暴和人性的复杂多样性。
也许这种矛盾是永远无法调和的，也许生活的美好是永远让人期待的。看到入狱前信代说他们称呼我什么呢，小男孩在公交车上扭头轻轻地喊出心里的话，小女孩在阳台上独自唱着熟悉的歌，然后趴在墙头盼望着，盼望着，太戳泪点了。
一开始强忍着困意看了下去，被剧情吸引的移不开眼。得知树里在家里不受疼爱，爸爸妈妈把打算送回原来家的她背回了自己家。当所有人嫌弃树里尿床，奶奶说那她和我睡，然后把树里喜欢的油面筋放在树里嘴巴里。为了不被发现她是树里，改叫玲玲，剪了短发。玲玲觉得短发可爱，新名字好听，她喜欢现在的家。第一次看正经的日本电影，很喜欢，家庭，人性，性格，童年，金钱，关爱，欲望，诚实，担当，你以为远不止你以为的。保持了日系电影的细腻，一部底色悲凉的电影，流露着温暖的人性，却也掺杂了生活的无奈，很值得一看。
影片最后妹妹被亲母接回家后，在走廊外高高站起来往外看的时候，我真的很绝望，她那么小，孩子哪里有什么办法去选择父母啊，她以后怎么办啊，哥哥以后怎么办啊，他们组成的家虽然是假的但是亲情是真的啊。还有爸爸和儿子在海里玩，给儿子讲性教育的那段，比一个真正的爸爸做得都好。除了名正言顺的身份无法给彼此，所有的最质朴真诚的爱都给了。一家人跑到屋檐下想看烟花，虽然看不到，但是排排坐听着烟花的声音，心里涌出的幸福感，透过镜头语言，我是真真切切地感受到了。
奶奶的谢谢大家以及祥太的爸爸，都让我觉得导演太“冷”了，为什么大家最真的心情，都只能说给自己听。是枝裕和，一直敬仰的一位日本大师级导演，导演本人也十分亲民化，那种绝不撕心裂肺的感动让人如饮一杯绿茶，回味无穷，感动入心，真正的电影就是来源于生活，过多的感情渲染其实是多余的，用心感悟，不再浮躁。
小偷家族，他们只是偷走了彼此的心，无声胜有声，这是我看完这部电影最大的感受，愿每个人都能被温暖以待 ，没有血缘也可以成为家人，结局并不完美，与其说是结局，还不如说成救赎。最爱海边那场戏份，可能是对大海的偏爱。没有太多的对白，但是画面温馨且舒服，还有奶奶最后说的一句很触心，一家人真的从个体变成了彼此靠近的一家人，日影好似最爱拍摄的手法，近景角色沉默以及镜头切换中的，似说还说似感伤又好笑的变化，所以真幸运能看日语原声版。
我知道价值观不正，但多希望他们就这样平平淡淡的生活下去啊，既然世界太冷，有幸抱团何不取暖余生，讲人性的片子可能就是这样，看懂又看不懂，看懂的是有切身体会的，看不懂的是望尘莫及的。当社会的光芒无法照耀到底层，他们却能靠着彼此的光芒直面生活，多少上层家庭求之不得的幸福，却被这个罪犯家庭简简单单地拥有着，可惜最后法律只尊重规则，不顾及爱。
很久没有看过这样富有人性的电影，日本是一个除了希望什么都有的国度。电影叙事连贯，相对有声对白，三次的无声台词显得更加重要，偷不过是把别人遗弃的东西捡回，在日常的鸡毛蒜皮中形成羁绊，电影前期给我心里种下的节，在结束时都慢慢发了芽。没有血缘关系的六个人，却组成了最亲的一家人。在亲情中最重要的感情纽带还是相互之间的理解、扶持。
爱能浸润内心的干涸，与此相比血缘都显得微不足道。作为父母，不要用家长的身份绑架孩子，爱与理解才是正确的沟通语言。很细腻的电影，单凭我自己是表达不出那种感觉的，很多场景看着很想大声痛哭，难受的。全场就四个人，结束也没有人马上起身离开。能坚持在电影院安静看完的人大概也都是很细腻的人吧。
