图文/贾荣志
中国山水画写生的观察方法是“仰观俯察,远取近求”“以大观小,以小观大”。这个方法看似浅显,但实践起来还是需要下功夫的。中国山水画不同于西方的写实画法,是采用的散点透视,为什么呢?
江西赣州通天崖写生 64CM×25CM我理解,这是因为,采用这种透视法,能最大限度的体现画家观察实景的深度和广度。我们到了户外,不可能座在一个点上一动不动,而是总需要先游历一番,要移动式的去观察,也可称之为移动式透视。
江西赣州通天崖写生 64CM×25CM只有把写生地的总体概括收于眼底,山石,树木,河流,云水,等等,这样在动笔时,才能自由的调动这些元素,写出心中的意向山水。
江西赣州写生 64CM×25CM有一种移动式透视方法或借大家借鉴。我们平时,外出乘座火车、高铁,很多朋友喜欢在火车的吸烟处观看窗外的风景。其实,这就是一种移动式观景法。因为,我们在户外写生,徒步的写生移步换景比较慢,你会长时间以相同的视角观察同一角度的对象,很容易造成视觉上的疲劳。在移动的火车上,你所感受到的世界是不停变化的、是流动的,你会在很短的时间内看到移动的不同的景致,这更加符合这个世界的本质。
江西赣州写生 64CM×25CM火车外的风景就像是一部电影大片在您的眼前划过,高山、峡谷、丘陵,如同等待着您的检阅。它们屹立在祖国的大地上,由于有了火车,我们才能如此的亲近它们,能够一日之间观看到从不雷同的各种风景。
江西赣州写生 64CM×25CM这种方法,可以给我们写生予以启发,要移动式观察,而不能静态式观察。虽然有的景点,并不是在火车上能够观察得到,但我们可通过意想,在思维里有一列移动的列车,这样观出的景致就会生动,写出的画面就能够有内容。我非常认同一个观点:好的写生不是熟能生巧,而应该是越写越“生”。意思是说,每一次写生,都是一次技法和审美的重生,先是审美理解的重生,接着是视觉经验的陌生,再是技术手段的疏生。
江西赣州写生 64CM×25CM我们在写生创作中,会时不时的想要有所创新,想要有所突破,于是对于自己熟悉的技法与套路,总是持着一种批判的精神去看,所以,会时常有一种,怎么越画越不会画的感觉。
婺源写生 46CMX24CM正是在这样否定与被否定中,我们才能够找到自己的创新之路,才能画出想要的画面。这也是写生的规律之所在,是郑板桥说的“画到生时是熟时”的境界。
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