图文/贾荣志
有许多的事情，人们往往注重结果，对于过程容易忽视。
好比，一个人吃到第四个馒头吃饱了，绝不能忽视前三个馒头所打下的基础。
对于山水画写生的意义和重要性，一直是一个“为什么画画，画什么样的画”的前提。目前，由于书画市场，多以所谓的书画成品为价值取向，山水画逐利的背景下，写生作品变得很是稀有也很可贵。
我们知道，“外师造化”就是要走进大自然，进行写生，这是一个画家一生的必修课。
因为，艺术源于生活。而大自然，就是滋养画家的生活本源。
不能深入进自然里面去，认真对现实中的山水进行概括提炼描绘，所创作出的作品也只能是空中楼阁，不接地气，难以长久。
所谓水有源来木有根。山水画要创新发展，源头和根本就是写生。
一棵小树根植于大地，在阳光雨露的滋养下，才能成长为参天大树。如果只是种在花盆里，温室里，是难成栋梁的。
通过写生，画家本人从自然中得到源源不断的灵感与养份，就能与自然之间建立起亲密的关系。这种关系，说大了，是对祖国山河的热爱，就小了，是自己创作时不会陷入枯竭。
在中国历史上，留下的山水精品佳作，无不是建立在写生的基础之上的。比如，董源、荆浩、石涛、齐白石、黄宾虹、傅抱石等巨匠，均是通过大量的深入自然对景写生，从而打下了扎实的基础，这一点，在学术界是认同的，是普遍的价值规律。
写生，让画家与自然之间形成了脐带关系，自然输送养料给画家，画家成长后反哺自然，创作出不负时代的精品力作。
12月，中国文联、中国美协组织美术家赴云南勐腊开展“中国梦美丽乡村行”写生采风创作活动，本次活动是中国文联、中国美协深入贯彻落实党的十九大精神，紧紧围绕坚定文化自信，深入生活、扎根人民的主题实践活动。
这次活动，让我深切体会到“搜尽奇峰打草稿”和“外师造化，中得心源”的深刻含义，也由衷的感到，只有通过深入自然创作出的作品，才会感动自己、打动别人。
贾荣志云南勐腊写生作品欣赏：
云南写生 46CM×24CM
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