北方中原地区的民间钧窑系产品中，时常会在蓝色底釉上涂抹红(紫)色斑块。红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不定，没有规律，具有随性率意的特征，融合在底釉中，如同窑变自然形成的效果一般。
钧瓷在宋代便已价值连城。钧州境内有首民谚：“进入西南山，七里长街现。七十七座窑，烟火遮住天。客商天下走，日进斗金 钱。”清时乾隆皇帝对钧瓷青睐有加，称其“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”。而在现在，钧瓷是可遇而不可求的。
器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之一。蚯蚓走泥纹(即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走)，也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
钧窑是宋代着 名窑址之一，可分为官钧窑和民钧窑。钧窑在今河南禹县一带，宋代称钧州，宋初于此设窑，钓瓷之美，最惊艳的中国风!
钧窑为二次烧成，素烧后再上釉，釉层肥厚，釉面干燥时或烧成初期会发生干裂，在高温烧制阶段，釉药流入空隙，形成流动的条状痕迹，俗称“蚯蚓走泥纹”。
陈设类钧窑器的成形也很具特色，从造型到装饰都类似于商、周、秦、汉的青铜器、玉器，朴实敦厚，简洁清新。常见的钧窑器有花盆和盆奁，多为方形、长方形、六方形、八方形、椭圆形、菱形以及各种花瓣形等。这种“ 多角” 形器，制作难度大，精密程度要求高，在规格要求上极 具严格，这是其它圆形器物所不及的。
钧窑之珍在于它釉色的变幻以及身世的显赫。官钧瓷器生产受宫廷严控，成品经反复挑选合格方可选送宫中，不合格则砸碎就地深埋，不予流散民间，故钧瓷精品历朝历代深居宫中而世代辗转相传，也因而尽显神秘。除此之外对烧窑工人的要求也很高，既有熟练的操作技术，又必须具备较强的应变能力。过去曾有“要想穷，烧钧红，十窑九不成”，“生在成型，死在烧成”，钧瓷烧成之难，可见一斑。但一见成功的精品正像阿庆嫂说的那样：“如同常熟城里的美人，百里挑一，千里挑一”，其艺术价值无 与 伦 比。故有人称赞钧瓷为“瓷中珍品”，“黄金有价钧无价”就是这个道理。荀子语“役物与役于物”之论更是精辟，几乎可作为收藏者的座右铭。那样一来，或役于物、或受役于物，其中滋味每个人尽可去尽情地体味。收藏之乐趣，恰恰在于“收之在得”，收藏抵达这样的境界，需要耐心、需要从容、需要优雅的品位和沉静的心情。拥有一件钧瓷意味着什么?均瓷色彩浑厚丰富，素有“钧不成对，窑变无 双”之说，你拿十万件钧瓷摆在一起，也决挑不出色彩图案完全一样的一对，就是全国一流的钧瓷艺术大师，也无法给你这个保证。
