前言：
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行书创作技法及点画书写的行气要求简述：
行书书法作品的创作中，所用的纸往往是没有字格和折叠痕迹的。没有了框架对于字的束缚，我们就会不拘一格地把字写得大大小小，字型或松垮，或紧实。由于在创作行书书法时没有太多时间考虑字的结构是否到位，更多的是凭借“笔感”的作用。使得书写起来泼墨更为流畅、自然。这就是通常所说的韵律感。一幅作品同一曲音乐演奏的过程大相径庭。不会用同一速度、同一力度来完成。运笔都是轻重徐急交替进行，富于变化的。
行书点画书写较为自由，势态变化较大，势态变化如点画的倾斜度，俯仰度有了变化，那么会给汉字的结体结构就有了欹侧（左斜为欹，右斜为侧。）变化，欹侧变化又会导致结体的开合变化，因此开合变化也是行书最重要的变化之一。开合有上下的开合，左右的开合等。左右结构的字体的变化就要打破并列关系，书写时左边向左斜，右边向右斜，形成上开下合的结构，但依然有作用和反作用关系，保持相互依存，相互合作，虽然左右各自倾斜，但整个字重心的稳定，就在于两个偏旁部首的连带关系，有一个相交点。
行书的“行气”对字势的欹正关系更有着特殊的要求。我体悟到“行气”是由单字与单字之间构成的，所以“行气”的欹正之势取决于字势之态。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圆的形式加以处理，如内圆外方，内方外圆；上圆下方，上方下圆；左圆右方，左方右圆等取势都是适用行书的“行气”要求的。关键是要取势得当，该欹则欹，该正则正，该圆则圆，该方则方，有时可能是某一笔画的欹正，有时可能是某一部分的欹正，有时也可能是某个字的欹正，这就需要书家的匠心独具，别出心裁。
王守仁中年时期的行书创作欣赏：
书者介绍：
王守仁（1472年10月31日—1529年1月9日），汉族，幼名云，字伯安，别号阳明。浙江绍兴府余姚县（今属宁波余姚）人，因曾筑室于会稽山阳明洞，自号阳明子，学者称之为阳明先生，亦称王阳明。
明代著名的思想家、文学家、哲学家和军事家，陆王心学之集大成者，精通儒家、道家、佛家。弘治十二年（1499年）进士，历任刑部主事、贵州龙场驿丞、庐陵知县、右佥都御史、南赣巡抚、两广总督等职，晚年官至南京兵部尚书、都察院左都御史。因平定宸濠之乱军功而被封为新建伯，隆庆年间追赠新建侯。谥文成，故后人又称王文成公。书法学习的恒力及章法结构安排技巧简述：
学书法要持之以恒。中国古人的书法优秀作品，其艺术含量，艺术表现是多层面的，也是多角度的，有表象的东西，也有内在东西，有技法的东西，也有人格方面的东西。这些东西不可能靠临几遍、几篇、几幅作品就能学到手，只有反复研读，反复临写，才能逐步去掌握。临帖的过程就是学习的过程，总结的过程，也就是继承的过程。通过临习古人的作品，夯实自己的基础，继承和发扬中国的书法艺术，把它应用到我们的现实生活中，只有在应用中才能发现我们的不足之处，去有针对性地再学习，再临摹，方能取得长进，获得新的飞跃。
章法又叫布白，有小章法和大章法之说。按变化美的原则，安排一个字的结构的方法叫小章法，把字组成篇章的方法叫大章法。一般说的章法通常指大章法。清代书画家邓石如说："字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出"。布局要有疏密的变化，疏处不怕留出大块的空白，密处不怕稠；要把空白的设计和黑字的设计看成同等重要。写篆、隶、楷、行、草诸字体，都存在章法变化美的问题，但是最能体现变化美的是行草的章法。
