律诗的“孤平”和“拗救” ： A·平平仄仄仄平平 a.平平仄仄平 平仄 B·仄仄平平仄仄平 b.仄仄平平平仄仄 （七律的四种基本句式） a. b. 平平仄仄平 平仄 B·仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 律诗的孤平和拗救 孤平是 B 型句 B·仄仄平平仄仄平说的。B 型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则 叫犯孤平。具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。 其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。孤平是律诗的大忌。在唐人的律诗中，很难 发现孤平的句子。 但是应该注意： 犯孤平只指 B 型句， 仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。 例如，李白的“此地一为别” ，陆游的“一身报国有万死” ，都只算拗句，不算孤平。 所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。诗人对于拗句往往用“救” 。具体的说就是一个句子该用平声 的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗 救。格式有三种： （一）.b 型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。 如：王维的“寒山转苍翠” 。李白的“凉风起天末” 。 七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。 如，杜甫的 “蜀主窥吴幸三峡” 这就是说： 。 五律的第三字拗，第四字救； 七律的第五字拗， 第六字救。 诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。例如：回看射雕处，千里暮云平。 在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的 B 型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平 仄格式。注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。 (2).B 型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。如 苏轼的“溪柳自摇沙水清” 。前面讲到 B 型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平） 的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤 平。 （3） 型句的拗救： .a 五律的仄仄平平仄， 如果用了仄声， 诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。 也就是仄仄平平仄， 平平仄仄平改为仄仄仄平仄， 平平平仄平。 如李白的 “吾爱孟夫子， 风流天下闻” ； 杜甫的“鸿雁几时到，江南秋水多” 。七律的平平仄仄平平仄，第五字用了仄声，就在对句的第五字改 用平声来补救。也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如 王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。 ”这种拗救常常和 B 型句的拗救结合起来。例如李商隐的 “薄宦梗犹泛，故园芜欲平”“梗”是 A 型句的拗， 。 “故”是 B 型句的拗， “芜”字两救。 前人学诗有两句口诀： “一三五不论，二四六分明。 ”意思是说：每句第一字、第三字、第五字的平仄 可以不拘，第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的，为什么不提第七字呢？因为第七字平仄的固 定是容易了解的，就用不着说了、这是就七律说的。如果是五律，那就该是：一三不论，二四分明。 这是对于仄收的句子（a.平平仄仄平平仄，b.仄仄平平平仄仄）而言，对于平收的句子 A·平平仄仄仄 平平 B· 仄仄平平仄仄平 就不然了。 不是犯孤平 （B· 仄仄平平仄仄平） 就是三平尾平平仄仄仄平平： ， 结尾连续三个平声。三个平声也叫三平调，是古风专用的形式。 （这儿不在讨论）由 b d g j zh z 这六个不送气声母所组成的阳平声调的字 zhuo chuo shuo ruo fa fo la ye ce 这些音节的字，不论四声 -ue 韵字中，除“嗟、瘸、靴”外 b p m d t n l 和-ie 相拼的字 普通话中两读而又没有意义区别的字 平：平声 仄：上声 去声 入声现代所有辅音结尾的字都不是入声字。-n-ng普通话中 zi ci si 三个音节字没有入声字。资滋辞词丝司 ③ 普通话中 er wei(-ui)音节没有入声字。儿饵威微辉规推亏追水近体诗的主要特点： ①有相对固定的字数、句数。五律七律，每首限定八句，字数可计 ②有严格的押韵要求。隔句押韵，押平声韵；首句可入可不入韵，中不换韵 ③有固定的平仄格式。这是近体诗最明显的特点，粘对 ④在相对固定的位置用对仗。一般在中间两联用对仗，首尾两联也有。 绝句四句，分古绝和律绝。古绝可用仄声韵；也有用平声韵的，但不受近体 诗平仄规则的束缚。 ① 有相对固定的字数、句数。 律诗八句，超过八句是长律、排律。句分五言、七言，五律 40 个字，七律 56 个字；五绝 20 字，七绝 28 字。 ② 有严格的押韵要求。 隔句押韵；押平声韵；韵脚只用同一韵部字，中间不能换韵。 首句可入韵可不入韵（首句如入韵，则可邻韵通押） 。五律首句多不入韵， 七律首句多入韵。 （P17） ③ 有固定的平仄格式。 平仄是近体诗最重要的格律因素，平指平声，仄指上、去、入三声。这里的 四声， 是中古的声调类别。 按照近体诗的要求， 一句之中， 平仄交替； 整首诗中， 有黏有对，以达到抑扬顿挫的听觉效果。 近体诗的平仄格式共有四种：仄起式： （首句不入韵为常） ① (仄)仄 平 平 仄 ② ③ ④ 平 平(仄) 仄 平 (平)平 平 仄 仄 (仄)仄 仄 平 平 → → 仄平平仄平 1 字坳 3 字救 平平仄平仄 3 字坳 4 字救⑤ 2 句第一个字不可用仄声，假如用了，那么除了韵脚只剩一个平声字，叫做 “犯孤平” ，是诗家大忌。 ⑥ ⒊⒋句的第一个字可平可仄。 （字外加圈） ⑦ 2 4 1 2 4 2 3 4⑧ 每一种句式，都可用作诗歌的第一句，循环交错，就会形成四种不同格式的 律诗。 ⑨ ⑩ 粘对 律诗八句分四联，每联的上句称出句，下句称对句。同一联出句和对句的平仄正好相反，就是“对” 。上联对句和下联出句第二个字的平仄相同， 就是“黏” 。 ? 不符合“对”的规则叫做“失对” ，不符合“黏”的规则叫做“失黏” 。粘对 的作用是使平仄的安排多样化，不致于雷同。 ? 拗救 违反了平仄格律的地方就是“拗” ，这时就要“救” 。一个句子，该用平声的地方用了仄声，就要在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用 平声，以便补救。具体的情况是： ? 1、本句拗救 ? (仄)仄 平 平 仄 ? ? ? 平 平(仄) 仄 平 (平)平 平 仄 仄 (仄)仄 仄 平 平 → → 仄平平仄平 1 字坳 3 字救 平平仄平仄 3 字坳 4 字救? 2、对句拗救： ? ①句 4 字拗②句 3 字救（必救） ? (仄)仄 平 平 仄 平 平(仄) 仄 平 仄仄平仄仄 平平平仄平 4 字坳 3 字救 (平)平 平 仄 仄 (仄)仄 仄 平 平 ①句 3 字拗②句 3 字可救可不救（随意） ①句的本句拗对句救，可以跟②句的本句拗救结合起来，即： 仄仄平平仄→仄仄仄平仄 平平仄仄平→仄平平仄平 (平)平 平 仄 仄 (仄)仄 仄 平 平
