文摘/墨尘
在律诗的句子中,如果只有一个平声(除平声韵脚外)前后都是仄声,这就犯了孤平。孤平在格律诗中是犯大忌的。人们不但在写律诗中避,在词中也避。甚至古风中也避,有人宁愿用“仄仄仄仄仄仄仄”也不愿用孤平。为了回避孤平,办法有两个,一是在“仄仄平平仄仄平”的句式中五言第一字七言第三字避免使用仄声字。如下例:
次北固山下…(唐)王湾
客路青山下,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达,归雁洛阳边。
这首诗首联第二句“行舟绿水前”第一字“行”字是平声,如用仄声字就犯孤平了。颈联的第二句“江”字也是如此。
二是救孤平。如果在上例中五言第一字,七言第三字必须使用仄声字时,那就要通过救来解决孤平问题。我们通常称“拗救”。什么叫拗救呢?凡是平仄不依常格的句子,都叫拗救。前面一字用“拗”了,后面必须用一个字来救,或在对句中救,所谓救,就是补尝,平用仄补,仄用平补。下面讲几种拗救;
1.本句自救:
格律诗基本句式:
A:仄 仄 平 平 仄
B:平 平 仄 仄 平
C:平 平 平 仄 仄
D:仄 仄 仄 平 平
在B式句中“平平仄仄平”句式中,如果第一字用了“仄”声,那么在第三个字必须用一平声字作为补偿,这样就变为“仄平平仄平”否则就犯孤平。
例如:
秦州杂诗…杜甫
凤林戈未息,鱼海路常难。
候火云峰峻,悬军幕井干。
风连西极动,月过北斗寒。
故老思飞将,何时议筑坛。
这首诗首联第一句的“凤”字该平声字,却用了仄声字“拗”。而第三字“戈”该用仄声字却用平声字“救”。在此句中“戈”字救个“凤字”避免了孤平。这就是本句自救。在五言诗中这种当句救也叫“一拗三救”。
在七言诗中“仄仄平平仄仄平”如第三字用仄声字那么第五字必须用平声字补偿。例如:
插花吟…(宋)邵雍
头上花枝照酒卮,酒卮中有好花枝。
身经两世太平日,眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健,那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜,争忍花前不醉归。
这首诗颔联第二句中的“四”字应是平声字却用了仄声字“拗”第五字“全”应仄声却用平声字“救”用“全”字补尝了“四”字避免了孤平,这也是本句救,我们在七言中管这种方式也叫“三拗五救”。
2.对句相救:
在格律诗A式句中,也就是五言诗“仄仄平平仄”的句式中,和七言诗“平平仄仄平平仄”的句式中,五言第四字,七言第六字改用仄声字,那么在对句中五言的第三字,七言的第五字,必须用一平声字来补尝。这样就变成了
“仄仄平仄仄”(五言)
“平平平仄平”
“平平仄仄平仄仄”(七言)
“仄仄平平平仄平”
我们把这种形式叫对句救。
例如:
临洞庭上张丞相…孟浩然
八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
这首诗首联第一句的“水”字该是平声,却用了仄声字,“拗”。而第二句中“混”该是仄声字却用了平声,“救”。以“混”补尝“水”字,这就是对句救。
再例如七言诗:
夜泊水村………陆游
腰间羽箭久凋零,大息燕然未勒名。
老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓何人无再青。
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒灯。
这首诗颈联第一句中的“有万”二字都该是平声字,但用的却都是仄声字,“拗”,第二句中“无”字,应是仄声字却用了平声字,“救”。这样就以“无”字,补救了“有万”两个字。这就是对句救。也称一救二。
3.可救可不救:
同样也是在A式句中既五言诗“仄仄平平仄”七言诗“平平仄仄平平仄”中,五言诗第三个字,七言诗第五个字,用了仄声字,而五言第四字,七言第六字没用仄声字,这种情况叫“半拗”,可救可不救。
例如:
天末怀李白…杜甫
凉风起天末,君子意如何?
鸿雁几时到?江湖秋水多。
文章憎命达,魑魅喜人过。
应共冤魂语,投诗赠汨罗。
这首诗颔联第一句第三字“几”用了仄声字,是“半拗”。本来可救可不救的,因为“一,三”不论的。但作者在第二句中第三字“秋”字给救了。“秋”救“几”也是对句救。再例如七言律诗:
咸阳城东楼…(唐)许浑
独上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀州。
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事,故国东来渭水流。
这首诗颔联第一句第五个字“日”应用平声,却用人仄声字,是“半拗”本来也是可救可不救的,但作者在第二句中第五字“风”却救了,本来这里当用仄声字而用平声字,“风”救了“日”字是对句救。在本句中“欲”字本应平声,所以“风”字又救了“欲”字。因此在此诗中既有本句救又有对句救。
4.特殊的平仄句式:
在基本句式C式句型中既五言诗“平平平仄仄”,七言诗“仄仄平平平仄仄”句式中,可以在五言的第三,四两字平仄互换位置,七言的第五,六两字的平仄互换位置,既由原来的,“平平平仄仄”变为“平平仄平仄”仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”但在这种情况下,五言第一字,七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。
以上这种格式在唐宋诗中也是常见的,也可以算是一种正规格式。如下例;
月夜……杜甫
今夜鹿州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干。
这首诗第三句“遥怜小儿女”就用的是”平平仄平仄”的格式。第七句“何时倚虚幌”也是用的这种格式。如在下例七言诗中;
郊行既事……(宋)程颢
芳草绿野恣行事,春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷,困临流水坐台矶。
莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片飞。
况是清明好天气,不防游衍莫忘归。
这首诗中第七句“况是清明好天气”用的是“仄仄平平仄平仄”的格式。再比如:毛泽东主席的《送瘟神.其二》中第七句“借问瘟君欲何往”《答友人》中第七句“我欲因之梦廖廓”都是用的这种“仄仄平平仄平仄”的格式。在律诗中这种格式,一般都在第三句或第七句中。所以这种格式,称为特殊的平仄格式,也可以当正规的格式用了。
格律诗拗救公式
(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平仄
(平)平 平 仄 平 平 平(仄) 仄 平 仄平 平 仄 平
(平)平(平)仄仄 (平)平仄平仄
(仄) 仄 仄 平平