首先我要说明的是，有些人对诗的“拗救”走入了一个误区。一谈到“拗救”，就学着一副大家的口气，以重意而不重律来搪塞，从而挽回自己的面子。试问，你重意重出几句好诗来没有呢？这些人啦，什么也不是，什么也不成！
其实，“拗救”就是为重意而产生的。如果说“律”是“盾”，那么“拗救”就是“矛”了。它和“律”是一对既矛盾而又统一的兄弟。因为“律”的束缚，诗人往往想用某一字来表情达意，而恰恰又出律了，此时，就要用到“拗救”这个“矛”来解决问题了，只要在合适的位置救一下，这个字就完全可以不换，而且，既能准确地表情达意，又合律了。这就是“拗救”这个“矛”得以生存的实际意义。掌握了拗救，无论功底深浅，都会让你上几级台阶，你就如同插上了翅膀，可以在律诗的领域中自由飞翔！既然是这样，你凭什么要以“重意而不重律”来买面子呢？面子就那么重要么？
格律诗中（五律、七律、五绝、七绝），凡平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。出现了此类现象就必须要补救，怎么补救？譬如，诗句中该用平声的地方用了仄声，就要在该句或对句的合适位置上补上一个平声来救，反之，诗句中该用仄声的地方用了平声，就要在该句或对句的合适位置上补上一个仄声来救，（注意：补救的字不能在句末。）凡经过拗救的句子，就算合律！
下面就按格律诗不同的几种句式来讲讲怎样补救。
首先我们要认识的是律诗的四种平仄格式：
七言五言
A式：平平仄仄仄平平 仄仄仄平平（双平尾句）
B式：仄仄平平仄仄平 平平仄仄平（单平尾句）
C式：仄仄平平平仄仄 平平平仄仄（双仄尾句）
D式：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄（单仄尾句）
（五言即在七言基础上去掉开头两个）
拗救方法速记：（七言）
双平尾句无拗救，单平尾句三五救，双仄尾句五六救，单仄尾句对五救。
简略解说：
A式：平平仄仄仄平平（双平尾无拗救，禁忌5字平，如平则必三平尾）。
B式：仄仄平平仄仄平（单平尾句35救，句中救孤平。5拗可不救，3救也可行）
C式：仄仄平平平仄仄（双仄尾句换位救，3平56调个头） 5字忌仄，如仄必三仄尾。
D式：平平仄仄平平仄（单仄尾句6拗对5救，5拗可救可不救）
归纳：能拗救的就是这几处：B式救的就是第3字，C式救的是第6字或第5字，D式救的就是第6字，第5字拗了，如果要救，就3改平声。其他的地方，就是：135不论，24必分明（A式的6字必分明）但B式3、A式5、C式5是必论的。
五言的去掉前两个平仄再去推理，就这么简单！5分钟记住没有？
具体了解，请看下面的详细解说：
一、七言诗A式：“平平仄仄仄平平“，
（又称平平脚，双平尾）此式不存在拗救！
此句式在七言中必须注意的口诀：
双平尾式五必论，（五言的是三必论）
若是不论三连平。（是说，第五字如果不论，就会出现三平尾的现象；一三可不论，二四六必分明；五言的是，一可不论，二四字必分明）
此式的5、6换位救例确实罕见！至今七言的还只找到一例！
1、《即事》[唐] 杜甫
正格：平平仄仄仄平平
暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。（浮字可平可仄）
自救：平平仄仄平仄平（5、6换位救）
五言的已找到6例：
1、 孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》
正格：仄仄仄平平
八月湖水平，涵虚混太清。
自救：仄仄平仄平
2、 孟浩然《春中喜王九相寻 / 晚春》
正格：仄仄仄平平
二月湖水清，家家春鸟鸣。（春字可平可仄）
自救：仄仄平仄平
3、 孟浩然《岁暮归南山》
正格：仄仄仄平平
北阙休上书，南山归敝庐。（归字可平可仄）
自救：仄仄平仄平
4、 李白《别宋之悌》
正格：仄仄仄平平
楚水清若空，遥将碧海通。
自救：仄仄平仄平
5、 储光羲 （唐）《仲夏饯魏四河北觐叔》
正格：仄仄仄平平
落日临御沟，送君还北州。（出句孤平自救，还救送）
自救：仄仄平仄平
6、 包何 （唐）《赋得秤，送孟孺卿》
正格：仄仄仄平平
愿以金秤锤，因君赠别离。
自救：仄仄平仄平
所以证据不足，不能证*明5、6换位救这一法的可行性，换位救一说暂不成立；如果能找到七言的多个例子，才能证*明换位救这一说法。
二、七言诗B式：仄仄平平仄仄平，
（称平脚句，又称独平尾）（孤平自救常在此句式中）
此句在七言中拗救口诀：
独平尾句三必论，（一五不论）
不论变仄成孤平。
拗此五平施自救，
三字可仄救五平。（第五字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四六分明。
七言B式句救拗图示：（七言例）
B式：“仄仄平平仄仄平“
如果拗成：“仄仄仄平仄仄平“（孤平）
句中自救：“仄仄仄平平仄平“ （这样之后，除韵外，前6个字还是 有两个平声，就不孤平了。）
（这叫“孤平自救“，这种救法一般只发生在B式中，这就是“3拗第5字救“，反过来就是“5拗第3字救“，第5字也可不救！）
七言B式句孤平拗救的典型例子：
1、南宋诗人陆游的《夜泊水村》：本句自救（孤平自救）
平平仄仄平平仄 一身报国有万死
仄仄平平仄仄平 双鬓向人无再青
这一例中出句5、6字皆出律，便将对句中本应用仄声的第5字，改用平声“无“来救，同时又救了本句中的第3字“向“这个仄声字，这就形成了既是对救，又是本句自救，（即孤平自救），起到一石三鸟的作用。
2、咸阳城东楼 [唐]许浑 （孤平自救）
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
这一例中对句第3字“欲“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“风“这个平声字来救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
3、新城道中（第一首） [宋]苏轼 （孤平自救）
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
这一例中第3字“自“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“沙“这个平声字来救。出句中的第5字是小拗，可救可不救。
4、唐代诗人贺知章《回乡偶书 》本句自救（孤平自救）
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
这一例中第3字“客“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“何“这个平声字来救。
5、本句自救（孤平自救）例：
梅曹宿命苍天意，公道自来终可知。
这一例中第3字“自“应该用平声，而用成了仄声，用本句中的第5字“终“这个平声字来救。
五言诗B式：平平仄仄平
（称平脚句，又称单平尾）（孤平自救常在此句式中）
五言此句拗救口诀：
独平尾句一必论，（三不论）
不论变仄成孤平。
拗此三平可自救，
一字可仄救三平。（第三字可平可仄，故亦可不救。）
此式二四很分明。
由此可见：人们常说，诗的平仄一三五不论，这是不准确的，在独平尾句式中，七言的第三字、五言的第一字，是必须要论的！！不论就会出现孤平！！
五言B式句救拗图示：
B式：平平仄仄平
如果拗成：仄平仄仄平（孤平）
句中自救：仄平平仄平（这样之后，除韵外，前4个字还是 有两个平声，就不孤平了。）
（这叫“孤平自救“，这种救法一般只在发生在B式中，这就是“1拗第3字救“，反过来就是“3拗第1字救“，第3字也可不救！）
五言诗孤平拗救的典型例子：（完善中）
七言诗B式仄仄平平仄仄平这种句式中，第五字不救的例子：
1、《蜀相》[唐] 杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（何字应仄）
2、《秋兴八首》一[唐] 杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（枫字应仄）
3、《秋兴八首》二[唐] 杜甫
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（芦字应仄）
4、《秋兴八首》三[唐] 杜甫
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（心字应仄）
5、《秋兴八首》五[唐] 杜甫
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。（霄字应仄）
6、《登楼》[唐 杜甫]
花近高楼伤客心，万方多难此登临。（伤字应仄）
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。（梁字应仄）
三、七言诗C式：仄仄平平平仄仄
（又称特殊句式或仄仄脚，双仄尾）
七言此句拗救口诀：
双仄尾式五必论，
若是不论三仄声。（一不论）
五六果真成拗字，（二四分明）
相互换位便可行。（但第三字必平）
五言诗C式：平平平仄仄
（又称特殊句式或仄仄脚，双仄尾）
五言此句拗救口诀：
双仄尾式三必论，
若是不论三仄声。（一不论）
三四果真成拗字，（二字分明）
相互换位便可行。（但第一字必平）
如图所示：（七言例）
C式正格：仄仄平平平仄仄
如果拗成：仄仄平平平平仄
句中自救：仄仄平平仄平仄（五六换位，在这种情况下，第三字必平，必论！）
七言拗救例子：
1、唐代杜甫的《咏怀古迹（其三）》：
千载琵琶作胡语，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
分明怨恨曲中论。
2、[唐]杜甫《恨别》：
闻道河阳近乘胜，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
司徒急为破幽燕。
3、南宋诗人陆游的《夜泊水村》：
记取江湖泊船处，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
卧闻新燕落寒汀。
4、白居易 《天津桥 》：
报道前驱少呼喝，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
恐惊黄鸟不成啼。
5、杜甫 《曲江》
传语风光共流转，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
暂时相赏莫相违。
6、《秋兴八首》五[唐] 杜甫
西望瑶池降王母，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
东来紫气满函关。
7、《寄黄几复 》宋黄庭坚
桃李春风一杯酒，（5、6字互换平仄位置，第3字必平，红色为平）
江湖夜雨十年灯。
如图所示：（五言例）
C式正格：平平平仄仄
如果拗成：平平平平仄
句中自救：平平仄平仄（三四字换位，在这种情况下第一字必平，必论！）
拗救五言例子：
1、杜甫的《绝句》
江边踏青罢，回首见旌旗。（红字为平，3、4换位救）
2、《登岳阳楼》[唐] 杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（红字为平，3、4换位救）
3、《即事》[唐] 杜甫
人怜汉公主，生得渡河归。（红字为平，3、4换位救）
4、《天末怀李白》[唐] 杜甫
凉风起天末，君子意如何。（红字为平，3、4换位救）
5、《春宿左省》[唐] 杜甫
明朝有封事，数问夜如何。（红字为平，3、4换位救）
6、《雨》[唐] 杜甫
清凉破炎毒，衰意欲登台。（红字为平，3、4换位救）
综上所述：
在仄仄脚这一特殊句式中，如果七言诗中应该用仄声的第6字用成了平声，（五言第四字）那就将本句中本应该是平声的第5字用成仄声，（五言第三字）这就形成了5、6字（五言的3、4字）的平仄位置互相换位，即“.....平仄仄“变成了“.....仄平仄“,在《搜韵》中检测是把此种情况当作允许的变格，不算错；而在52网的检测系统中是错格；注意的是， 这样自救后，这一句中七言的第3字、五言的第1字，必须是平声。
四、七言诗中D式：平平仄仄平平仄
（又叫仄脚句，单仄脚，单仄尾）
七言此句拗救口诀：
单仄尾句要记清，一三五字自由行。
若是六字拗上了，对句五字是救星。（二四分明）
如图所示：（七言例）
D式正格：平平仄仄平平仄
如果拗成：平平仄仄平仄仄 （6拗）
对句中救：仄仄平平平仄平（对5救，即把对句中的第5字变为平声）
七言诗中D式拗救举例：
1、杜牧 江南春绝句 （又是五仄特殊句例）
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
五言诗中D式：仄仄平平仄
（又叫仄脚句，单仄脚，单仄尾）
五言此句拗救口诀：
单仄尾句要记清，一三位上自由行。
若是四字拗上了，对句三字是救星。（二字分明）
如图所示：（五言例）
D式正格：仄仄平平仄
如果拗成：仄仄平仄仄 （4拗）
对句中救：平平平仄平（对3救，即把对句中的第3字变为平声）
五言诗中D式拗救举例：（完善中）
仄仄平仄仄
野火烧不尽，（出句4字拗，平用为仄了）
春风吹又生。（对句3字救，仄变为平救）
平平平仄平
D式“平平仄仄平平仄“第5字拗怎么处理？
如果拗成：“平平仄仄仄平仄“（半拗或叫小拗， 可救可不救）
如果救，就在第3字上救，平仄变为：平平平仄仄平仄
下面举救的例子：
1、新城道中（第一首） [宋]苏轼 救例
D式正格：平平仄仄平平仄
拗成：平平仄仄仄平仄
救则是：平平平仄仄平仄（即5拗3变平来救）
例：野桃含笑竹篱短，
溪柳自摇沙水清。（此句为孤平自救例）
这一例中的出句的第5字“竹“犯拗，用本句的第3字“含“来救，对句属于孤平自救例，“沙“字自救本句中的“自“字。
2、[唐]许浑 《咸阳城东楼》 救例
D式正格：平平仄仄平平仄
拗成：平平仄仄仄平仄
救则是：平平平仄仄平仄（即5拗3变平来救）
例：溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼。（此句为孤平自救例）
这一例中的出句的第5字“日“犯拗，用本句的第3字“初“来救；对句属于孤平自救，“风“字自救本句中的“欲“字。
平平仄仄平平仄这种句式中第5字未救的例子：
《蜀相》[唐] 杜甫
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（自字应平）未救。
五、律诗中另外几种特殊拗句：
1、五仄特殊拗句救例：
正格：平平仄仄平平仄
A、持家但有四立壁，（黄庭坚 《寄黄几复 》）
拗成：平平仄仄仄仄仄
对句救：仄仄仄平平仄平 （对句改仄为平救，第三字变仄声）
治病不蕲三折肱
B、南朝四百八十寺，（杜牧 《江南春绝句》）
拗成：平平仄仄仄仄仄
对句救：平仄平平平仄平（对句改仄为平救）
多少楼台风雨中（对句5字改仄为平后，本句中第三字楼依然是平声。）
2、三仄尾：（下三仄）
在五言诗中拗成的形式：平平仄仄仄
在七言诗中拗成的形式：仄仄平平仄仄仄
三仄脚的典型例子：
A、杜甫 《送韩十四江东省觐》
此别应须各努力，（三仄尾）
故乡犹恐未同归。（对句未救）
B、李商隐《 流莺 》
曾苦伤春不忍听，（三仄尾）
凤城何处有花枝。（对句未救）
C、杜甫咏怀古迹
怅望千秋一洒泪，（三仄尾）
萧条异代不同时。（对句未救）
说明：列出这此特殊拗句，并不是提倡我们也去这样拗，这毕竟不是我们所需要的，只是让大家知道，古人中也有这样大拗的。我们的态度应该是取其精华，去其糟粕！这才是诗歌得以发展的正确途径。
说明：此文综合各家所说
